下面就是我们帮你搜集整理的有关《渔歌子是一首诗吗，渔歌子是古诗还是词》的问答
本文目录一览
- 1、渔歌子是一首诗吗
- 2、渔歌子是古诗还是词
- 3、渔歌子是古诗吗
- 4、渔歌子的体裁不是诗而是什么
- 5、《渔歌子》是诗还是词
- 6、渔子歌是诗还是词
- 7、渔歌子是诗还是词
- 8、《渔歌子》是诗，还是词
- 9、张志和的《渔歌子》不是诗，而是
渔歌子是一首诗吗
渔歌子是一首词，渔歌子是词牌名，不是一首诗。
渔歌子是词牌名，最早见于唐朝诗人为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，词牌是词的格式的名称，是有曲子相配的，文人按照格式填词进去，可以演唱。
渔歌子是古诗还是词
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是唐代诗人张志和的一首词。这首词开头两句写垂钓的地方和季节。这两句里，出现了山、水、鸟、花、鱼，勾勒了一个垂钓的优美环境，为人物出场作好了铺垫。词的后两句写烟波上垂钓。尾句里的“斜风细雨”既是实写景物，又另含深意。这首词通过对自然风光和渔人垂钓的赞美，表现了作者向往自由生活的心情。渔歌子：原是曲调名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。西塞山：在今浙江省湖州市西面或湖北省黄石市。白鹭：一种白色的水鸟。桃花流水：桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候，俗称桃花汛或桃花水。鳜鱼：俗称“花鱼”、“桂鱼”。扁平、口大、鳞细、黄绿色，味道鲜美。箬笠：用竹篾、箬叶编的斗笠。蓑衣：用草或棕麻编织的雨衣。
渔歌子是古诗吗
《渔歌子》，不是古诗。渔歌子，词牌名，又名“渔父”“渔父乐”“渔父词”“秋日田父辞”等。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体，单调二十七字，五句四平韵。另有单调二十七字，五句三平韵；双调五十字，前后段各六句、四仄韵等变体。代表作品有李煜《渔父·一棹春风一叶舟》、孙光宪《渔歌子·泛流萤》等补充体裁特征正体，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为代表。按张志和所撰《渔歌子》词五首，体调如一，可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”，“钓”字仄声。第二句“两两三三舴艋舟”，上“两”字仄声。又一首第三句“钓车子”，“钓”字仄声，“车”字平声。其余可平可仄，参后“松江蟹舍”一词。变体一，单调二十七字，五句四平韵。以张志和《渔歌子·松江蟹舍主人欢》为代表。此词第一、二句及第五句，平仄与前词异。变体二，单调二十七字，五句三平韵。以李煜《渔父·浪花有意千里雪》为代表。此词起句不用韵。变体三，单调二十五字，五句三仄韵。以苏轼《渔父·渔父饮》为代表。此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同，惟第三句六字，第四句作七字一句耳。因其单调，故列于前。变体四，双调五十字，前后段各六句、四仄韵。以顾夐《渔歌子·晓风清》为代表。按李珣词四首，其一首前段第三句“春风淡荡看不足”，间作拗句。又一首前段第二句“潇湘夜”，“湘”字平声。第五句“明月下”，“明”字平声，“月”字仄声。后段结句“名利不将心挂”，“不”字仄声。又一首前段结句“渔艇棹歌相续”，“渔”字平声，“棹”字仄声。变体五，双调五十字，前后段各六句、三仄韵。以孙光宪《渔歌子·泛流萤》为代表。此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。
渔歌子的体裁不是诗而是什么
《渔歌子》，词牌名，此调最早见于唐朝诗人张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣、孙光宪等词人用过此调。 诗： 文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感 中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌 词: 文体名,诗歌的一种一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成, 起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变, 因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕 诗、词、曲是古代诗歌的三大类。 词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调,两段的叫双调,三段、四段的叫三叠、四叠。一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、下阕,或叫上片、下片,三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句,从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。 诗与词的区别要从诗与词的起源上说起了。诗是起源于生产劳动，说的是国计民生，是放在书桌案头上看的；词是起源于消遣娱乐，填词是种游戏，说的是离愁别绪相思之苦，是放在枕边床头上看的。所以诗要庄重，词要妩媚；诗要隐显、词要隐婉。说到诗能不能象词一样表达得那么婉转低回，这种区别就类似于没有谁会西装革履正襟危坐的在圆桌会议上讨论男欢女爱相思之苦，也没有谁会跟情人在一起缠绵低回的讨论社稷兴衰一样。文体有时候是一种特定的表达环境、表诉姿态。 