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王维诗中有画 画中有诗的诗句

王维(701-761),字摩诘,盛唐时期的著名诗人,官至尚书右丞,原籍祁(今山西 祁县),迁至蒲州(今山西 永济),崇信佛教,晚年居于蓝田辋川别墅,汉族。其诗、画成就都很高,苏东坡赞他“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”,尤以山水诗成就为最,与孟浩然合称“王孟”,晚年无心仕途,专诚奉佛,故后世人称其为“诗佛”。著有《王右丞集》,存诗400首。
《终南别业》
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
《使至塞上》
单车欲问边,属国过居延。
征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢候骑,都护在燕然。
《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
《相思》
红豆生南国,春来发几枝?
愿君多采撷,此物最相思。
《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
《画》
远看山有色,近听水无声。
春去花还在,人来鸟不惊。
《鹿柴》
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
《竹里馆》
独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
《送别》
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草明年绿,王孙归不归?
《辛夷坞》
木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
《送沈子归江东》
杨柳渡头行客稀,罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色,江南江北送君归。

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王维的诗中有画,画中有诗的诗句

王维的“诗中有画,画中有诗”的诗句有:1、行到水穷处,坐看云起时。2、大漠孤烟直,长河落日圆。3、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。4、明月松间照,清泉石上流。5、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
《终南别业》
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
《使至塞上》
单车欲问边,属国过居延。
征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢候骑,都护在燕然。
《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
《鸟鸣涧》
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。

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被称为“诗中有画,画中有诗“的诗人是谁

诗中有画,画中有诗〞是苏东坡赞扬王维的。王维(701年一761年)唐朝河东蒲州(今山西运城)人,字摩诘,号摩诘居士。王维既是诗人,又是画家,其所成就,不仅仅能诗擅画,而是把艺术中的诗与画,通过他的作品,给以融化。
他的很多诗和画,都是传世之作。如:
“空山新雨后,天气晚来秋”,“空山不见人,但闻人语响”,“君自故乡来,应知故乡事”,“行到水穷处,坐看云起时”,等等,都出自王维。
诗中有画画中有诗,主要说的是诗歌中的形象描写、表达和展现,和画中的诗意寻找与发现,在本质上,是一脉相承的。
诗和画,都要表达作者的情感与思想,都要通过艺术的手法来指向真善美的腹地。
所以,它们是相通的,是一样的。
而且,这两者很早就在王维笔下,难得的,较好的,接近完美的,结合在了一起。
诗通过语言唤起形象,画通过形象表达诗意,共同给我们带来珍贵的艺术审美感受。

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《题西林壁》是一首诗中有画的写景诗写景的诗句是什么

写景的诗句:横看成岭侧成峰,远近高低各不同。

译文:从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立,从远处、近处、高处、低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子。

出自:宋代苏轼 《题西林壁》

“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山,游人所处的位置不同,看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。

赏析

《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外含蓄蕴藉,思致渺远。

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诗中有画的诗句

中国古代诗中有画的著名诗句有“大漠孤烟直,长河落日圆”、“明月松间照,清泉石上流”等。
(一)大漠孤烟直,长河落日圆。“大漠孤烟直,长河落日圆”出自唐代诗人王维的《使至塞上》。全诗曰:“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然”。该诗是一首纪行诗,诗人身负朝廷使命前往边塞,诗即记述这次出使途中所见所感。诗的五、六两句“大漠孤烟直,长河落日圆”,描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟, 另一个画面是长河落日。该诗句平添了河水吞吐日月的宏阔气势,从而整个画面更显得雄奇瑰丽。
(二)明月松间照,清泉石上流。“明月松间照,清泉石上流”出自唐代诗人王维的《山居秋暝》,全诗曰:“空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留“。这首诗写出了清新、幽静、恬淡、优美的山中秋季的黄昏美景。全诗描述了一场秋雨过后,秋山如洗,清爽宜人。时近黄昏,日落月出,松林静而溪水清,浣女归而渔舟从。如此清秋佳景,风雅情趣,自可令王孙公子流连陶醉,忘怀世事。全诗的前四句均是写秋山晚景之幽静,并于诗情画意之中,寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

