亲爱的读者，对于南柯子 仲殊的上阙写景用了哪些技巧和宋 • 仲殊，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于南柯子 仲殊的上阙写景用了哪些技巧和宋 • 仲殊的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
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南柯子 仲殊的上阙写景用了哪些技巧
①写景采用了远近结合的手法。“十里青山远”是远景，写出了青山历历在目之景；“潮平路带沙”是近景，写出了潮水退去、沙迹残留的路面之状。②用了视听（动静）结合的手法。“十里青山远，潮平路带沙”是视觉描写，“数声啼鸟”是听觉描写。③“数声啼鸟怨年华”运用了拟人修辞手法，表达作者内心的愁怨。
南柯子·十里青山远
朝代：宋代
作者：仲殊
原文：
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？
译文
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
宋 • 仲殊
释义：寒食佳节，去涌金门外的西湖游玩。此时，作为游览胜地的西湖更是别有景象，不同常日。游湖大船传来箫管歌吹之音乐，春花外坐落着湖畔山麓的高楼。这是一个阳光灿烂的日子，湖上飘着一层柔曼的轻纱。游春的人众多，美人也如此之多，香风满湖。湖上的亭阁显现，热闹非凡。
仲殊，北宋时期词人。字师利。安州（今湖北安陆）人。他还有另外一个身份——僧人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。
资料显示，他年轻时游荡不羁，引起了妻子的不满，几乎被妻子毒死，故弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊；或又用其俗名称他为僧挥。徽宗崇宁年间自缢而死。
至于为何自缢而死，并未查到确切的资料。有人说，是因为苦闷；有人说，是因为潦倒。
仲殊有一位很有名的好朋友，就是我们都熟悉的苏轼。
据说，苏轼是在赴杭州途经苏州时，在姑苏台柱上看到“倒书”的一首绝句：“天长地久大悠悠，尔既无心我亦休。浪迹姑苏人不管，春风吹笛酒家楼。”为之倾倒，觉得飘飘然有浮游天地、超脱纵横之气，以为是神仙所作。后来知道是仲殊所写，遂与他结为莫逆之交。下一年，仲殊来到杭州，苏轼经常和他交游。
仲殊还有一首比较有名的词——
北宋写《南柯子》的人不多，仲殊这首词是其中的上乘之作。词的上片写自己在重重青山中独行时的凄凉之景。词的下片写清晨之景。与上片中的凄景相比，下片词人的心境发生了一些变化，或许是朝霞给了他希望和前行的力量，所以他开始在自然景物中找安慰。
最后的落笔耐人寻味，原来这是一场故地重游，只是眼前早已是物是人非，当年那个买酒的倜傥少年如今已成一位落魄的行脚僧，不但身无长物，而且也没了当年的意气风发。这首词中体现的也是一股洒脱和率直。
仲殊本身的性格坦荡，不拘礼法，真率洒脱，苏轼称他“胸中无一毫发事”，故与苏轼甚是趣味相投。苏轼更佩服他的才思敏捷，称赞他：“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字。”
自行了断，是自古诸多文人的做派。这让我又想起了林徽因，在她居住李庄期间，当时只有12岁的儿子梁从诫曾经问母亲林徽因：“如果日本人真的打进了四川，我们怎么办？”林徽因平静的回答道：“中国的念书人总还是有一条后路的，我们家的门口不久是扬子江么？”林徽因一直准备着在最后关头跳江殉国。
想必仲殊也是厌倦了当时的处境，用自缢来体现气节。所有过往，都成了一场虚无。
求《南柯子.忆旧》的诗词赏析
南柯子忆旧赏析问题:
（1）这首词的上阙在写景时用了哪些技巧？试结合诗句分析。
（2）这首词抒发了作者哪些思想感情？你的依据分别是什么？
南柯子忆旧赏析(仲殊)的答案（1）①写景采用了远近结合的手法。“十里青山远”是远景，“潮平路带沙”是近景；②用了视听结
合的手法。前两句诗是视觉的描写，“数声啼鸟”是听觉的描写。③运用了拟人的修辞手法。“数声啼鸟怨年
华”一句其实是表达作者内心的愁怨。
（2）①抒发了仲殊年华易逝，青春易老的忧伤之情。“数声啼鸟怨年华”一句可以看出这一点；②抒发了作
者天涯飘泊的厌倦之情，“又是凄凉时候在天涯”一句可以看出；③抒发了作者故地重游既喜悦又感慨的复