诗要庄重、其意象必须包容阔大、意境深远。词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言，而不能言尽诗之所能言。因为词是一个相对比较个人的、情感的、情绪的东西，它在对情感的刻画上，比诗更细腻、也更多细节的描写。比如同样是写离愁别绪，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”——诗就只能写到这个份上，不能再多、也不能再细了。而词呢，“红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。劝我早归家，绿窗人似花。”又是香灯、又是残月，这样的细节和细腻刻画，在诗是做不到的，当然诗也不能这么去做。 就象多愁善感的林黛玉，在写《咏白海棠》的时候，前两句是“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨心三分白，借得梅花一缕魂。”贾宝玉利马就喝彩“是怎么想出来的！”，可最后就连她自己也说“到底伤于纤巧些”。所以这一轮上她输给了薛宝钗。可见，只要是写诗就必须大气庄重，任何过度的渲染或者过于细腻的描绘都会伤害到诗的大气和意境，就象林黛玉说的“伤于纤巧”。 很多诗是以《闺情》为内容的，也多半是以男女喻君臣，看似写女子的家庭生活，实际上是表达臣子对君王的寄情，说的也是家国社稷、并不是表面上看到的那么浅显。 词呢，恰恰要妩媚、要婉约、要细腻。因为它是偏重于个人情感的编织。词是以婉约派为正宗，虽然也有豪放词，但豪放词首先数量上就较婉约词要少得多，其次，就是纵观一个豪放词人的所有词作，也是以婉约词居多，豪放词只是其中一个标新立异的分支。李清照提出《词论》，说词“别是一家”，是区别于诗的另一个流派，不管是内容、文法、文体、还是风格上都跟诗区别开来，词论也就为词打开了一个属于自己的道路。 所以说到诗词的区别的时候，除了格律、句式、句法上面的区别，最主要的就是从起源开始，从而发展出来的意境、风格、内容、修辞手法上等等的不同。 这样一说，志和情的区别就很明显了，志是对有关家国社稷的思考，情是个人的、更加私密的情感。我通常喜欢用社会性和人性这两个词来表示其区别。志是一种更社会性的情感愿望，情一是种更人性的感触体会。
《渔歌子》是诗还是词
为词牌名，唐】 ·魏承班《渔歌子·柳如眉》柳如眉,云似发,鲛绡雾縠笼香雪.梦魂惊,钟漏歇,窗外晓莺残月.几多情,无处说,落花飞絮清明节.少年郎,容易别,一去音书断绝.【唐】·李珣《渔歌子·荻花秋》荻花秋,潇湘夜,橘洲佳景如屏画.碧烟中,明月下,小艇垂纶初罢.水为乡,篷作舍,鱼羹稻饭常餐也.酒盈杯,书满架,名利不将心挂.【五代】·李煜《渔歌子·浪花有意千重雪》浪花有意千重雪,桃李无言一队春.一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人?【五代】·李煜《渔歌子·一棹春风一叶舟》一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩.花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由.【五代】·孙光宪《渔歌子·泛流萤》泛流萤,明又灭.夜凉水冷东湾阔.风浩浩,笛寥寥,万顷金波澄澈.杜若洲,香郁烈.一声宿雁霜时节.经霅水,过松江,尽属侬家风月.【明】·刘基《渔歌子·钓得鳊鱼不卖钱》钓得鳊鱼不卖钱,瓷瓯引满看青天.芳树下,夕阳边,睡觉芦花雪满船.【渔歌子】五首·张志和（一） （二） （三） （四） （五） 西塞山前白鹭飞,钓台渔父褐为裘,霅溪湾里钓渔翁,松江蟹舍主人欢,青草湖中月正圆, 桃花流水鳜鱼肥.两两三三舴艋舟.舴艋为家西复东.菰饭莼羹亦共餐.巴陵渔父棹歌连. 青箬笠,绿蓑衣,能纵棹,惯乘流,江上雪,浦边风,枫叶落,荻花乾,钓车子,橛头船, 斜风细雨不须归.长江白浪不曾忧.笑著荷衣不叹穷.醉宿渔舟不觉寒.乐在风波不用仙.这些是比较经典的
渔子歌是诗还是词
是渔歌子,不是渔子歌,是词,渔歌子是词牌名因为他被这初春的景色所迷住了。 唐代的张志和写的《渔歌子》 渔歌子 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 意思是一位垂钓的渔者,悠闲自在的坐在船上,钓鲜美，肥嫩的鳜鱼,渔者穿着用棕树皮做的披风，戴着用箬笠编制的斗笠,有一点雨或风也不用回家,因为他被这初春的景色所迷住了。详细的上百度查去!
渔歌子是诗还是词
渔歌子是词。渔歌子，词牌名又名“渔父”“渔父词”“渔父乐”。正体单调二十七字，五句四平韵(五句三平韵)。如张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》；另有双调五十字，前后段各六句、四仄韵等变体。如李煜的《渔父·一棹春风一叶舟》。
《渔歌子》是诗，还是词
《渔歌子》是词《渔歌子》，词牌名，此调最早见于唐朝诗人为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣、孙光宪等诗人用过此调。《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。"子"即"曲"，《渔歌子》即《渔歌曲》。
张志和的《渔歌子》不是诗，而是
《渔歌子》，词牌名，此调最早见于唐朝诗人张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣、孙光宪等词人用过此调。（也不是诗，是一首词）。渔歌子唐·张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（长短句，不是诗的特征）
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