亲爱的小伙伴们，对于词牌的格式韵律平仄和急快告诉我几种宋词词牌名对应的，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于词牌的格式韵律平仄和急快告诉我几种宋词词牌名对应的的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。

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词牌的格式韵律平仄

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。

词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

韵律：指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。

平仄：在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

1.《忆王孙》。

格式、韵律：单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

平仄：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

例子：宋·李重元《忆王孙·春词》：萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

译文：茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。

2.《如梦令》，又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。

格式、韵律：单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

平仄：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄（叠句），(仄)仄仄平平仄。

例子：宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。划呀，划呀，惊动满滩的水鸟都飞起来了。

3.《乌夜啼》，亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。

格式、韵律：双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

平仄：平平仄、仄平平。

例子：南唐·李煜《相见欢·无言独上西楼》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

4.《卜算子》。

格式、韵律：双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。

平仄：(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

例子：宋·陆游《卜算子·咏梅》：驿外断桥边， 寂寞开无主。已是黄昏独自愁， 更着风和雨。无意苦争春， 一任群芳妒。零落成泥碾作尘， 只有香如故。

译文：驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

5.《醉花阴》。

格式、韵律：双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。

平仄：中仄中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

例子：宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

参考资料来源：百度百科-词牌

百度百科-韵律

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急！！！！！！！快告诉我几种宋词词牌名对应的格式

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宋词的结构
悬赏分：5 - 解决时间：2006-4-8 13:26
不要说根据词牌有不同结构~~就OK了 具体点啊!
提问者： really8kobe - 试用期 一级
最佳答案
本词谱使用符号说明
用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲
十六字令 捣练子
词例：〔元〕周晴川
眠，
△，
月 影 穿 窗 白 玉 钱。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无 人 弄，
◎ ◎ ●，
移 过 枕 函 边。
◎ ● ● ○ △。
说明：十六字令，又名《苍梧谣》、
《归字谣》，单调十六字，三平韵。
词例：〔南唐〕李煜
深 院 静，
○ ● ●，
小 庭 空，
● ○ △，
断 续 寒 砧 断 续 风。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无 奈 夜 长 人 不 寐，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
数 声 和 月 到 帘 栊。
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
说明：《捣练子》又称《捣练子令》，
单调廿七字，三平韵。
忆江南 忆王孙
词例：〔唐〕白居易
江 南 好，
○ ◎ ●，
风 景 旧 曾 谙。
◎ ● ● ○ △。
日 出 江 花 红 胜 火，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
春 来 江 水 绿 如 蓝。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
能 不 忆 江 南？
◎ ● ● ○ △。
说明：《忆江南》又名《望江南》、
《梦江南》、《望江梅》、江南好等，
单调二十七字，三平韵，北宋起开始
有双调，实际不过是将单片重复而已。
词例：〔宋〕李重元
萋 萋 芳 草 忆 王 孙，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
柳 外 楼 高 空 断 魂。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
杜 宇 声 声 不 忍 闻。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
欲 黄 昏，
● ○ △，
雨 打 梨 花 深 闭 门。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
说明：《忆王孙》，单调三十一字，
五平韵，句句用韵，亦有将单片重复
做双调者。
如梦令 乌夜啼
词例：〔宋〕秦观
遥 夜 月 明 如 水，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
风 紧 驿 亭 深 闭。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
梦 破 鼠 窥 灯，
◎ ● ● ○ ○，
霜 送 晓 寒 侵 被。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
无 寐！
○ ▲，
无 寐！
○ ▲。
门 外 马 嘶 人 起。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
说明：又名《忆仙姿》、
《宴桃园》、《无梦令》，
单调三十三字，五仄韵，
一叠韵，上去通押。
词例：〔南唐〕李煜
无 言 独 上 西 楼，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
月 如 钩。
● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
