下面就是我们帮你搜集整理的有关简要分析李白《登金陵凤凰台》与和《简社》诗词讲座近体诗对平仄规的问答
本文目录一览
- 1、简要分析李白《登金陵凤凰台》与崔颢《黄鹤楼》在题材、形式和意境上的异同
- 2、《简社》诗词讲座，近体诗对平仄规则的一般要求：替，对，粘
- 3、根据登金陵凤凰台说说七言律诗的主要格式规范
- 4、登金陵凤凰台是不是古体诗
- 5、关于李白《登金陵凤凰台》的格律问题，懂得进！
- 6、七律格式
- 7、李白《登金陵凤凰台》一诗属于哪一种平仄变体
- 8、什么是平声,什么是仄声
简要分析李白《登金陵凤凰台》与崔颢《黄鹤楼》在题材、形式和意境上的异同
答：李白诗句中的平仄符合七律的格式，崔颢的诗则不符合七律的格式。 李白《登金陵凤凰台》这首七言律诗的用韵方式为首句入韵平起式。其韵脚是下平十一尤（平水韵）。下面，让我来具体分析一下这两首诗的平仄格律：凤 凰 台 上 凤 凰 游，凤 去 台 空 江 自 流仄 平 平 仄 仄 平 平，仄 仄 平 平 平 仄 平吴 宫 花 草 埋 幽 径，晋 代 衣 冠 成 古 丘。平 平 平 仄 平 平 仄，仄 仄 平 平 平 仄 平三 山 半 落 青 天 外， 二 水 中 分 白 鹭 洲。平 平 仄 仄 平 平 仄， 仄 仄 平 平 仄 仄 平总 为 浮 云 能 蔽 日， 长 安 不 见 使 人 愁。仄 仄 平 平 平 仄 仄， 平 平 平 仄 仄 平 平从上面的分析中，我们可以清晰地看出 ，李白的全诗都严格按照七言律诗的格律进行创作的，格律都非常的严谨。但是，崔颢的《黄鹤楼》不是规范的七律。也让我来具体分析如下：昔 人 已 乘 黄 鹤 去， 此 地 空 余 黄 鹤 楼。平 平 仄 平 平 仄 仄， 仄 仄 平 平 平 仄 平黄 鹤 一 去 不 复 返， 白 云 千 载 空 悠 悠。平 仄 仄 仄 仄 仄 仄， 仄 平 平 仄 平 平 平晴 川 历 历 汉 阳 树， 芳 草 萋 萋 鹦 鹉 洲。平 平 仄 仄 仄 平 仄， 平 仄 平 平 平 仄 平日 暮 乡 关 何 处 是? 烟 波 江 上 使 人 愁。仄 仄 平 平 平 仄 仄， 平 平 平 仄 仄 平 平按照七言律诗的格律的规定来讲，颔联和颈联的上下句应两两相对，即出句和对句的结构方式基本相同，相应的词语要求平仄相对（一、三、五不论，二、四、六分明，大体如此），词性相同，词意相类。但是崔颢的诗颈联：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”其平仄排列是“平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平”，出句“二四六”三字的平仄是“平仄平”，对句的是“仄平仄”，正好相对。但颔联“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，除了“黄鹤”和“白云”外，均不相对。这两句的平仄排列是“平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平”，“二、四、六”分别是“仄仄仄”和“平仄平”，这里只有出句的第四字改作平声才能合律。另外，出句以“三仄”收尾，对句以“三平”结束，犯了诗律的大忌。这两首诗的押韵韵部相同，都是押传统的“平水韵”下平声【十一尤】韵。李白的《登金陵凤凰台》前面四句的韵
《简社》诗词讲座，近体诗对平仄规则的一般要求：替，对，粘
上节我们学习了平仄，以及平仄的区分，也举了很多例子，并进行了练习。想必大家对诗句的平仄有了初步的认识，可能入声字部分是不好接受的，但对于入声字大家大可不必纠结，常用的并不多，不懂不行，必须要多看多熟悉，将来在练习对句中我们会多涉及。尤其要对诗韵106韵，也就是平水韵表中的入声字韵部要多加熟悉。 下面我们来学习诗句的一般平仄规则。 我们在上节课时末提到了“替"“对”两个概念。那它是什么意思呢？我们举例说明。 例如毛主席《长征》诗的第五、六两句： 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 这两句诗的平仄是： 平平｜仄仄｜平平｜仄，仄仄｜平平｜仄仄｜平。 这是其中一联对仗句，整联每两个字为一个节奏。节奏是2221。上句平起句，平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。