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杜甫的《绝句》（迟日江山丽）写作时的背景

杜甫【绝句二首】之一
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫漂泊西南的早期作品，写于成都草堂，描绘草堂所在浣花溪一带的绚丽春景。反映了当时杜甫的生活比较安定。
【赏析】
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风神的篇章。

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杜甫【绝句二首】之一迟日江山丽，春风花草香泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯杜甫漂泊西南的早期作品，写于成

【名称】《绝句》（迟日江山丽）
【年代】唐朝
【作者】杜甫
本段作品原文
绝句迟日江山丽
《绝句》
唐`杜甫
迟日①江山丽，
春风花草香。
泥融②飞燕子，
沙暖睡鸳鸯③。
本段注释译文
作品注释
①迟日：春天日渐长，所以说迟日。
②泥融：这里指泥土滋润、湿润。
③鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常常双双出没。
作品译文
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
本段作品赏析
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
本段作者简介
杜甫
（712—770），汉族，字子美，号少陵，祖籍襄阳（今湖北襄阳市），出生于巩县（今属河南）。世称杜少陵、杜工部、杜拾遗等自号少陵野老，生于河南巩县，远祖为晋代功名显赫的杜预，乃祖为初唐诗人杜审言，乃父杜闲。早年南游吴越，北游齐赵，裘马清狂而科场失利，未能考中进士。后入长安，困顿十年，以献三大礼赋，始博得看管兵器的小官。安史乱起，为叛军所俘，脱险后赴灵武，麻鞋见天子，被任为左拾遗，又贬为华州司功参军。后弃官西行，客秦州，寓同谷，入蜀定居成都浣花草堂。严武镇蜀，荐授检校工部员外郎。次年严武死，即移居夔州。后携家出峡，漂泊鄂湘，死于舟中。诗人迭经盛衰离乱，饱受艰难困苦，写出了许多反映现实忧国忧民的诗篇，代表作有“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》）、“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》）等。初唐诗人杜审言之孙。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1500多首，诗艺精湛，被后世尊称为“诗圣”。