锁 清 秋。
● ○ △。
剪 不 断，
◎ ◎ ●，
理 还 乱，
◎ ○ ●，
是 离 愁。
● ○ △。
别 是 一 般 滋 味、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
在 心 头。
● ○ △。
说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、
《上西楼》，双调三十六字，前阕三
平韵，后阕两仄韵、两平韵。
长相思 生查子
词例：〔唐〕白居易
汴 水 流，
◎ ◎ △，
泗 水 流，
● ◎ △，
流 到 瓜 洲 古 渡 头。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
吴 山 点 点 愁。
◎ ○ ◎ ● △。
思 悠 悠，
◎ ◎ △，
恨 悠 悠，
● ◎ △，
恨 到 归 时 方 始 休。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
月 明 人 倚 楼。
◎ ○ ◎ ● △。
说明：又名《长相思令》、
《相思令》、《吴山青》，
双调三十六字，前后阕格
式相同，各三平韵，一叠
韵，一韵到底。
词例：〔唐〕白居易
昨 宵 醉 里 行，
◎ ○ ◎ ● ○，
山 吐 三 更 月。
◎ ● ○ ○ ▲。
不 见 可 怜 人，
◎ ● ● ○ ○，
一 夜 头 如 雪。
◎ ● ○ ○ ▲。
今 宵 醉 里 归，
◎ ○ ◎ ● ○，
明 月 关 山 笛。
◎ ● ○ ○ ▲。
收 拾 锦 囊 诗，
◎ ● ● ○ ○，
要 寄 扬 雄 宅。
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《楚云深》，
双调四十字，前后阕格
式相同，各两仄韵，上
去通押。
浣溪沙 菩萨蛮
词例：〔清〕纳兰容若
谁 道 飘 零 不 可怜？
◎ ● ○ ○ ● ● △。
旧 游 时 节 好 花 天，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
断 肠 人 去 自 今 年！
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
一 片 晕 红 才 着 雨，
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
几 丝 柔 柳 乍 和 烟，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
倩 魂 销 尽 夕 阳 前，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调四十二字，前阕
三平韵，后阕两平韵，一韵
到底。后阕开始两句一般要
求对仗。
词例：〔唐〕李白
平 林 漠 漠 烟 如 织，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
寒 山 一 带 伤 心 碧。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
暝 色 入 高 楼，
◎ ● ● ○ △，
有 人 楼 上 愁。
◎ ○ ◎ ● △。
玉 阶 空 伫 立，
◎ ○ ○ ● ▲，
宿 鸟 归 飞 急，
◎ ● ○ ○ ▲。
何 处 是 归 程，
◎ ● ● ○ △，
长 亭 连 短 亭。
◎ ○ ◎ ● △。
说明：又名《子夜歌》，
双调四十四字，前后阕各
两仄韵，两平韵，平仄换
韵，方式是“甲乙丙丁”。
卜算子 采桑子
词例：〔宋〕苏轼
缺 月 挂 疏 桐，
◎ ● ● ○ ○，
漏 断 人 初 静。
◎ ● ○ ○ ▲。
时 见 幽 人 独 往 来，
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
缥 缈 孤 鸿 影。
◎ ● ○ ○ ▲。
惊 起 却 回 头，
◎ ● ● ○ ○，
有 恨 无 人 省。
◎ ● ○ ○ ▲。
拣 尽 寒 枝 不 肯 栖，
◎ ● ○ ○ ● ● ○，
寂 寞 沙 洲 冷。
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：双调四十四字，前后
阕各两仄韵，上去通押。也
有一体单押入声韵。
词例：〔宋〕欧阳修
群 芳 过 后 西 湖 好，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
狼 籍 残 红，
◎ ● ○ △，
飞 絮 蒙 蒙。
◎ ● ○ △。
垂 柳 栏 干 尽 日 风。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
笙 歌 散 尽 游 人 去，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
始 觉 春 空，
◎ ● ○ △，
垂 下 帘 栊。
◎ ● ○ △，
双 燕 归 来 细 雨 中。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，
双调四十四字，前后阕各两平韵，一
韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。
减字木兰花 诉衷情
词例：〔宋〕秦观
天 涯 旧 恨,
◎ ○ ◎ ▲，
独 自 凄 凉 人 不 问。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
欲 见 回 肠,
◎ ● ○ △，
断 尽 金 炉 小 篆 香。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
黛 蛾 长 敛,
◎ ○ ◎ ▲，
任 是 春 风 吹 不 展。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
困 依 危 楼,
◎ ● ○ △，
过 尽 飞 鸿 字 字 愁。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
说明：又名《减兰》，双调四
十四字，前后阕各两仄韵，两
平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
词例：〔宋〕欧阳修
清 晨 帘 幕 卷 轻 霜，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
呵 手 试 梅 妆。
◎ ● ● ○ △。
都 缘 自 有 离 恨，
◎ ○ ◎ ● ○ ◎,
故 画 作、
◎ ● ●、
远 山 长。
● ○ △。
思 往 事，
○ ● ●，
惜 流 芳，
● ○ △，
易 成 伤。
● ○ △。
拟 歌 先 敛，
● ○ ○ ●，
欲 笑 还 颦，
● ● ○ ○，
最 断 人 肠。
◎ ● ○ △。
说明：双调四十五字，前后阕
各三平韵，一韵到底。又一体
四十四字，将前阕四五句变为
“◎●●○△”，如陆游“当
年万里觅封候”。
忆秦娥 清平乐
词例：〔唐〕李白
箫 声 咽，
○ ◎ ▲，
秦 娥 梦 断 秦 楼 月。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
秦 楼 月，
○ ○ ▲，
年 年 柳 色，
◎ ○ ◎ ●，
灞 陵 伤 别。
● ○ ○ ▲。
乐 游 原 上 清 秋 节，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
咸 阳 古 道 音 尘 绝。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
音 尘 绝，
○ ○ ▲，
西 风 残 照，
◎ ○ ◎ ●，
汉 家 陵 阙。
● ○ ○ ▲。
说明：又名《秦楼月》、《碧
云深》、《双荷叶》，双调四
十六字，前后阕各三仄韵，一
叠韵，均须押入声字，一韵到底。
词例：〔南唐〕李煜
别 来 春 半，
○ ○ ◎ ▲，
触 目 柔 肠 断。
◎ ● ○ ○ ▲。
砌 下 落 梅 如 雪 乱，
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲，