下句仄起句，仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。形成有节奏有韵律的句子，这就是平仄在诗句中的交替。我们简称替。简单说替就是指构成句子的平仄是交替出现的。 就整联诗来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。形成平仄相对的对仗，这就是对立。我们简称对。简单说，对就是指在一联上下句中，对应相同位置上的平仄是相反的。 从而我们总结出，平仄在每一句诗中，是交替出现的，否则叫失替。平仄在一联（两句为一联，分别称为上句和下句）诗中，是对立出现的，否则叫失对。 全诗如下 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 有同学要问了？ 是不是平平后面必须严格跟仄仄，仄仄后面必须严格跟平平，才叫不失替呢？当然不是，通常我们只把句中246位置上的字平仄不对，称为失替。这里就引出了“一三五不论，二四六分明”的说法。在诗句中，246位置称为重点位置，平仄不能随便变化，而135位置可以放宽，可有条件的变换平仄，相对放宽，是为了增加诗句的多样性，包容性，要不然太单调了。 大家暂时记住这个概念即可，这个说法还是有其它内涵和讲究的，随着进一步学习深入，会讲到的。 理解了“替"“对”概念，还不够，还有个“粘”的问题，现在我们把整首诗拿出来看： 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 我们来看诗中，第三句第二字“岭”字与第二句第二字“水”字平仄相同；第五句第二字"沙"字与第四句第二字“蒙”字平仄相同；第七句第二字“喜"字与第六句第二字"渡"字平仄相同；这种现象我们称之为"粘"或"粘连"。由此可以得出，“粘”是讲的联与联相衔接的问题。所有合乎近体诗格律要求的诗，都应符合粘的这一规则。 简单来说，格律诗“粘"的规则就是要求续联上句第2个字要和上联下句第2个字平仄一致。若不一致，称为"失粘"。格律诗是不允许“失粘"的。 举例如下： 一，绝句的粘连与失粘 1，粘连的绝句。下面这首王之涣的《凉州词》，第二句的第2字片和第三句的第2字笛，都是仄声。这就是粘连。 黄河远上白云间， 一【片】孤城万仞山。 羌【笛】何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 注：笛，是入声字。 2，失粘的绝句，在我们常见的《唐诗三百首》里就有这样的诗。如王维《渭城曲 / 送元二使安西》中，舍、君，平仄不一致，就是失粘。 渭城朝雨浥轻尘， 客【舍】青青柳色新。 劝【君】更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 二、律诗的粘连与失粘 1，粘连的五律。再看一首五律，李白《送友人》第二句的【水】和第三句的【地】都是仄声；第四句的｛蓬｝和第五句的｛云｝都是平声；第六句的【日】和第七句的【手】都是仄声。 青山横北郭， 白【水】绕东城。 此【地】一为别， 孤｛蓬｝万里征。 浮｛云｝游子意， 落【日】故人情。 挥【手】自兹去， 萧萧班马鸣。 2，失粘的七律。李白的《登金陵凤凰台》是一首著名的失粘七律，可以看出三处应该粘连的地方，有两处失粘。 凤凰台上凤凰游， 凤【去】台空江自流。 吴【宫】花草埋幽径， 晋｛代｝衣冠成古丘。 三｛山｝半落青天外， 二【水】中分白鹭洲。 总【为】浮云能蔽日， 长安不见使人愁。 第2句与第3句失粘：【去】、【宫】，一仄一平，失粘；第4句与第5句失粘：｛代｝、｛山｝，一仄一平，失粘。但是第6句和第7句粘连无误：【水】、【为】都是仄声。 我们讲，初唐时的格律诗失粘的特别多，盛唐以后就少多了，这里面有个探索成型定则的问题，此处不展开讲。初唐时的格律诗是继承了齐梁时期的永明体，永明体诗的平仄和对仗已经非常成熟了，但是粘连还没有成为那个时期的格律诗准则。 我们学习近体诗，作为初学者，要尽量避免失粘、失替、失对，尤其要避免失粘。如因迫不得已出现了失替、失对的地方，在很多情况下是可以拗救的，但那是很麻烦的，而且三连仄、三连平、孤平等是无法拗救的。这些知识，随着大家在掌握基础知识的情况下将会学习。 作为初学者，要先把握好替，对，粘这三条基本要求。 