亲爱的网友们，相信很多人对苏轼的《江城子》是什么意思啊 不懂啊和《江城子》的意思都不是特别了解，因此今天我来为大家分享一些关于苏轼的《江城子》是什么意思啊 不懂啊和《江城子》的意思的知识，希望能够帮助大家解决这些问题。
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苏轼的《江城子》是什么意思啊 不懂啊
十年来我们人鬼殊途，纵然不去刻意想念，亦是难以相忘。你的坟墓孤单地立在千里之外，又有谁能同你聊起那凄凉的日子。即使我们现在能够相见，你大概也认不出我了吧，我已然尘土满面，鬓如寒霜。
昨夜清冷的梦境中我突然回到了故乡，而你还坐在小窗前梳妆打扮。你我（纵有千言万语），相对时却只是默默无言，唯有涕泪千行。想来那年年让我肝肠寸断的地方，也就是你那明月映照，松树相陪的坟墓所在的小山岗吧。
《江城子》的意思
“江城子”之名,取自五代十国中的蜀国词人欧阳炯的词句:
晚日金陵岸草平,落霞明,水无情。六代繁华,暗逐逝波声。空有孤苏台上月,如西子镜,照江城。
后来便成为固定的词牌，名“江城子”。到宋朝，变成双调,分成上、下阙。
《江城子》解释下意思
4楼《江城子》的解释：十年漫漫生死隔绝两茫茫。不用去细思量，你的行影我难忘。千里遥远的孤坟，竟无处向你倾诉满腹凄凉。纵然是夫妻再相逢，你也许认不出我，尘土满面，两鬓如霜！夜里做了个渺茫的梦忽然返回故乡。在那小门窗，她正在梳妆。相对惨然不语，只有淋漓热泪洒千行。料想得到，她为思念我年年痛断柔肠的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。
苏轼《 江城子》这首诗是什么意思
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍
的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，
出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委
婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
【译文】
两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不思念吧，但本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方与她交谈凄凉的景况。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前梳妆。两人互相望着，没有言语，只有泪千行。料想年年断肠的地方，晚上明月照耀着长着小松树的坟山。
苏轼????江城子的意思
江城子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，
尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言
，惟有泪千行。料得年年肠断处：
明月夜，短松冈。
两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。克制自己不去思念吧，却本来难忘。妻子
的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也料想不会认识，因
为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人
互相望着，千言万语不知从何说起，只有泪水流淌千行。料想那明月照耀着、长着小
松树的坟山，就是妻子年年痛欲断肠的地方。
[
苏东坡
十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩
爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的
沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作
者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间
的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
苏东坡曾在《亡妻王氏墓士铭》记述了
“
妇从汝于艰难，不可忘也
”
的父训。而此词写
得如梦如幻，
似真非真，
其间真情恐怕不是仅仅依从父命，
感于身世吧。
作者索于心，
托于梦的确实是一份
“
不思量，自难忘
”
的患难深情。
中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现
“
悼亡诗
”
。从悼亡诗出现一直到北宋的
苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的
李商隐
亦曾有
悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或
写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和
追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏
轼的首创。
苏轼的这首悼亡之作与前人相比，
它的表现艺术却另具特色。
这首词是
“
记
梦
”
，而且明确写了做梦的日子。但虽说是
“
记梦
”
，其实只有下片五句是记梦境，其他
都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。
题记中
“
乙卯
”
年指的是公元
1075
年（宋神宗熙宁八年），其时苏东坡任密州（今
山东诸城）知州，年已四十。这首
“
记梦
”
词，实际上除了下片五句记叙梦境，其他都
是抒情文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。
“
十年生死两茫茫
”
生死相
隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者呢，不也同样吗？恩爱夫妻，撒手
永诀，时间倏忽，转瞬十年。
“
不思量，自难忘
”
，人虽云亡，而过去美好的情景
“
自难
忘
”
怀呵！王弗逝世转瞬十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少
年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安
石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到
食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡
续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，哪能年年月
月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，但绝不是已经忘却。这
种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻
感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将
“
不思量
”
与
“
自难忘
”
并举，利用
这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，
触动人心的日子里，他又怎能
“
不思量
”
那聪慧明理的贤内助呢。往事蓦然来到心间，
久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然
的。
“
千里孤坟，无处话凄凉
”
。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以
话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这
是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急
于向人诉说的情感，格外感人。接着，
“
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
”
这三个
长短句，
又把现实与梦幻混同了起来，
把死别后的个人种种忧愤，
包括在容颜的苍老，
形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经
“
鬓如霜
”
了。明明她辞别人世已经十年，却
要
“
纵使相逢
”
，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，