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诗中有画后面的一句是什么

下一句是画中有诗。

原文:味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。

出自:苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》。

译文:品味王维的诗作,在诗中竟有画的韵味;观看王维的画,画中好像又藏着诗。

在苏轼看来,王维的诗词具有很强的立体结构感,给人一种身临其境的感觉,所以苏轼评价到:诗中有画。在绘画方面,王维的画中透着一丝诗意,能给人一种诗情画意的感觉,所以苏轼也给予很高的评价:画中有诗。

“诗中有画,画中有诗”短短八个字,短小精悍,不仅概括突出了王维诗作,画作的特点,也反映了苏轼对王维的极高评价,从侧面反映出苏轼对王维的尊敬和崇敬之意。

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典故

据《淮海集》中记载,有一年,秦观在河南汝阳县任职。由于政务繁忙,加上操劳过度,秦观常常感到头脑昏眩、胸闷难耐。为此,他找了好几个名医进行治疗,服下了很多药物,可是病却一直不见好,所以心中烦恼。

有一天,有个姓高的朋友拿着一幅王维的山水画“辋川图”给他看,并说:“看了这幅画,你的病就会好,我曾用它治好过几个病人哩!”

秦观听后半信半疑,一幅画怎么能治病呢?但也忍不住好奇地展开画卷,眼前顿时展现出一片郁郁葱葱的山峦低谷,山峦间云飞水动,令人观之如临世外桃源,心旷神怡。

秦观观看之下,情不自禁地赞叹道:“好画!好画!妙极了!”说完,他便命人把画挂在大厅中堂,心想:且不论它能不能治好我的病,这样的画只要能看着它,就死而无憾了。

从此,秦观病卧于床,每天细细观画。

渐渐地,每当他看到这幅山清水秀的辋川图,读着画中优美的诗句时,就好像自己已经离开了病床,一步步走进了那迷人的画中境界,呼吸着那山谷中清新的空气,聆听着那森林深处传来的阵阵鸟鸣。面对着这幽静宜人的大自然美景,不由得使他神清气爽,心境开朗,感到浑身充满了青春活力。