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绝句二首-杜甫．．．急

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。在初春明媚的阳光里，江边是多么美丽。和暖的春风轻轻吹着，草绿了，花开了，散发著阵阵清香。泥土解冻了，燕子忙碌地飞来飞去，衔泥造窝；沙子晒暖了，鸳鸯舒适地睡在沙洲上，成对成双。这首诗的前两句，画出了由春日、春风、江山、花草构成的阔远而明丽的春景。诗的后两句具体描绘衔泥的飞燕、安睡的鸳鸯，一上一下，一动一静，相映成趣，充满了生机勃勃而又安宁恬适的春天气息。江碧鸟逾白﹐山青花欲燃。今春看又过﹐何日是归年﹖〔注解〕杜甫《绝句》﹐全诗以乐景写哀情﹐倍增伤感。逾﹕更加。诗意﹕江水碧波浩荡﹐衬出水鸟雪白羽毛。山峦郁郁苍苍﹐红花相映﹐像要燃烧。今年春天眼看又要过去﹐何年何月才是我归乡的日期﹖
参考:takungpao/news/2002-10-8/HY-62021
shs.tngs.tn.edu/essay/post/upload/9310/9310_632346910569062500_%BF%A4%A5%DF%B2M%A4%F4%B0%AA%A4%A4_%A7%F9%A8j%AA%BA%B8%D6%A4%A4%AA%BA%A1u%AA%E1%A1v%B7N%B6H.pdf中原战局这时大有好转，代宗即位后命长子雍王李适为天下兵马元帅，仆固怀恩为副元帅，讨伐史朝义，大胜叛军。广德元年（公元763年）正月，史朝义被迫自杀，河南河北各州全部收复。消息传到梓州，杜甫高兴得热泪横流，写了那首《闻官军收河南河北》：「剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。「这是他「平生第一快诗」，末两句尤其写出他当时归心似箭的***。但是，当时他全家逃难在梓州，要回乡谈何容易，这一年在他诗集中只见他送朋友一个个「下峡」，「归京」，「入朝」；也仍然「自怜犹不归」。这一年高适任剑南节度使。吐蕃兵入大震关，代宗出奔河南陕州，高适率兵临吐蕃南境，欲牵制其主力，师出无功，致松、维等州相继陷没。朝廷不得已，只得重派严武入蜀。杜甫得知严武重来的消息，喜出望外，于是在广德二年（公元764年）春天，又从阆州领着妻子赶回成都：「得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。」三月回到成都，严武就启奏他为节度参谋、检校工部员外郎。回到草堂，「迟日江山丽，春风花草香。」他本有一番修饰环境的打算，「新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿」。远近的邻居朋友也想一一相会，但一入节度使署，就进入练兵备战的气氛中，「公来练武士，欲夺天边城」。七月，严武亲临前线写了《军城早秋》的诗，九月，杜甫写了和诗，赞美严武破吐蕃七万余众，拔当狗、盐川的胜利：「已收滴博云间戍，欲夺蓬婆雪外城。」杜甫在幕府半年，「晓入朱扉启，昏归画角终」，生活拘束，与同僚之间亦难免有「分曹失异同」的不愉快纠纷，于是在永泰元年（公元765年）正月三日辞幕府归浣花溪。四月严武病逝，因此杜甫在成都没有了依靠。五月就携带家小沿岷江东下，有《去蜀》诗：「五载客蜀郡，一年居梓州。如何关塞阻，转作潇湘游。世事已黄发，残生随白鸥。安危大臣在，不必泪长流。」＊绝句二首之一＊──────────────────杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。全诗在描绘明媚的春光和蓬勃的生机，表达作者对大自然的赞赏。「绝句二首」是作者晚年定居梡花草堂的作品；由于半生飘泊困难，难得有一段闲适安逸、天伦共聚的日子，所以诗中流露出安适心情和欢愉情怀。三句从大处着手，描绘春天广阔的天地。由于心情愉快，觉得春天也比较漫长了；「迟日」二字是写实，也是心情的反射。在春天阳光的照耀下，江山何处不秀一丽？近处，一阵春风徐徐吹拂，花香草绿，一片生机蓬勃的景象，景色的确宜人可亲。三四句从眼前处着笔，由静态的描绘转为动态的刻谢；春回大地，冰雪俏融，大地解冻；泥融了、土湿了，春暖花开的季节；燕子繁忙地飞来飞去，衔泥造巢；由于日晒，沙子发热，成双成对的鸳鸯就在沙摊上舒舒服服地睡起觉来；天上飞翔的燕子，繁忙急促和地上慵懒的鸳鸯，贪睡悠闲相映成趣，多可爱的春景图。全诗意境明丽悠远，格调清新。首二句以粗略之笔勾勒广阔亮丽的景物，是静态的陈述。后二句采工笔细腻描绘飞燕衔泥，鸳鸯贪睡，相映成趣，是动态的刻划。短短四句，构成一幅色彩鲜明，生机勃动的初春景物图；对仗工整，自然流畅，别具风神，是难得一见的喜悦作品。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。解释：水鸟在江上嬉戏，衬著碧绿的江水使它们白色的羽毛更加洁白，一到春天，满山一片翠绿，一朵朵娇艳的山花在万绿丛中绽放，娇艳得像燃烧一般。我的故乡也和这里一样的迷人啊！原本打算今年春天就要回故乡，可是眼看春天又将过去了，我仍然滞留在这里，究竟要到何年何月才能回故乡呢？
明人王嗣爽在其《杜臆》中：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是指此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想像出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。因此当时，杜甫面对住风光旖旎的大自然
心情应该是愉快欢畅，无拘无束。注解〕杜甫《绝句》﹐全诗以乐景写哀情﹐倍增伤感。逾﹕更加。诗意﹕江水碧波浩荡﹐衬出水鸟雪白羽毛。山峦郁郁苍苍﹐红花相映﹐像要燃烧。今年春天眼看又要过去﹐何年何月才是我归乡的日期﹖hopeicanhelpyou!
参考:me^^
迟日江山丽春风花草香泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话，因此有人认为跟小孩子对对子没有什么区别（参见《鹤林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。“迟日”，出自《诗经•七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想像出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。反复诵读此诗，你也会有春不醉人人自醉的感觉。此诗的成功不但在于作者善于观察物象，更在于作者善于体察物情。前人或谓杜甫这首诗“与儿童属对何异”。无非讥其造语平淡，未在追奇猎怪上下功夫，殊不知，这正是功力老到之处。周紫芝《竹坡诗话》云：“作诗到平淡处，要似非力所能。”苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”这两句话用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。

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杜甫绝句二首（其一）

绝句之一迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
绝句之二两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

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松竹翠萝寒，迟日江山暮原文_翻译及赏析

松竹翠萝寒，迟日江山暮。——宋代·曹组《卜运算元·兰》松竹翠萝寒，迟日江山暮。松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。似共梅花语。尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。宋词精选，咏物，写花言志