表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更
加深了一层。
下片的头五句，才入了题开始
“
记梦
”
。
“
夜来幽梦忽还乡
”
，是记叙，写自己
在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。
“
小轩窗，正梳妆。
”
那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。
这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见
而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。
夫妻相见，
没有出现久别重逢、
卿卿我我的亲昵，而是
“
相顾无言，唯有泪千行
”
！这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千
古。正唯
“
无言
”
，方显沉痛；正唯
“
无言
”
，才胜过了万语千言；正唯无言，才使这个
梦境令人感到无限凄凉。
“
此时无声胜有声
”
，无声之胜，全在于此。别后种种从何说
起？只有任凭泪水倾盈。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。
这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。结尾三句，又从梦境
落回到现实上来。
“
料得年年肠断处；明月夜，短松冈。
”
料想长眠地下的爱侣，在年
年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者
设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的
“
明月
”
之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设
想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有点像杜甫的名作《月夜》，
不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后这三句，意
深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是
“
明月夜，短松冈
”
二句，凄清幽独，黯
然魂销。正所谓
“
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期
”
（
白居易
语）。这番痴情苦心实
可感天动地。
江城子 意思
苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
赏析
苏门六君子之一的陈师道曾用“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声
宋神宗熙宁八年（1075），苏轼在密州（今山东诸城）任知州。此时诗人四十岁，题目上“乙卯”，指的就是这一年。题“记梦”，是梦后记事，内容是“梦亡妻”。
“十年生死两茫茫”，词一开始即点出夫妻死别的时间--十年。苏轼的妻子王弗死于治平二年，距诗人写此词时正好十年。十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。这里“生死”两字，道出两个世界，用得十分沉痛。使其后的“两茫茫”不仅有了“全无所知”之感，而且有了“永无所知”之感。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自难忘”。“千里孤坟，无处话凄凉”，王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这是诗人的一个假想。“相逢”，死者依然故我，而生者呢？这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。此时此刻，生者与死者若能相逢，也肯定是“不识”了。这里有诗人的那种相逢不识的遗恨，更多的则是诗人回首往事，倍觉辛酸的慨叹。
下阕承接“相逢”写梦，境换而意相连。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”正是由于“不思量，自难忘”的那种刻骨铭心的想念，才产生了诗人所绘下的梦境。夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。往昔的美好时光出现在眼前--窗下，妻子对镜理妆，似乎是静谧、幸福的。然而，是“相顾无言，唯有泪千行”。这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。一说情思萦绕，怅惘空虚，一说纵使相逢，苦不堪言。梦毕竟是梦，梦中还有着生死夫妻相逢的浪漫情调，哪怕这种浪漫是苦涩的，悲怆的。而在现实中，丈夫对亡妻的不可遏止的思念，则又是另一种情调了。“料得年年断肠处，明月夜，短松岗。”诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，即指王弗的墓地。唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰：“欲知肠断处，明月照松岗”。（《本事诗·征异第五》）苏轼化用其意，遥想亡妻在清冷的月光下“千里孤坟”的凄凉处境。此典用得贴切，不着痕迹。并由于作者刻意用了“料得”这样一个主动词和“年年”这样一个漫长的时间单位，使之不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增。王弗十六岁时嫁给苏轼，她天资聪颖，知书懂诗。据《侯鲭录》记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色霁清，对苏轼说：“春月胜与秋月色。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召赵德麟辈饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。这些都被苏轼一往情深地写进了王弗的墓志铭。这说明，王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。不幸的是王弗二十七岁时就谢世了。这无疑在生活上、感情上对诗人都是一个沉重的打击。正是由于与妻子的情笃，生者的思念才是那样的持久。这点在《江城子》词中，表现得淋漓尽致。
纵观全词，诗人用朴实无华、近似白话的言词，写实情真，记梦意深；虚实相间，轻重结合，全无雕琢痕迹，却意义深远。诗人选用《江城子》词调写悼亡之作，恰如其分。《江城子》词调，凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、迭用‘这样音韵谐协而又起伏不平。从内容上看，所表达的正是深沉而又复杂的感情。如上阕“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，由于句式参差，虽明白如话，却韵味醇厚，使人倍感沉痛。苏轼在其后的一首与其胞弟子由久别相见的诗中曾有“犹胜相逢不相识，形容变尽语音存”，显然没有达到此种的意境。再如诗人化用“欲知肠断处，明月照松岗”，填出“料得年年断肠处，明月夜
古诗“江城子”是什么意思
《江城子》这一词调起源于晚唐五代时期的唐著词（唐著词是唐代的酒令，晚唐江城子在酒筵上流行，经过文人的加工，就成为一首小令的词调）曲调。唐五代时为单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。又有36字七句五平韵、37字七句五平韵等。可见唐五代《江城子》词调兴起不久，格式尚未定型。有说法称，该调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京。
欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。宋代晁补之曾将其改名为《江神子》。
至北宋苏轼始变为双调，由此发展成熟、格式定型并得到推广。双调《江城子》是在单调的基础上，在结尾处增一字，变三言两句作七言一句，又依原曲重增一片。双调共七十字，上下片都是七句五平韵。苏轼的《江城子·记梦》和《江城子·密州出猎》开创一代词风，引起后代乃至于同时代人的追和。全宋以《江城子》为词调的词192首，除两首张先词为单调外，其他都为双调。南宋的韩淲的《江城子》中有“腊后春前村意远，回棹稳，水西流。”之句，所以又名《村意远》。
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