经过多日的“画中游览”,秦观的病居然不药而愈。

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王维的诗“诗中有画”艺术特点

“诗中有画,画中有诗“。王维以清新淡远,自然脱俗的风格,创造出一种“诗中有画,画中有诗““诗中有禅“的意境,在诗坛树起了一面不倒的旗帜。
诗如画卷,美不胜收
苏轼曾说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗“(《东坡志林》)。王维多才多艺,他把绘画的精髓带进诗歌的天地,以灵性的语言,生花的妙笔为我们描绘出一幅幅或浪漫、或空灵、或淡远的传神之作。他的山水诗关于着色取势,如“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂“(《积雨辋川庄作》)“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃。“(《辋川别业》)“白水明田外,碧峰出山后“(《新晴野望》)
王维的山水诗关于结构画面,使其层次丰富,远近相宣,乃至动静相兼,声色俱佳,更多一层动感和音乐美,如“松含风里声,花对池中影“(《林园即事寄舍弟》)“万壑树参天,千山响杜鹃。山中一夜雨,树杪百重泉。“(《送梓州李使君》“郡邑浮前浦,波澜动远空。“(汉江临眺)“草间蛩响临秋急,山里蝉声落暮悲。(《早秋山中作》)又如《山居秋暝》:空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。有远景近景,仰视俯视,冷色暖色,人声水声,把绘画美、音乐美与诗歌美充分地结合起来。王诗的画境,具有清淡静谧的人性特征。如《竹里馆》:独坐幽篁里,弹琴复长啸,深林人不知,明月来相照。幽静的竹林,皎洁的月光,让诗人不禁豪气大发,仰天长啸,一吐胸中郁闷。而千思万绪,竟只有明月相知。
神韵的淡远,是王维诗中画境的灵魂。《鹿柴》云:“空山不见人,但闻人语响,返景入深林,复照青苔上。“诗中着意描写了作者独处于空山深林,看到一束夕阳的斜晖,透过密林的空隙,洒在林中的青苔上,在博大纷繁的自然景物中,诗人捕捉到最引人入胜的一瞬间,有简淡的笔墨,细致入微地给出一幅寂静幽清的画卷,意趣悠远,令人神往。
情景交融,浑然天成
王维山水诗写景如画,在写景的同时,不少诗作也饱含浓情。王维的很多山水诗充满了浓厚的乡土气息和生活情趣,表现自己的闲适生活和恬静心情。如《田园乐七首》其六曰:“桃红复言宿雨,柳绿更带青烟。花落家僮未扫,莺啼山客犹眠。“《辋川闲居赠裴秀才迪》曰:“寒山转苍翠, 秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。渡头余落日,墟里上孤烟。复值接舆醉,狂歌五柳前。“在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发自己冲淡闲散的心情。还有如《渭川田家》:“ 斜光照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸, 怅然吟《式微》。“从细微处入笔,捕捉典型情节,抒发无限深情。
王维写情还多言及相思别离和朋友间的关怀,慰勉之情。在《淇上别赵仙舟》一诗中写道:相逢方一笑,相送还成泣。祖帐已伤离,荒城复愁入。天寒远山净,日暮长河急。解缆君已遥,望君犹伫立。浓郁深情,扦面而至。
王维诗歌中借景寓情,以景衬情的手法,使他写景饶有余味,抒情含蓄不露。如《临高台送黎拾遗》:“相送临高台,川原杳何极。日暮飞鸟还,行人去不息。“写离情却无一语言情而只摹景物。《送杨长史赴果州》:“鸟道一千里,猿啼十二时。“既是景语,也是情名,将道路的荒凉之景与行者的凄楚之情融为一体,自然、含蓄而又回味深长。
在王维的诗歌中,有不少采用了直抒胸臆的表达方式,而且往往显得自然流畅,蕴藉含蓄。比如《送元二使安西》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。关怀体贴之情溢于言表。
王维写情之处妙处还在于对现实情景平易通俗的描写中,蕴含深沉婉约的绵绵情思。其《相思》一篇,托小小红豆,咏相思情愫,堪称陶醉千古相思的经典之作。
王维写情,又多隐喻比兴。如《杂诗二首》:家住孟津河,门对孟津口。常有江南船,寄书家中否。君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未。已见寒梅发,复闻啼鸟声。心心视春草,畏向阶前生。全篇不著“相思“二字,看似信手拈来,实则句句意深。藉“寒梅“、“春草“喻意,相思之情跃然纸上。
诗渗禅意,流动空灵
与上述相反,王维又有很多诗清冷幽邃,远离尘世,无一点人间烟气,充满禅意,山水意境已超出一般平淡自然的美学,含义而进入一种宗教的境界,这正是王维佛学修养的必然体现。王维的生活的时代,佛教繁兴。士大夫学佛之风很盛。政治上的不如意,一生几度隐居,使王维一心学佛,以求看空名利,摆脱烦恼。
有些诗尚有踪迹可求,如《过香积寺》云:不知香积寺,数里入云峰。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。“有些诗显得更空灵,不用禅语,时得禅理。有如羚羊挂角,无迹可求。如行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期(《终南别业》) 松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深(《酬张少府》)充满一派亲近自然,身与物化,随缘任运的禅机。又如:空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上(《鹿柴》) ;木末芙蓉花,山中发红萼,涧户寂无人,纷纷开且落。(《辛夷坞》);人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。(《鸟鸣涧》) 一切都是寂静无为的,虚幻无常,没有目的,没有意识,没有生的喜悦,没有死的悲哀,但一切又都是不朽的,永恒的,还像胡应麟《诗薮》和姚周星《唐诗快》所评:使人“读之身世两忘,万念皆寂,不谓声律之中,有此妙诠“。