拂 了 一 身 还 满。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
雁 来 音 信 无 凭，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
路 遥 归 梦 难 成。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
离 恨 恰 如 春 草，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
更 行 更 远 还 生。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
说明：又名《清平乐令》、
《醉东风》，双调四十六字，
前阕四仄韵，后阕三平韵，
平仄换韵。
更漏子 阮郎归
词例：〔唐〕温 庭 筠 《P》
柳 丝 长，
● ○ ○，
春 雨 细，
○ ● ▲，
花 外 漏 声 迢 递。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
惊 塞 雁，
○ ● ●，
起 城 乌，
● ○ △，
画 屏 金 鹧 鸪。
● ○ ○ ● △。
香 雾 薄，
○ ◎ ▲，
透 重 幕，
◎ ○ ▲，
惆 怅 谢 家 池 阁。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
红 烛 背，
○ ● ●，
绣 帘 垂，
● ○ △，
梦 君 君 不 知。
● ○ ○ ● △。
说明：双调四十六字，前阕
两仄韵、两平韵，后阕三仄
韵，两平韵，换韵方式“甲
乙丙丁”。前后阕一二句、
四五句要用对仗。
词例：〔宋〕晏几道
天 边 金 掌 露 成 霜，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
云 随 雁 字 长。
◎ ○ ○ ● △。
绿 杯 红 袖 趁 重 阳，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
人 情 似 故 乡。
● ○ ○ ● △。
兰 佩 紫，
○ ● ●，
菊 簪 黄，
● ○ ○，
殷 勤 理 旧 狂。
◎ ○ ○ ● △。
欲 将 沉 醉 换 悲 凉，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
清 歌 莫 断 肠。
● ○ ○ ● △。
说明：又名《醉桃源》，《宴桃
源》，双调四十七字，前后阕各
四平韵，一韵到底，后阕起首两
句要对仗。
摊破浣溪沙 西江月
词例：〔南唐〕李璟
菡 萏 香 销 翠 叶 残，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
西 风 愁 起 绿 波 间。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
还 与 韶 光 共 憔 悴，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
不 堪 看。
● ○ △。
细 雨 梦 回 鸡 塞 远，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
小 楼 吹 彻 玉 笙 寒。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
多 少 泪 珠 何 限 恨，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
倚 阑 干。
● ○ △。
说明：又名《山花子》、
《南唐浣溪沙》。双调
四十八字，前阕三平韵，
后阕两平韵，一韵到底。
后阕开始两句一般要求对仗。
词例：〔宋〕司马光
宝 髻 松 松 挽 就，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
铅 华 淡 淡 妆 成。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
红 烟 翠 雾 罩 轻 盈，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
飞 絮 游 丝 无 定。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
相 见 争 如 不 见，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
有 情 还 似 无 情。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
笙 歌 散 后 酒 微 醒，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
深 院 月 明 人 静。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
说明：又名《步虚词》、
《白苹香》、《江月令》，
双调五十字，前后阕各两
平韵，一仄韵，同部平仄
互押，前后阕起首两句例用对仗。
醉花阴 浪淘沙
词例：〔宋〕李清照
薄 雾 浓 云 愁 永 昼，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
瑞 脑 销 金 兽。
◎ ● ○ ○ ▲。
佳 节 又 重 阳，
◎ ● ● ○ ○，
宝 枕 纱 厨，
◎ ● ○ ○，
昨 夜 凉 初 透。
◎ ● ○ ○ ▲。
东 篱 把 酒 黄 昏 后，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
有 暗 香 盈 袖。
◎ ● ○ ○ ▲。
莫 道 不 销 魂，
◎ ● ● ○ ○，
帘 卷 西 风，
◎ ● ○ ○，
人 比 黄 花 瘦。
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：双调五十二字，前后
阕各三仄韵，一韵到底。
词例：〔南唐〕李煜
帘 外 雨 潺 潺，
◎ ● ● ○ △，
春 意 阑 珊。
◎ ● ○ △。
罗 衾 不 耐 五 更 寒。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
梦 里 不 知 身 是 客，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
一 晌 贪 欢。
◎ ● ○ △。
独 自 莫 凭 栏，
◎ ● ● ○ △，
无 限 江 山。
◎ ● ○ △。
别 时 容 易 见 时 难。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
流 水 落 花 春 去 也，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
天 上 人 间。
◎ ● ○ △。
说明：又名《浪淘沙令》、《卖
花声》（不同于《谢池春》的别
名《卖花声》）、《过龙门》，
双调五十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。
鹧鸪天 南乡子
词例：〔宋〕聂胜琼
玉 惨 花 愁 出 凤 城，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
莲 花 楼 下 柳 青 青。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
尊 前 一 唱 阳 关 曲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
别 个 人 人 第 五 程。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
寻 好 梦 ，
○ ● ●
梦 难 成，
● ○ △，
有 谁 知 我 此 时 情。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