当然，关于诗的平仄规则，不止这些，还有关于押韵的问题，我们后面单讲。本节这里先用例解的方式谈至此以帮助理解。 目的是了解和掌握替，对，粘三个概念和原则，进而能够推导出律诗的基本句式。 由此可见，根据这三个要求，只要有了诗的第一句，我们就不难推导出后面的句式平仄来，诗的起句，按首句第二字平仄来区分，只有平起仄起两种，这个推导就先留作课后作业吧。看能否推导出，会发现什么问题。 重点提示： 替是指一句中的平仄交替！ 对是指下句对上句的平仄相反！ 粘是指下联上句第二字与上联下句第二字平仄相同！ 注意，特指246位置上的字。 此内容是文字课件，大家还要通过结合视频来加深理解和掌握，把粘对原则学扎实。 作业安排：根据替，对，粘原则，按首句平起和首句仄起，推导出五言与七言律句的基本句式。作业私发与我。
根据登金陵凤凰台说说七言律诗的主要格式规范
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流. 吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘. 三山半落青天外,二水中分白鹭洲. 总为浮云能蔽日,长安不见使人愁. ①：七言八句,这个一目了然吧； ②：游、流、丘、洲、愁,都属于平水韵下平十一尤韵部,这是七律的一般押韵要求,第一句可不入韵,2、4、6、8句必须押韵,而且是同属于一个韵部的韵； ③：第二联与第三联对仗,吴宫对晋代、花草对衣冠、埋对成、幽径对古丘,三山对二水、半落对中分、青天外对白鹭洲； ④：平仄,这首七律的平仄格式是七律平起首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平,（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙平⊙仄⊙平仄, ⊙仄平平⊙仄平（韵） ⊙仄平平⊙仄仄, ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙代表的意思是可平可仄. 基本以上就是七言律诗的主要格律要求了.
登金陵凤凰台是不是古体诗
不是。《登金陵凤凰台》是李白集中为数不多的七言律诗之一。古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古体诗也称古风,是相对于格律诗（也称近体诗或今体诗）而言的一种古典诗体.因为格律诗是唐代兴起的一种诗体,所以唐代人称格律诗为近体诗或今体诗,这个名称一直沿用至今；而古体诗在唐以前就有,虽然唐代人予以了一定的规范,但基本上保留了唐以前的诗体风格,故唐代人称这种诗体为古体诗或古风,这个名称也一直沿用至今. 由于古体诗产生于唐代以前,因此这种诗体是不必讲究平仄的（也有讲究平仄的,但为数很少）.为了使这种诗体更加容易朗朗上口,唐代人加上了押韵的概念,但其要求也是很宽松的.在一首古体诗诗中,作者可以根据自己的需要,随意转韵（就是开始押一个韵部的韵脚,以后随着自己的需要,可以转押其他韵部的韵脚）,因此一首古体诗可能会押很多的韵（一韵到底的诗也有,为数也不多）.另外,古体诗的句数是不限的,也根据作者自己的需要而定. 古体诗的特点 也许有人会说古体诗比格律诗好写,其实不然；诗歌（无论是中外古今哪一种诗体）都讲究立意要新.就格律诗而言,如果立意稍逊,而句子对仗工整新颖,尚有看点（当然格律诗也很追求立意,这只是退一步而言）；如果一首古体诗立意不新,整篇就索然无味了.从这个意义上来讲,写好现代诗歌也不是一件容易的事情. 古体诗的分类 前面曾经讲过,从诗体的形式上,古体诗大致可以分为五言古体,七言古体,乐府体（也称杂体）.五言古体的特点是通篇以五言为主（一句五个字）,七言古体的特点是通篇以七言为主（一句七个字）,乐府体的每一句的字数长短不一. 古体诗的用韵特点 古体诗是不必讲究平仄的.用韵虽然也没有限制,但还是有一些规律可以作为参考的（当然这些规律不是一定要遵循的,也是根据作者的需要来定）. 一是在意思转折处转韵；当叙述的意思一变的时候,往往应该转为其他韵部来押韵,这样一来,语气得到了加强,通篇的层次也分明,而且显得错落有致. 二是在叙述高兴,使人兴奋的意思时,往往使用平声韵；当叙述悲怨,愤怒的意思时,往往使用仄声韵. 三是除了偶数句押韵以外,奇数句也可以押韵（格律诗除了首句入韵的以外,奇数句是不能押韵的）.
