亲爱的网友们，很多人可能对关于叠的诗句和有叠词的诗句不是很了解，所以今天我来和大家分享一些关于关于叠的诗句和有叠词的诗句的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。
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关于叠的诗句
1.含有叠词的诗句
声声慢李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
念天地之悠悠
鳞鳞居大厦
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。——李坤《锄禾》
离离原上草，一岁一枯荣。——白居易《赋得古草原送别》
又送王孙去，萋萋满别情。——白居易《赋得古草原送别》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。——杨万里《宿新市徐公店》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
唧唧复唧唧，木兰当户织。——《木兰诗》
军书十二卷，卷卷有爷名。——《木兰诗》
不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。——《木兰诗》
不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。——《木兰诗》
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。——刘长卿《送灵澈上人》
迷津欲有问，平海夕漫漫。——孟浩然《早寒江上有怀》
青青园中葵，朝露待日晞。——汉乐府《长歌行》
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——崔颢《黄鹤楼》
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼》
挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》
树树皆秋色，山山唯落晖。——王绩《野望》
水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
无边落木萧萧下
2.真正的叠字诗词
《杳杳寒山道》寒山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
淅淅风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。
临江远眺
渺渺茫茫浪拨天
霏霏拂拂雨和烟
苍苍翠翠山遮寺
白白红红花满前
整整齐齐沙上雁
来来往往渡头船
行行坐坐看无尽
世世生生作话传
红楼梦宝钗代绣叠字诗
飞飞往往燕忙忙
两两三三日日长
雨雨风风花寂寂
重重叠叠泪行行
虚虚实实悠悠梦
淡淡浓浓俏俏妆
切切思思君漠漠
伤心心事事茫茫
有叠词的诗句
有叠词的诗句有：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。其出自李清照的《声声慢》。叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字；单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。叠字在诗词创作中功能主要表现形象性，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
在古诗中使用叠词有什么作用效果
李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面：
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”
二是确切性。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
三是音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。
叠词有哪些比如：
圆圆的脸蛋，胖胖的小手，红红的苹果，弯弯的眉毛，绿绿的草地，高高的白杨树，细细的竹叶，闪闪的星星，蓝蓝的天空，红红的脸蛋，红红的太阳，弯弯的小路，弯弯的小河，高高的楼房。
叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”
前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。……盈盈一水间，脉脉不得语。”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
以上内容参考：百度百科-叠词
有哪些很有意境的叠字诗词
收集了几首有意境的叠字诗词，请参考：
《声声慢》〔宋〕李清照:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《古诗十九首》之一:青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。
《十二月带尧民歌》〔元〕王实甫：自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏不觉又黄昏，不消魂怎的不消魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
《书怀》〔明〕朱权：纷纷雨竹翠森森，点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞，乱愁牵断梦沉沉。昏昏岭隔重重信，渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默，我于疏拙老侵侵。
山海天叠字诗·无名氏：渺渺茫茫墨泼天，飘飘拂拂雨如烟。苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作语传。
醒世叠字诗·无名氏急急忙忙苦追求，寒寒暧暧度春秋。朝朝暮暮营家计，昧昧昏昏白了头。是是非非何日了，烦烦恼恼几时休。明明白白一条路，千千万万不肯修。
叠字诗的叠字诗
叠字诗（词或曲）在我国古体诗词优秀作品中常见，最早可溯至《诗经》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出现了工整标准的体制。及宋元延入词曲，开拓了新领域。明清以降，花样翻新，出现了擅手大家如万树、刘大白等。
叠字也是一种写作鼓曲的技巧，如京韵大鼓《丑末寅初》里的渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝、岔曲《太虚幻境》里的袅袅婷婷、是是非非、真真假假、莺莺燕燕师师盼盼等。诗词中也有这种技巧，例如唐代王建的《迭字诗》：宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。元代乔梦符的《天净沙》：莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。都是使用叠字的先例。叠字诗从句含叠字组合量上，可分为单叠式、多叠式、混合式和图案式四种。
单叠式即一句内仅有某一个字的叠组，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。
多叠式即一句内有两个或两个以上的字重复，如唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂莫莫离人家。”。这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江，作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川。整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”
所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如《凤凰台上忆吹箫》：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇：望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死，暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安《声声慢》“秋情”媲美．是为清代著名女词人双卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单迭、双迭、三迭，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。
所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。
从叠字词的构成方面看，可分为两种情况：一种是音节重叠，即以“重言”方式构成一个词。一种是词的重叠，其中以形容词最多，其次是动词和量词(包括具有量词性质的名词)，重叠后都增加了附加意义，如形容词重叠后增加了“很”“非常”的意思，量词重叠后增加了“每一”的意思。从叠字在全诗的布局方式来整理，叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。纯体叠如乔吉、黄峨的散曲，词如明代文渊阁大学士丘睿《满庭芳》，通篇不见一个失叠的孤字。这种体制罕见。通体叠就是要求句句见叠。清著名诗人、词学理论家万树是个杂体诗词高手，其五言古诗《上元灯月》是典型的通体叠诗。主体叠比通体叠的要求更加宽松，允许篇中存在少数失叠的句子。如现代著名诗人、学者刘大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。
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