枕 前 泪 共 阶 前 雨，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
隔 个 窗 儿 滴 到 明。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
说明：又名《思佳客》、
《思越人》、《醉梅花》、
此调很象两首七绝相并而成，
唯后阕换头处稍变。双调五
十五字，前后阕各三平韵，
一韵到底。上阕第三四句、
下阕第一二句一般要求对仗，
不可不知。
词例：〔宋〕辛弃疾
何 处 望 神 州，
◎ ● ● ○ △，
满 眼 风 光 北 固 楼。
◎ ● ○ ○ ● ● △，
千 古 兴 亡 多 少 事？
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
悠 悠，
○ △，
不 尽 长 江 滚 滚 流。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
年 少 万 兜 鍪，
◎ ● ● ○ △，
坐 断 东 南 战 未 修。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
天 下 英 雄 谁 敌 手，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
曹 刘，
○ △，
生 子 当 如 孙 仲 谋。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
说明：双调五十六字，前后阕各
四平韵，一韵到底。
鹊桥仙
词例：〔宋〕秦观
纤 云 弄 巧，
◎ ○ ◎ ●，
飞 星 传 恨，
◎ ○ ◎ ●，
银 汉 迢 迢 暗 度。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
金 风 玉 露 一 相 逢，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
便 胜 却、
● ◎ ●、
人 间 无 数。
○ ○ ◎ ▲。
柔 情 似 水，
◎ ○ ◎ ●，
佳 期 如 梦，
◎ ○ ◎ ●，
忍 顾 鹊 桥 归 路。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
两 情 若 是 久 长 时，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
又 岂 在、朝 朝 暮 暮。
● ◎ ●、○ ○ ◎ ▲。
说明：又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后句首两句要求对仗。
本词谱使用符号说明
用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲
虞美人
词例：〔南唐〕李煜
春 花 秋 月 何 时 了，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
往 事 知 多 少。
◎ ● ○ ○ ▲。
小 楼 昨 夜 又 东 风，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
故 国 不 堪 回 首 月 明 中。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
雕 栏 玉 砌 应 犹 在，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
只 是 朱 颜 改。
◎ ● ○ ○ ▲。
问 君 能 有 几 多 愁？
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
恰 似 一 江 春 水 向 东 流。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：又名《虞美人令》、《一江春水》，
双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，
平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”
玉楼春 小重山
词例：〔宋〕宋祈
东 城 渐 觉 风 光 好，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
毂 皱 波 纹 迎 客。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
绿 杨 烟 外 晓 寒 轻，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
红 杏 枝 头 春 意 闹。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
浮 生 长 恨 欢 娱 少，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
肯 爱 千 金 轻 一 笑。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
为 君 持 酒 劝 斜 阳，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
且 向 花 间 留 晚 照。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
说明：又名《木兰花》、
《春晓曲》，双调五十
六字，前后阕格式相同，
各三仄韵，一韵到底。
词例：〔宋〕岳飞
昨 夜 寒 蛩 不 住 鸣，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
惊 回 千 里 梦、
◎ ○ ○ ● ●，
已 三 更。
● ○ △。
起 来 独 自 绕 街 行，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
人 悄 悄，
○ ◎ ●，
帘 外 月 胧 明。
◎ ● ● ○ △。
白 首 为 功 名，
◎ ● ● ○ △
旧 山 松 竹 老、
◎ ○ ○ ● ●，
阻 归 程，
● ○ △。
欲 将 心 事 付 瑶 筝，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
知 音 少，
○ ◎ ●，
弦 断 有 谁 听？
◎ ● ● ○ △。
说明：又名《小冲山》、《小重
山令》，双调五十八字，前后阕
各四平韵，一韵到底。
踏莎行 临江仙
词例：〔宋〕秦观
雾 失 楼 台，
◎ ● ○ ○，
月 迷 津 渡，
◎ ○ ● ▲，
桃 园 望 断 无 寻 处。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
可 堪 孤 馆 闭 春 寒，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
杜 鹃 声 里 斜 阳 暮。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
驿 寄 梅 花，
◎ ● ○ ○，
鱼 传 尺 素，
◎ ○ ● ▲，
砌 成 此 恨 无 重 数。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
郴 江 幸 自 绕 郴 山，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
为 谁 流 下 潇 湘 去。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《踏雪行》，
双调五十八字，前后阕
各三仄韵，前后阕开始
两句例用对仗。
词例：〔宋〕欧阳修
柳 外 轻 雷 池 上 雨，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
雨 声 滴 碎 荷 声。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
