绿杨芳草长亭路_绿杨芳草长亭路 年少抛人容易去; 楼头残

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绿杨芳草长亭路, 年少抛人容易去; 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨.何解

这句话的意思是：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。这句话出自宋朝晏殊的《玉楼春·春恨》。

《玉楼春·春恨》

【作者】晏殊【朝代】宋

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

白话翻译：

在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。

楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。

无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。

天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

扩展资料

此词描写送别时依依难舍的心情和离别后无穷无尽的离愁，抒写了人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。

上片写春景春恨，“楼头残梦”一联，“五更钟”“三月雨”言怀人之时、怀人之景，“残梦”“离情”言怀人之情，二句属对精工，情景交融。过片深进一层，从无情立笔，反衬出多情的恼人，并将抽象的情感形象化为千万缕。

末二句总见多情之苦，妙在意思忠厚，无怨怼口角。全词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，展示出迷人的艺术魅力。

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玉楼春·绿杨芳草长亭路的注释译文

⑴玉楼春：词牌名。又名“木兰花”。
⑵长亭路：送别的路。长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：“十里一长亭，五里一短亭。”
⑶年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
⑷残梦：未做完的梦。
⑸五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。
⑹一寸：指愁肠。还：已经。千万缕：千丝万缕。比喻离恨无穷。在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

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玉楼春·绿杨芳草长亭路的介绍

《玉楼春·绿杨芳草长亭路》是宋代词人晏殊的作品。这是一首描写送别时依依难舍的心情和离别后无穷无尽的离愁的词作，抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。上片写春景春恨，“楼头残梦”一联，“五更钟”“三月雨”言怀人之时、怀人之景，“残梦”“离情”言怀人之情，二句属对精工，情景交融。过片深进一层，从无情立笔，反衬出多情的恼人，并将抽象的情感形象化为千万缕。末二句总见多情之苦耳，妙在意思忠厚，无怨怼口角。全词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，展示出迷人的艺术魅力。

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《玉楼春·晏殊》原文与赏析

晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊生当真宗仁宗盛世，身为太平宰相，称得上是“富贵闲人”。他的词多写伤离念远、春恨秋愁，虽然情致缠绵，深细婉丽，但常常流露低回凄黯的情绪，反映出精神生活空虚无聊的一面。这首词在一定程度上代表了这种倾向。

“绿杨芳草长亭路”，是典型的离别场景。“绿杨”，《诗》：“昔我往矣，杨柳依依”;“芳草”，《楚辞》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”;“长亭”，李白：“何处是归程，长亭更短亭”;“路”，《古诗十九首》：“道路阻且长，会面安可知”，这儿的每一种景物都引起作者离别的愁怀。而从眼前绿杨到天边的漫漫长路，从近处的芳草到隐隐的离亭，渐离渐远，离愁也随之不断地扩展，直到天涯。诗人苦苦地追寻着远人的行踪，而自己的多情却得不到应有的回报：“年少抛人容易去”，以“无情”和“多情”比照，以轻别离反衬自己哀愁善感，难以解脱，为下文“无情不似多情苦”埋下感情的伏线。“楼头”、“花底”一联，承前而来，工丽天成，进一步细腻地刻划了被“抛”的落寞忧伤。“五更钟”、“三月雨”，正是多情最苦的时候，读来意致凄然。更残漏尽，别梦依依，悠悠的钟声在五更的寒意中缓缓响起，更觉凄清空寂，相思无尽。春花本极一时之盛，但风雨春归，花底的无数落红浸透了离人的眼泪，暮春三月的小雨最断人肠!它点点滴滴缠绵不绝，使一切景物都蒙上一层迷濛灰暗的色彩，恰好表现失意恋人伫望凝想的愁苦内心。这两句和第一句“绿杨芳草长亭路”一样，句中不用一个动词，看不到人物的任何活动，但由于采用艺术综合的手法，刻意描写了带有普遍意义的典型事物，创造了极易引起读者联想和共鸣的意境，作者丰富的内心世界和生动的情态得到了充分的展现。

从上片所写的情景来看，无疑是和“年少”的女性有关，但晏殊的儿子晏几道不愿承认“年少”为所欢，说自己的父亲从不作“妇人语”——倾诉恋情之类，大概是出于维护“相父”的尊严。其实，晏殊作“妇人语”的并不少，只是大多幽微淡逸，令人意会即止而已。唯独这一首“年少”、“抛人”、“离愁”、“相思”，直陈心曲，于华丽的藻饰中流露出掩饰不住的真情，反具有更强烈的艺术感染力。

下片换头句“无情不似多情苦”，是对上片离愁苦恨的总括。看似平淡，却曲尽人意，掀起了一层层感情的波澜：世间最不足取的是无情薄幸，而专一持久的多情才是弥足珍贵的，多情当然要比无情好;但是，人一入情网，便自有各种忧愁和痛苦，倒不如无情可省却许多烦恼，这样说来，多情又比不上无情好;然而，明知“无情不似多情苦”，却偏偏难以割断情丝，不得不承受多情的煎熬。在曲折往复的诗意中，我们不难感受到诗人真挚强烈的思恋之情。下面紧接的一句“一寸还成千万缕”，说的就是这种苦恋之情。作者巧妙地运用通感和比兴，相思似乎可以用尺寸来丈量，变无形为有形，写得很新奇而又形象。每一寸相思可化作千丝万缕，而心中的相思之情又何止千尺?如果照李白所说：“白发三千丈，离愁似箇长”，那该有多少缕情丝呢?“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，把剪不断、抽不尽，向天地间无限扩展的情思写得极尽委婉之致。天虽高深莫测而有涯，地虽广大旷远而有穷，只有这充满情意的方寸之心才可以包容天地，它比天地更长久更高远，无止无休，无穷无尽。先设想一种难以逾越的境界，再极力夸张内心的企望更远在这境界之外，这便使人益感其情之真切，同时会进一步感受到无可奈何的怅惘。欧阳修“平芜尽处是春山，行人更在春山外”(《踏莎行》)、李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(《无题》)，也都采用类似的手法。而晏殊以天有尽而思无涯，夸张而又自然，感情强烈而又摇曳生姿，全词抒写的多情之苦，如抽丝剥笋层层不绝，至此一笔总写，从而振起全篇，既给人留下深刻的印象，又给人以极大的想象余地。

李商隐有“一寸相思一寸灰”之句，比喻十分尖新贴切，晏殊把“一寸相思”分成两处，上句说“一寸还成千万缕”，下句说：“只有相思无尽处”，句连意续，更见功力。最后两句也借用《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，但白居易是从时间的角度写恨之长，晏殊却从空间的角度写出了思之远，和篇首呼应，自然贯通，斧凿之痕并不明显。时人评晏词“以翻用成语见长”(《雨村词话》)，于此可见一斑。

李攀龙云：春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。(《草堂诗余隽》引)

言近而指远者，善言也。“年少抛人”，凡罗雀之门，故鱼之泣，当可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。(黄苏《蓼园词选》)

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