小伙伴，相信很多人对刘宝山书法作品和李岩书法作品都不是特别了解，因此今天我来为大家分享一些关于刘宝山书法作品和李岩书法作品的知识，希望能够帮助大家解决这些问题。
本文目录一览
刘宝山书法作品
刘宝山，著名龙纹双钩书法家。字：潍豪，斋号：虚石轩主。下面是我为你整理的刘宝山书法作品，希望对你有用!
刘宝山书法作品欣赏
刘宝山书法作品图片1
刘宝山书法作品图片2
刘宝山书法作品图片3
刘宝山书法作品图片4
刘宝山书法简介
姓名：刘宝山
书法简介:
刘宝山，著名龙纹双钩书法家。字：潍豪，斋号：虚石轩主。1957年生于山东潍坊。自幼酷爱书画艺术，初承张镜远、刘梅生等先生。
入中国书画函大深造后，师法古碑诸贴，追刘炳森、欧阳中石等名家风范，勤耕不辍，书艺渐进。基于中国传统书法之深厚润泽，几十年如一日，专心攻克毛笔传统书法暨双钩龙纹字书法之难关。
无论楷、隶、行、草各种书体，进入笔端，便如行云流水，入篇成形。挥洒自如，潇洒飘逸。表现出极具个性的艺术风格，被誉为“东方一绝”。多年来，被“央视”等国内各级电视、报刊等媒体报道。
其双钩书法创作作品《恭喜发财 》、《招财进宝》已获中华人民共和国国家知识产权局”专利，成为获得“中国双钩书法专利权”第一人，为“中国双钩龙纹书法创始人”。实体书法与双钩书法同被入选全国大型书展及评选。
参加国内大型庆典活动现场表演及慈善事业捐助活动。作品《中华人民共和国颂》呈送中央办公厅，表达了炎黄子孙的爱国热情;并赠送马来西亚马哈蒂尔珍藏。在历届国际风筝会暨鲁台经贸洽谈会及“海峡两岸郑板桥文化研讨会”上作双钩书法专题推介交流。美国、日本、韩国、新加坡等国家以及我国台湾、香港等许多国内外机构及友人予以珍藏。
作品入选《中国书法人物大辞典》、《中国十二生肖人物辞典》、《奥运有我——全国优秀书画作品精赏》《大韩民国书画艺术碑林会展专辑》等多部典籍。现为中国国际书画艺术协会荣誉主席、中国艺术研究院国家一级美术师、中国书画家协会会员、中国诗书画研究会研究员、海峡两岸郑板桥文化研究会会员、北京奇珍文化艺术中心艺术总监。著有《中国双钩书法溯源》、《毛笔双钩书法技法》、《双钩书法入门》等著作。
李岩书法作品
李岩，女，中国书法家协会会员，中华文化交流发展委员会副主席，多年来以汉隶为基础，融张迁、石门、好大王之精髓，研王羲之、米芾、王铎、黄庭坚、张瑞图等名家名帖，形成自己独到的书风。我国当代著名女书法家。下面是我为你整理的李岩书法作品，希望对你有用!
李岩书法作品欣赏
李岩书法作品图片1
李岩书法作品图片2
李岩书法作品图片3
李岩书法作品图片4
李岩艺术简介
李岩，女，中国书法家协会会员，中华文化交流发展委员会副主席，武汉大学女书研究中心副研究员，白银黄河石林书画院副院长，中学高级教师。多年来以汉隶为基础，融张迁、石门、好大王之精髓，研王羲之、米芾、王铎、黄庭坚、张瑞图等名家名帖，形成自己独到的书风。
作品曾入展“中日女书法家作品展”、“第八回中国韩国书法交流展”、“第三届全国妇女展”、“甘肃省第二届张芝奖书法展”。曾获得“白银市纪念邓小平诞辰100周年”书画一等奖、白银市建市20周年“陇烨杯”书画一等奖、“电力杯”首届全国书画展银奖、全国首届“走进青海”书法三等奖、“2008迎奥运甘肃省书法系列展”妇女展优秀奖、中华文化艺术(香港)巡展金奖。
书法中的“运腕”辨正
执笔作书，大致不越三个生理环节：一是直接执笔的手指，二是腕，三是肘—当然也还有手臂。也许再扩大了说，当写壁案大书时，连人的身体、膜、背都会有运动，不过这毕竟太泛泛，且技巧特征也叼屯太明显，可以置而不论。手指直接控制笔，如在执笔一节中所述，它应该是最具有技巧性格。抓压勾格抵，再加上导送，无不是五指协调动作而成。但手指直接控制力最强，其活动范围却最有限，因此只有在写小楷时才会有全凭运指的情况。稍大些的字，仅仅是指就难以应付了。运眺向来被，提得很神秘，以为其中有什么不二秘诀。手腕的上下左右的翻转摇动，也的确可以强调节奏、调正笔锋，并成为运指的一种支排。这是它有益的一面。但它也有局限：只能写中楷之内的尺寸，一旦写大字，连竹都要运动，仅靠手腕的翻侧显然是不能敷用的。时人对运院奉若书法唯州秘诀，与运指相比，运碗并没有更特殊的技巧要求。