小 楼 西 角 断 虹 明。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
阑 干 私 倚 处，
◎ ○ ○ ● ●，
遥 见 月 华 生。
◎ ● ● ○ △。
燕 子 飞 来 窥 画 栋，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
玉 钩 垂 下 帘 旌。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
凉 波 不 动 簟 纹 平。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
水 晶 双 枕 畔，
◎ ○ ○ ● ●，
犹 有 堕 钗 横。
◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十字，前后阕各
三平韵，一韵到底。
蝶恋花 一剪梅
词例：〔宋〕苏轼
花 褪 残 红 青 杏 小，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
燕 子 飞 时，
◎ ● ○ ○，
绿 水 人 家 绕。
◎ ● ○ ○ ▲。
枝 上 柳 绵 吹 又 少，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
天 涯 何 处 无 芳 草。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
墙 里 秋 千 墙 外 道，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
墙 外 行 人，
◎ ● ○ ○，
墙 里 佳 人 笑。
◎ ● ○ ○ ▲。
笑 渐 不 闻 声 渐 悄，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
多 情 却 被 无 情 恼。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《鹊踏枝》，
双调六十字，前后阕各
四仄韵，一韵到底。
词例：〔宋〕蒋捷
一 片 春 愁 带 酒 浇。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
江 上 舟 摇，
◎ ● ○ △，
楼 上 帘 招，
◎ ● ○ △，
秋 娘 容 与 泰 娘 娇。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
风 又 飘 飘，
◎ ● ○ △，
雨 又 潇 潇。
◎ ● ○ △。
何 日 云 帆 卸 浦 桥。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
银 字 筝 调，
◎ ● ○ △，
心 字 香 烧，
◎ ● ○ △，
流 光 容 易 把 人 抛。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
红 了 樱 桃，
◎ ● ○ △，
绿 了 芭 蕉。
◎ ● ○ △。
说明：又名《腊梅香》，双调六
十字，前后阕句句用平韵，一韵
到底。八个四字句一般都用对仗。
有一体只须前后阕的一、三、六
句用韵。
渔家傲 定风波
词例：〔宋〕范仲淹
塞 下 秋 来 风 景 异，
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
衡 阳 雁 去 无 留 意。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
四 面 边 声 连 角 起，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
千 障 里，
○ ◎ ▲。
长 烟 落 日 孤 城 闭。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
浊 酒 一 杯 家 万 里，
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
燕 然 未 勒 归 无 计。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
羌 管 悠 悠 霜 满 地，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
人 不 寐，
○ ◎ ▲，
将 军 白 发 征 夫 泪。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：双调六十二字，前后
阕各五仄韵，句句用韵，一
韵到底。
词例：〔宋〕苏轼
莫 听 穿 林 打 叶 声，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
何 妨 吟 啸 且 徐 行。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
竹 杖 芒 鞋 轻 胜 马，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
谁 怕？
○ ▲，
一 蓑 烟 雨 任 平 生。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
料 峭 春 风 吹 酒 醒，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
微 冷。
○ ▲。
山 头 斜 照 却 相 迎，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
回 首 向 来 萧 瑟 处，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
归 去，
○ ▲，
也 无 风 雨 也 无 晴。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十二字，前阕
三平韵，两仄韵，后阕四仄
韵，两平韵，平仄换韵方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平声韵为主间以仄声韵。
青玉案 天仙子
词例：〔宋〕贺铸
凌 波 不 过 横 塘 路，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
但 目 送 芳 尘 去。
● ◎ ● ○ ○ ▲。
锦 瑟 年 华 谁 与 度，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
月 楼 花 院，
● ○ ○ ●，
绮 窗 朱 户，
回答者：山东才女 - 举人 四级 4-1 22:32
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说明：又名《忆仙姿》、
《宴桃园》、《无梦令》，
单调三十三字，五仄韵，
一叠韵，上去通押。
词例：〔南唐〕李煜
无 言 独 上 西 楼，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
月 如 钩。
● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
锁 清 秋。
● ○ △。
剪 不 断，
◎ ◎ ●，
理 还 乱，
◎ ○ ●，
是 离 愁。
● ○ △。
别 是 一 般 滋 味、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
在 心 头。
● ○ △。
说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、
《上西楼》，双调三十六字，前阕三
平韵，后阕两仄韵、两平韵。
回答者：8898324 - 试用期 一级 4-3 14:48
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回答者：小窗外 - 童生 一级 4-3 14:52

