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本文目录一览
- 1、王安石的纯甫出释惠崇画要予作诗和黄庭坚的题郑防画夹五首各表达了怎样的内容
- 2、阅读下面这首宋诗题郑防画夹五首①(其一) 黄庭坚惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③欲唤扁舟归去，故人
- 3、题郑防画夹其一介绍 题郑防画夹五首其一全文
- 4、《题郑防画夹五首》其一，翻译
- 5、题郑防画夹五首的作品原文
- 6、题郑防画夹五首其一翻译_题郑防画夹五首其一赏析
- 7、题郑防画夹五首其一的赏析
- 8、题郑防画夹五首的作者简介
王安石的纯甫出释惠崇画要予作诗和黄庭坚的题郑防画夹五首各表达了怎样的内容
《纯甫出释惠崇画要予作诗》是北宋文学家王安石创作的一首七言古诗。全诗起句点出在历代众多的画家中，最为推许惠崇，为下文蓄势。接着十二句正面写画，用了两种不同的手法。前八句实写画面景色；后四句则虚写惠崇的精湛技艺。下面八句为衬笔，以画家巨然和崔白的画从侧面烘托、陪衬。后四句以感慨三位画家的遭际而收结，结尾两句感叹时人只重金钱不重艺术，因而借口今人的画不如古人，从批评中称扬了三位画家的艺术成就。这首古体诗结构严谨，手法迭变，意脉连贯而运笔自如。
《题郑防画夹五首》是宋代诗人黄庭坚创作的一组六言绝句。这组诗由五首六言绝句组成，题咏的是收藏家郑防画夹中各个画家的作品，每一首题咏一个画家的若干幅画。
阅读下面这首宋诗题郑防画夹五首①(其一) 黄庭坚惠崇②烟雨归雁，坐我潇湘洞庭③欲唤扁舟归去，故人
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题郑防画夹其一介绍 题郑防画夹五首其一全文
1、题郑防画夹五首(其一)：
黄庭坚
惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
2、：
①郑防：画的收藏者，生平不详。画夹：分页装潢的画册。
②惠崇：北宋僧人，画家。擅长画雁、鹅、鹭鸶及水乡景色。
③潇湘：指湘江，流入洞庭湖。
丹青：图画；这里是指《烟雨归雁图》。
《题郑防画夹五首》其一，翻译
首句六字，即点明画的作者又描绘出画境，画中景物并不止“烟雨”“归雁”但作者有意留给读者想象空间，诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图，二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉，恍惚之间，好像坐在潇湘，洞庭的烟波上，目送行行归雁，乡情油然而生，诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡，第三句不仅笔致疏郎清淡，传写出画中的“虚旷之景”融入思归之情，第四句从第三句跌落，描写诗人身心沉浸于幻境之中，忽听得友人说“这是青丹”才恍然醒悟，错把画境当真境，这样的结尾峰回路转，饶有情趣
题郑防画夹五首的作品原文
题郑防画夹五首
【其一】
惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，故人言是丹青。
【其二】
能作山川远势，白头惟有郭熙。
却写李成骤雨，惜无六幅鹅溪。
【其三】
徐生脱水双鱼，吹沫相看晚图。
老矣个中得计，作书远寄江湖。
【其四】
折苇枯荷共晚，红榴苦竹同时。
睡鸭不知飘雪，寒雀四顾风枝。
【其五】
子母猿号槲叶，山南山北危机。
世故谁能樗里，彀中皆是由基。
题郑防画夹五首其一翻译_题郑防画夹五首其一赏析
题郑防画夹五首其一翻译_题郑防画夹五首其一赏析
题郑防画夹五首，一共有五首诗，下面是这组诗中的第一首，也是最著名的一首，这组诗中，每一首题都咏一个画家的若干幅画，下面来看看第一首诗吧！
原文：
题郑防画夹五首·其一
作者：黄庭坚
惠崇烟雨归雁，
坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，
故人言是丹青。
题郑防画夹五首·其一拼音：
huìchóngyānyǔguīyàn，
zuòwǒxiāoxiāngdòngtíng。
yùhuànbiǎnzhōuguīqù，
gùrényánshìdānqīng。
题郑防画夹五首·其一翻译：
惠崇的这幅烟雨归雁图，让我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想唤来一艘小船带着我回到家乡去，听旁人劝告说这是一幅丹青，我方始醒悟过来，原来这是一幅画。
题郑防画夹五首·其一赏析：
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他工画鹅、雁、鹭鸶；《图画见闻录》说他尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止烟雨、归雁，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的唤字，有的’版本作买。买字不如唤字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的虚旷之象，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：这是丹青！才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
诗是无形画，画是有形诗（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳相交，并同人的感情发生交流。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出尤工远势古莫比，咫尺应须论万里的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调取势。他说：真山水之川谷，远望之以取其势。他的山水画论《林泉高致》提出的三远高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句能作山川远势，白头惟有郭熙，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。鹅溪，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是六幅鹅溪，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
个人资料：
黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有一祖三宗（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为苏门四学士。生前与苏轼齐名，世称苏黄。著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为宋四家之一。
题郑防画夹五首其一的赏析
作者看惠崇的一幅画，画面上烟雨笼罩湖面，天上飞过归雁，进而联想到置身于湖面之上，望着归雁，就像唤一条小船归去；突然耳边响起朋友的呼唤；这是一幅画，作者从画面引出真景，再从真景返回画面，寓情于景，情景交融
题郑防画夹五首的作者简介
黄庭坚（1045—1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。公元1067年（治平四年）中进士。宋哲宗时以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后因修史“多诬”遭贬。早年以诗文受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。与苏轼齐名，世称“苏黄”。诗以杜甫为宗，有“夺胎换骨”“点铁成金”之论，风格奇硬拗涩，开创江西诗派，在宋代影响颇大。又能词。兼擅行书、草书，为“宋四家”之一。有《山谷集》《山谷琴趣外篇》。
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