运肘的问题比较简单。因为大字须放开写去，肘一般不靠桌，作书长时悬肘，一般人会觉得手钟酸痛持笔不稳，但一习惯了就反而有纵摘自如之感。悬肘的关键即在于练就一襄控制的功夫。悬空则灵活，无论线条走向何处，肘总能作相应跟上并将力送到。作大字或行草，它是第一要过的关。指、眺、肘三者相比，运指的要求最高。它需要绝对的和谐，动作协调自然使技巧产生一定难度。腕的协调主要在于翻侧摇动，相对于指的技巧已在难度上略有下降。到了运肘，则技巧的复杂性已荡然无存，但在控制能力上却更强调了。三者之间的关系，是越细腻越精巧的技法在活动范围中反而最受限制。但这种又指、腕、肘的要求也会有例外。比如运指，一般要求是协调，同时还要能倾注笔力，即所谓指实掌虚之说。
但包世臣抽要管随指转，笔在运行时依方向变化而将笔杆转动，如此说来，何言指实，再如运碗，本来是要借腕的摇动帮助笔势的振荡，但一些有经验的书家如康有为则提出摇动手腕必然笔力靡弱，有取媚之态而无劲健之姿，故也大都不取，而如将腕固定不动，力则力矣，又何以“运”字为。凡此种种，皆难定论。由此看出，大凡运指、运腕、运肘都是作为一种技巧规范而存在，它们本身不是目的，倘若故作神秘，象清人的转指和近人的运腕云云，实在于书法并无大益。例不如持较为开放的态度：视其所适而取之。诸如作大字，不待悬肘而肘自悬，或作蝇头小楷，强求悬附则毫无必要。对于运指，特别是被神化了的运腕，更应持此为求实的态度。拘泥于某种教条而不顾其实用效果，实在是与规范涵义本身南辕北辙的。
陈大羽书法作品欣赏
陈大羽书法长期攻研《石鼓文》、《散氏盘》、《张迁碑》等，并参合了怀素、王铎以及吴昌硕、齐白石等名家书风，尤善篆体、行草，所书沉雄秀逸、纵横驰骋，富有骨力妙趣;其篆刻初追秦汉，后受齐白石影响较大，巧拙相济、遒劲有力、痛快淋漓，自具风貌。下面是我为你整理的陈大羽书法作品，希望对你有用!
陈大羽书法作品欣赏
陈大羽书法作品图片1
陈大羽书法作品图片2
陈大羽书法作品图片3
陈大羽书法作品图片4
陈大羽的艺术成就
陈大羽的成就是多方面的。他书法长期攻研《石鼓文》、《散氏盘》、《张迁碑》等，并参合了怀素、王铎以及吴昌硕、齐白石等名家书风，尤善篆体、行草，所书沉雄秀逸、纵横驰骋，富有骨力妙趣;其篆刻初追秦汉，后受齐白石影响较大，巧拙相济、遒劲有力、痛快淋漓，自具风貌。和绘画的成就放在一起，他又被称为当代“书、画、印“三绝。他的绘画成就与他的人品、胸怀、勤奋，包括书法和印章的造诣分不开的。而只有把这些结合起来分析才可以看到一个全面的陈大羽。
他对大写意花鸟画的最大贡献在于:把传统大写意文人画背后那种温文儒雅的气韵一变为豪情与奔放的现代情怀，并以其独特的画风把传统中国大写意画发展到了一个新的高度。
陈大羽在当代大写意花鸟画家中，论资历与成就最高的当推陈大羽。在当年受教于齐白石诸弟子且至今硕果仅存不多的几位老画家中，陈大羽以富于个性的面目自立于师门内外，对齐派艺术在继承上更侧重于神似的阐发。
陈大羽不但像白石先生那样，从现实生活中捕捉灵感，从平凡生活中撷取赋予艺术意味的题材，发扬现实主义创作精神，而且还继承了白石艺术中朴实奔放的气质，清新爽利的笔墨。他不是简单袭用白石的画题，而是着重于自己感兴趣的题材锤炼自己的艺术，像白石画虾、悲鸿画马一样，陈大羽画鸡也是名满画坛。他所画之公鸡，冠羽怒张、神采奕奕、昂首阔步、意气自得的神态，使人有振奋进取之观感。鸡并非难画之禽，但画家取其意气所至便非凡品，这是画家积多年观察表现之结果。当然，大羽非仅画鸡，松菊花卉也同样擅长。他的画风坚实饱满、气势浑厚、笔墨酣畅、纵横驰骋、新意迭出。虽属文人写意画，但较之古代文人的温文儒雅的气韵，陈大羽的艺术应是20世纪中国文人的豪情与奔放的现代情怀。
一位大写意画家的成就，说到底是画家的气质、修养、功夫、火候与人格、情操等多方面相契合的结果。陈大羽的艺术所以能远离凡俗而睥睨群侪，正是多年潜心从艺的结果。他的写意花鸟画与书法金石的修养成就分不开，和白石一样，他精于大篆，落笔雄迈，黄钟大吕，金声玉振，书画金石相得益彰，在当代画家中，尤为难得。
如果本文的解答对您有所帮助，请在文章结尾处点击“顶一下”以表示您的支持。如果您对本文不满意，也请点击“踩一下”，以便我们改进该篇文章。