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用于歌颂祖国大好江山的词牌格律都有哪些

还在不?我建议用长调，八声甘州，满江红，念奴娇，扬州慢，桂枝香，水龙吟，齐天乐，永遇乐，望海潮，沁园春，贺新郎，满庭芳，水调歌头，都不错嘛。

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齐天乐·中秋宿真定驿的词牌格律

西风来劝凉云去，天东放开金镜。
●○⊙●○○●，○○●○○▲
照野霜凝，入河桂湿，一一冰壶相映。
●●○○，○○●●，⊙●⊙○○▲
殊方路永。更分破秋光，尽成悲镜。
○○●▲。●⊙●○○，●○○▲
有客踌躇，古庭空自吊孤影。
●●○○，●○⊙●●○▲
江南朋旧在许，也能怜天际，诗思谁领？
○○●○●●，●○○●●，○●○▲
梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定。
●●○○，○○●●，⊙●○○⊙▲
忧心耿耿。对风鹊残枝，露蛩荒井。
○○●▲。●⊙●○○，●○○▲
斟酌姮娥，九秋宫殿冷。
●●○○，●○○●▲
（注：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平声韵 ▲仄声韵）

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《齐天乐·中秋宿真定驿》古诗词鉴赏

译文

西风拂来，仿若劝说云彩放行一般，云层逐渐退去。远望东方，金镜似的月亮将在这晴朗无云的天空中冉冉升起。月色如霜，光照四野，月上的桂树映入河水中，水月与明月交相辉映，更添几分风致。夜已深，古驿枯庭里只剩下自己独自徘徊，孤枕难眠。

身在故乡的朋友，在远方看着这天边明月，或许也会想起在外的自己。现在还乡只是梦想，只能用书信把思念传回故乡。心事重重，忧虑不安，乌鹊在风中依着残枝，秋露中的蟋蟀在荒井中发出悲鸣。独自在月下饮酒，九重天上的月宫一片凄冷。

注释

⑴齐天乐：词牌名。又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。此词一百零二字，前后片各五仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。真定：即今河北正定。

⑵凉云：秋云。谢眺《七夕赋》：“朱光既敛，凉云始浮。”

⑶天东：东方的天空。李贺《溪晚凉》：“玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。”金镜：月亮。