关于李白《登金陵凤凰台》的格律问题，懂得进！
李白的此首七言律诗并非成熟的七言律诗，所以不存在出律和拗救。七言律诗起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间，到杜甫时才完全成熟，才有了标准的格律。
初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作，同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。
到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
扩展资料：
《登金陵凤凰台》格律解析
从律诗的格律要求押韵、平仄、对仗三个方面解析《登金陵凤凰台》的格律。
1、押韵
虽为古体律诗，但是采用了首句入韵的格式，游、流、丘、洲、愁都是押韵的；
2、平仄
平仄上与标准的七言律诗相差较大，首联的格律是正确的，但是从颔联开始格律就非标准的格律了，如果按照首联的格律，第三句格律应该为仄（平）仄平（仄）平平仄仄，但是“吴宫花草埋幽径”格律却是平平平仄平平仄，与首联第二句失粘了。
同样“三山半落青天外”与“晋代衣冠成古丘”也存在失粘的情况，整首诗除了颔联、颈联的格律与标准格律有出入，首联和尾联的格律还是比较标准的。
3、对仗
颔联、颈联的对仗是非常工整的，颔联中吴宫与晋代朝代与朝代相对，花草与衣冠相对，幽径和古丘建筑名词相对；颈联中三山对二水，半落对中分，青天外对白鹭洲都是非常工整的。
《登金陵凤凰台》是李白的七律代表作，因为是在律诗发展阶段的诗作，虽然偶有失律之处，但不失为优秀的七律诗作。
参考资料：百度百科-七言律诗
七律格式
七律即七言律诗的简称，也有四种常见格式。1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）： 如： （标准格式） 闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄 初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平 却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄 漫卷诗书喜欲狂。 仄仄平平仄仄平 白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄 青山作伴好还乡。 平平仄仄仄平平 即从巴峡传巫峡， 平平仄仄平平仄 便下襄阳向洛阳。 仄仄平平仄仄平 所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "外"字属仄声，末字"北"也属仄声，是为"仄起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句 、五六句要求对仗。 2、仄起平收（即首句仄起入韵式）： 如：（标准格式） 蜀相 杜甫 丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平 锦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平 映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄 隔叶黄鹂空好音。 仄仄平平仄仄平 三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄 两朝开济老臣心。 平平仄仄仄平平 出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄 长使英雄泪满襟。 仄仄平平仄仄平 所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "相"字属仄声，末字"寻"属平声，是为"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三四 句、五六句要求对仗。 3、平起仄收（即首句平起不入韵式）： 如：（标准格式） 酬乐天扬州 刘禹锡 巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄 二十三年弃置身。 仄仄平平仄仄平 怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄 到乡翻似烂柯人。 平平仄仄仄平平 沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄 病树前头万木春。 仄仄平平仄仄平 今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄 暂凭杯酒长精神。 平平仄仄仄平平 所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "山"字属平声，末字"地"属仄声，是为"平起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、 五六句要求对仗。 4、平起平收（即首句平起入韵式）： 如：（标准格式） 登金陵凤凰台 李白 凤凰台上凤凰游， 平平仄仄仄平平 凤去台空江自流。 仄仄平平仄仄平 吴宫花草埋幽径， 仄仄平平平仄仄 晋代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平 三山半落青天外， 平平仄仄平平仄 一水中分白鹭洲。 仄仄平平仄仄平 总为浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄 长安不见使人愁。 平平仄仄仄平平 所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准.
李白《登金陵凤凰台》一诗属于哪一种平仄变体
李白的《登金陵凤凰台》在形式上属七言律诗，是属于近体诗的范畴;它在内容上是一首怀古诗，感伤世事变迁的。
什么是平声,什么是仄声
仄声是指汉语中的三、四声,即上声、去声、入声。平声是指一声或二声,即阴平和阳平。在诗词中,句尾押韵有压平声韵和仄声韵。压阴平、阳平韵的是平声韵,压上声、去声的是仄声韵。声调是汉语(以及某些其它语言)的特点。语音的高低、长短构成了汉语的声调。拿普通话来说,共有四个声调:阴平、阳平、上声、去声。平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
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