杂心情，“绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家”，写的是词人站在荷塘边，突然想起来原来有一年，也是
这个时候，他到过此地，在附近的酒家买酒喝，并乘着酒意还来观赏过荷花。他禁不住向着塘里的荷花问道：
“荷花啊，你还记得那年买酒喝的那个醉汉么？”
仲殊个人简介
仲殊北宋僧人、词人。字师利。安州(今湖北安陆)人。本姓张，名挥，仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁，几乎被妻子毒死，弃家为僧，先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺，因时常食蜜以解毒，人称蜜殊;或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。
仲殊作品风格
苏轼称仲殊“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字“(《稗海》本《志林》卷11)。其诗散见诸家笔记，如《京口怀古》、《润州》等诗，雄放而有情致，颇具唐人佳境。仲殊的文学成就主要表现于词作方面。有些描写春情、别恨一类的作品。如〔诉衷情〕“涌金门外小瀛洲“、〔蝶恋花〕“开到杏花寒食近“等，被誉为“篇篇奇丽，字字清婉“(《唐宋诸贤绝妙词选》)。更多的词带有苏轼超迈横绝的作风，这在他登临怀古的作品中表现得尤为显著，如〔金蕉叶〕“六朝遗恨连江表，都分付，倚楼吟啸“，〔定风波〕“山色入江流不尽，古今一梦莫思量“，都于壮丽空阔的景物描绘中寄寓历史的感慨，表现出超旷的胸襟。此外，如〔南柯子〕写“六和塔“，〔柳梢青〕写“天涯“、“行人“，也都显得清新洒脱。所以苏轼说他“胸中无一毫发事“(《志林》卷11)，“通脱无所着“(《东坡后集》卷一《破琴诗引》)。至于仲殊的`一些吟咏花草的词，却既无寄托，又乏风韵。
仲殊个人作品
仲殊有词1卷，名《宝月集》，早已失传。近人赵万里辑《宝月集》1卷共46首，断句七，《全宋词》据以收录时，有所增补。《全宋词补辑》又新补22首。
仲殊文学成就
苏轼称仲殊“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字”(《稗海》本《志林》卷11)。其诗散见诸家笔记，如《京口怀古》、《润州》等诗，雄放而有情致，颇具唐人佳境。仲殊的文学成就主要表现于词作方面。有些描写春情、别恨一类的作品。如〔诉衷情〕“涌金门外小瀛洲”、〔蝶恋花〕“开到杏花寒食近”等，被誉为“篇篇奇丽，字字清婉”(《唐宋诸贤绝妙词选》)。更多的词带有苏轼超迈横绝的作风，这在他登临怀古的作品中表现得尤为显著，如〔金蕉叶〕“六朝遗恨连江表，都分付，倚楼吟啸”，〔定风波〕“山色入江流不尽，古今一梦莫思量”，都于壮丽空阔的景物描绘中寄寓历史的感慨，表现出超旷的胸襟。此外，如〔南柯子〕写“六和塔“，〔柳梢青〕写“天涯“、“行人”，也都显得清新洒脱。所以苏轼说他“胸中无一毫发事”(《志林》卷11)，“通脱无所着”(《东坡后集》卷一《破琴诗引》)。至于仲殊的一些吟咏花草的词，却既无寄托，又乏风韵。
仲殊有词1卷，名《宝月集》，早已失传。近人赵万里辑《宝月集》1卷共46首，断句七，《全宋词》据以收录时，有所增补。《全宋词补辑》又新补22首。
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仲殊
争献交酬，消受取、真山真水。供不尽、杯螺浮碧，髻鬟拥翠。莫便等闲嗟去国，固因特地经仙里。奉周镟、惟有老先生，门堪倚。追往驾，烟宵里。终旧学，今无计。叹白头犹记，壮年标致。一乐堂深文益著，风雩亭在词难继。问有谁、熟识晦庵心，南轩意。——宋代·徐安国《满江红（晦庵席上作）》满江红（晦庵席上作）
争献交酬，消受取、真山真水。供不尽、杯螺浮碧，髻鬟拥翠。莫便等闲嗟去国，固因特地经仙里。奉周镟、惟有老先生，门堪倚。追往驾，烟宵里。终旧学，今无计。叹白头犹记，壮年标致。一乐堂深文益著，风雩亭在词难继。问有谁、熟识晦庵心，南轩意。鄮峰凝瑞，鄞水浮佳气。晴景转，花光媚。碧幢森大纛，红旆纷千骑。相遇处，满城鹤发群仙萃。绮席张高会。鼍鼓笙箫沸。金兽袅，檀烟翠。玉山环回座，休惜今朝醉。觞再举，清歌共引千秋岁。——宋代·李浙《千秋岁（四明赵制置、史开府劝乡老众宾酒）》
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