⑷霜凝：月光撒满大地，像铺了一层冻霜一样白。

⑸桂湿：月亮入水。传说月中有桂树，故云。

⑹冰壶：皎洁之月光。

⑺分破：指宋与金南北分疆，山河破碎，犹各自领一半秋光。

⑻悲镜：李白诗《将进酒》：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”此指的岁月易老之谓也。

⑼客：客子，自指。

⑽许：何许，何处。

⑾刀头：刀环，战罢还家之意。

⑿虿（chài）尾：女子卷发；此指书法峭劲。

⒀定：助语词，犹“了”也，“着”也。

⒁蛩（qióng）：蟋蟀。

⒂斟酌（zhēn zhuó）：往杯盏里倒酒供饮用。

⒃九秋：九月深秋。

赏析/鉴赏

此词上阕先从“中秋”写起。头两句即是佳句：“西风来劝凉云去，天东放开金镜”。其中共有四个意象：西风、凉云、天东、金镜，它们共同组成了一幅“中秋之夜”的美妙图画。其奥妙之处尤在于“来劝”、“放开”这两组动词的运用，它们就把这幅静态的“图象”变换成了动态的“电影镜头”。原来，入夜时分，天气并不十分晴朗。此时，一阵清风吹来，拂开和驱散了残存的凉云——作者在此用了一个“来劝”，就使这个风吹残云的动作赋有了“人情味”：时值佳节，就让普天下团圆和不团圆的人都能看到这一年一度圆亮如金镜的中秋明月吧。果然有眼，它终于同意“放行”，于是一轮金光澄亮的圆月马上就在东边地平线上冉冉升起。所以这两个句子既写出了景，又包含了自己的情愫，为下文的继续写景和含情埋下了伏笔。“照野霜凝，入河桂湿，——冰壶相映”三句，就承接上文，写出了月光普洒大地、惨白一片的夜色，以及大河中的月影与天上的圆月两相辉映的清景，于中流露了自己的乡思客愁。李白诗云：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”（《静夜思》），苏轼词云：“明月如霜”（《永遇乐》），史词的“照野霜凝”即由此演化而来，并体现了自己的思乡愁绪。“殊方路永”一句，语似突然而起，实是从题中“真定驿”生出。临安出发，过淮河，入金境，便是殊方异国，故云“殊方”；到了真定，已走过一段漫长的路程，但再到目的地燕京还有相当长的路要走，故云“路永”。这个四字押韵句自成一意，起了转折和开启下文的作用：上面交待了中秋月色，至此就转入抒情。“殊方路永”四字读来，已感到伤感之情的深切，而令人难堪的更在此夜偏又是中秋节！故而“独在异乡为异客”与“每逢佳节倍思亲”的两重悲绪就交织在一起，终于凝成了下面这两句词语：“更分破秋光，尽成悲境”。中秋为秋季之中，故曰“分破秋光”，而“分破”的字面又分明寓有分离之意，因此在已成“殊方”的故土，见中秋月色，便再无一点欢意，“尽成悲境”而已矣！下两句即顺着此意把自己与“真定驿”与“中秋”合在一起写：“有客踌躇，古庭空自吊孤影。”月于“影”字见出。驿站古庭的悲寂气氛，与中秋冷月的凄寒色调，就使作者中夜不眠、踌躇徘徊的形象衬托得更加孤单忧郁，也使他此时此地的心情显得更其凄凉悲切。王国维《人间词话》十分强调词要写“真景物”和“真感情”，谓之“有境界”。此情此景，就使此词出现了景真情深的“境界”，也使它具有了“忧从中来”的强烈艺术效果。

不过，在上阕中，词人还仅言其“悲”而未具体交待其所“悲”为何，虽然在“殊方路永”四字中已经隐约透露其为思乡客愁。读者只知道，词人犹豫，词人徘徊，词人在月下形影相吊，然而尚未直探其内心世界的奥妙。这个任务，便在下阕中渐次完成。它共分两层：一层写其对于江南密友的相思之情，这是明说的；另一层则抒其对于北宋故国的亡国之悲，这又是“暗说”的。先看第一层：“江南朋旧在许，也能怜天际，诗思谁领？”起句与上阕末句暗有“勾连”，因上阕的“孤影”就自然引出下阕的“朋旧”，换头有自然之妙。“在许”者，在何许也，不在身边也。