译文及注释

译文
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。

赏析

此为咏空谷幽兰之词。全词咏幽兰，多以淡墨渲染，结句稍加勾勒，托花言志。

上片起首一句写兰花幽处深谷，与松竹翠萝为伴，先从境地之清幽着笔。句意化用杜甫《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居空谷”、“侍婢卖珠回，牵萝补茅屋”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等语，借人喻花，不即不离。“迟日江山暮”，紧承上句，从时间着笔，和煦的春日黄昏，幽兰的倩影更见得淡雅清绝。迟日，指和煦的春日。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟。”幽兰于春天吐芳，故以“迟日”暗点节候。

此句用杜甫《绝句二首》之一“迟日江山丽”，但易“丽”为“暮”，即化艳阳明丽之景为苍茫淡远之意，令人想见空山暮霭中的幽兰情韵。这两句均点化老杜诗意，而浑然天成，语如己出，分别从时地两方面为空谷幽兰烘染出一种特定的氛围。

三、四两句首一“芳”字，先为兰花淡描一笔，然而“幽径无人”，兰花的芳馨无人领略，其芳心幽恨之欲诉无由亦可想而知。这两句既有孤芳自赏、顾影自怜的意味，也透露出知音难觅的惆怅。这里是作者借花寓意，抒写志节坚芳而寂寞无闻的才人怀抱。

过片“似共梅花语，尚有寻芳侣”说的是既然无人欣赏芳馨，这脉脉的幽兰似乎只有梅花才堪共语了，但寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧？与梅花共语，是抒其高洁之怀。古人称松、竹、梅为“岁寒三友”，以喻坚贞高洁的节操。此词开头写“松竹翠萝寒”，已拈出松、竹，这里又写与梅花共语，正以“岁寒三友”来映衬幽兰坚芳之操。然而作者又复寄意于人间的“寻芳侣”，这也是古代士人夫知识分子渴望得到甄拔而见用于时的心声。“着意闻时不肯香，香无心处”，是全词的警句，写出幽兰之所以为幽兰的特色，其幽香可以为人无心领略，却不可有意强求。

曹组，北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌（今河南许昌）人。一说阳翟（今河南禹县）人。曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作《艮岳百咏》诗。约于徽宗末年去世。存词36首。曹组的词以“侧艳“和“滑稽下俚“著称，在北宋末曾传唱一时，浅薄无聊者纷纷仿效。但在南宋初却受到有识者的批评，甚至鄙弃。一些词描写其羁旅生活，感受真切，境界颇为深远，无论手法、情韵，都与柳永词有继承关系。

曹组

片帆西去，一声谁喷霜竹。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。榴叶拥花当北户，竹根抽笋出东墙。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。松竹含新秋，轩窗有余清。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。竹疏虚槛静，松密醮坛阴。竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。东岩富松竹，岁暮幸同归。迸箨分苦节，轻筠抱虚心。夜深知雪重，时闻折竹声。奈南墙冷落，竹烟槐雨。六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

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    绝句二首原文_翻译及赏析

    里中馈杏得尝新，马上逢花始见春。勤苦著书如作吏，世间枉是最闲人。——宋代·陈师道《绝句二首》绝句二首里中馈杏得尝新，马上逢花始见春。
    勤苦著书如作吏，世间枉是最闲人。陈师道（1053～1102）北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城（今江苏徐州）人。元祐初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》，词有《后山词》。

    陈师道

    行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。无主野桥随月管，有根寒谷也春回。醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。——宋代·张道洽《梅花》

    梅花

    行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。
    绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。
    无主野桥随月管，有根寒谷也春回。
    醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。不见诗仙何逊来，春风几度早梅开。竹篱茅舍自清绝，未用移根东阁栽。——宋代·裘万顷《次余仲庸松风阁韵十九首其四》

    次余仲庸松风阁韵十九首其四

    不见诗仙何逊来，春风几度早梅开。
    竹篱茅舍自清绝，未用移根东阁栽。笋改斋前路，蔬眠雨后畦。晴江明处动，远橱看来齐。我语真雕朽，君诗妙斫泥。殷勤报春去，恰恰一莺啼。——宋代·杨万里《和仲良春晚即事》

    和仲良春晚即事

    笋改斋前路，蔬眠雨后畦。
    晴江明处动，远橱看来齐。
    我语真雕朽，君诗妙斫泥。
    殷勤报春去，恰恰一莺啼。

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