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“诗中有画,画中有诗”是谁说给谁的

“诗中有画”“画中有诗”的唐代诗人是王维。苏轼评价王维:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”王维作品绘影绘形,有写意传神、形神兼备之妙。他以清新淡远,自然脱俗的风格,创造出一种“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”的意境,在诗坛树起了一面不倒的旗帜。
苏轼评价王维:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”因此,“诗中有画”“画中有诗”的唐代诗人是王维。王维参禅悟理,学庄信道,精通诗、书、画、音乐等,以诗名盛于开元、天宝间,尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称。书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。著有《王右丞集》《画学秘诀》,存诗约400首。
王维的文学成就主要体现在诗歌创作上。王维创作的描绘山水田园等自然风景及歌咏隐居生活的诗篇,绘影绘形,有写意传神、形神兼备之妙。殷璠在《河岳英灵集》中评价王维之诗:“在泉成珠,著壁成绘。”王维以清新淡远,自然脱俗的风格,创造出一种“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”的意境,在诗坛树起了一面旗帜。

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诗中有画的意思和造句

【诗中有画的拼音】: shī zhōng yǒu hu
【诗中有画的近义词】: 从容不迫、不慌不忙
【诗中有画的反义词】: 惊慌失措、手足无措
【诗中有画的意思】: 形容长于描写景物的诗,使读者如置身图画当中。也形容诗的意境非常优美。
【诗中有画出处】: 宋 苏轼《书摩诘〈蓝关烟雨图〉》:味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
【诗中有画造句】:
•郭沫若《生活的艺术化》:人们称他的 诗中有画 ,画中有诗。
•正因为 诗中有画 ,诗中有景,故成为历代丹青墨客笔下乐之不疲的创作脚本和素材。
•六朝陈郡谢氏家族的山水诗,具有 诗中有画 的艺术特点。
•王维山水田园诗 诗中有画 的艺术特*主要表现在:其一,王诗善于运用虚实相间的粗线条勾勒画面的手法,来表现一种意境;
• 诗中有画 不是艺术论的认识迷误,而是艺术形态学的一个重要问题。
•下编则是集中对王维 诗中有画 艺术进行研究。
•题画诗不仅 诗中有画 ,有些诗还借画境阐发诗画理论和美学思想,这是诗画艺术又一种形式的融通。
•本文梳理张岱的各类作品,发现其绘画美学思想主要集中在绘画创作、风格修养以及对 诗中有画 理论的继承发展等方面。
•本文从绘画的角度,以结构为切入点,通过对王维作品的剖析,揭示出 诗中有画 ,画中有诗的艺术现象,王维是将这一艺术特*结合得最完美的典型。
•苏轼把此联誉为 诗中有画 的典范之秀句。
•而且他还善于将绘画中的艺术造型手段诸如**、明暗、线条、构图、轮廓等应用到其诗歌的创作中,使其 诗中有画 ,画中有诗。
•*传统诗画观与西方艺术在本质上既相通又同中有异,莱*说驳不倒*传统的审美理想 诗中有画 、画中有诗。
•我们*也特别称道王摩诘的画中有诗, 诗中有画 。
• 诗中有画 ,画中有诗也一直是优秀国画的标准之一。

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“诗中有画”的下一句是什么

下一句是画中有诗。

原文:味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。

出自:苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》

翻译原文:品读王维的诗,感觉诗中有幅画;观看王维的画,就感受到画中有首诗。

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王维才华早显,与其小一岁的弟弟王缙幼年均聪明过人。十五岁时去京城应试,由于他能写一手好诗,工于书画,而且还有音乐天赋,所以少年王维一至京城便立即成为京城王公贵族的宠儿。

以诗名盛于开元、天宝间,尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称 。书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。

苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”无论是名山大川的壮丽宏伟,或者是边疆关塞的壮阔荒寒,小桥流水的恬静,都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象,着墨无多,意境高远,诗情与画意完全融合成为一 个整体。

王维诗书画都很有名,非常多才多艺,音乐也很精通。尤长五言,多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”。

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总结:以上就是本站针对你的问题搜集整理的答案,希望对你有所帮助。