“也能怜天际”是说：他们此刻面对中秋圆月，也肯定会思念起远在“天际”的我。“诗思谁领”则更加进了一步，意谓：尽管他们遥怜故人，但因他们身在故乡，因而对于我在异乡绝域思念他们的乡愁客思缺乏切身体验和领受，故只好自叹一声“诗思谁领”（客愁化为“诗思”）。从这万般无奈的自言自语的反问句中，读者深深地感觉到：词人此时此刻的愁绪是其他人都无法代为体会、代为领受的’。其感情之深浓，于此可知。接下“梦断刀头，书开虿尾，别有相思随定”，就续写他好梦难成和写信寄情的举动，以继续抒发自己的相思之愁。这里，他使用了两个典故：“刀头”和“虿尾”，其主要用心则放在前一典故上面。《汉书意欲暗地劝说李陵还汉。他见到李后，一面说话，一面屡次手摸自己的刀环。环、还音同，暗示要李归汉。又刀环在刀头，后人便以“刀头”作为“还”的隐语。唐吴兢《乐府古题要解》说《古绝句》中“何当大刀头”一句云：“刀头有环，问夫何时当还也”，即此意。此处说“梦断刀头”即言思乡之好梦难成，还乡之暂时无法，所以便开笔作书（“书开虿尾”），“别有相思随定”，让自己的相思之情随书而传达到朋旧那里去吧。以上是第一层。第二层则把思乡之情进而扩展。先点以“忧心耿耿”四字。这耿耿忧心是为何？作者似乎不便明言。以下便接以景语：“对风鹊残枝，露蛩荒井。”这两句既是实写真定驿中的所见所闻，又含蓄地融化了前人的诗意，以这些词语中所贮蓄的“历史积淀”来调动读者对于“国土沦亡”的联想。曹操诗云：“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”（《短歌行》）史词的“风鹊残枝”基本由此而来，不过它又在鹊上加一“风”，在枝上加一“残”，这就使得原先就很悲凉的意境中更添入了一种凄冷残破的感情成分。至于“露蛩荒井”的意象，则读者更可在前人寄寓家国之感的诗词中常见。比如较史达祖稍前一些的姜夔，他就有一首咏蟋蟀（蛩即蟋蟀之别名）的名篇《齐天乐》，其“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处”，即与史词意象相似。因而读着这“风鹊残枝，露蛩荒井”八字，读者很快便会浮现出姜词下文“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”的不尽联想。作者巧以“景语”来抒情的功力既于此可见，而作者暗伤北宋沦亡的情感也于此隐隐欲出。但作者此词既是写中秋夜宿真定驿，故而在写足了驿庭中凄清的景象之后，又当再回到“中秋”上来。于是他又举头望明月，举杯酌姮娥（即与姮娥对饮之意），其时只见月中宫殿正被包围在一片凄冷的风露之中。这两句诗从杜甫《月》诗“斟酌姮娥寡，天寒奈九秋”中演化开来，既写出了夜已转深、寒意渐浓，又进一步暗写了北宋宫殿正如月中宫殿那样，早就“冷”不堪言了。前文中暗伏而欲出的亡国之痛，就通过“宫殿”二字既豁然醒目、却又“王顾左右而言他”（表面仅言月中宫殿）地“饱满”写出！全词以中秋之月而兴起，又以中秋之月而结束，通过在驿庭中的所见所闻、所思所感，展现了作者思乡怀旧、忧思百端的复杂心态，具有一定的思想深度和艺术感染力。从词风来看，此词也一改作者平素“妥帖轻圆”的作风，而显出深沉悲慨的风格，在某种程度上带有了辛派词人的刚劲苍凉风格（比如开头五句的写景，结尾两句的写人月对斟和中秋冷月）。这肯定是与他的“身之所历，目之所见”，是密不可分的。清人王昶说过：“南宋词多《黍离》、《麦秀》之悲”（《赌棋山庄词话》卷一引），从史达祖这首出使金邦而作的《齐天乐》中，就能很明显地看出这一点。

南宋开禧年间的一个六月，史达祖与南宋使团离开临安，前赴金国恭贺金主生日，八月中秋到达河北真定，夜晚住宿在真定馆驿中，这首词就是在馆驿中写成。

这首词有两个写作背景：一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿，二是恰逢中国的传统佳节——中秋节，这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

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赞国庆的词用哪个词牌好

这并没有讲究。如果希望词牌名喜庆、吉祥一点的，可以选择：定风波、好事近、满江红、水龙吟、千秋岁、沁园春、齐天乐、永遇乐、醉太平、清平乐等等。
最重要的还是内容，如果词作本身很美，形式在其次。祝你创作成功！

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齐天乐的词牌格律

格律对照例词：【北宋】周邦彦《齐天乐·绿芜雕尽台城路》
仄平平仄平平仄（增韵），平平仄平平仄（韵）。
绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。
仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄（韵）。
暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
平平仄仄（韵）。
云窗静掩。
仄平仄平平，仄平平仄（韵）。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
仄仄平平，仄平中仄仄平仄（韵）。
尚有綀囊，露萤清夜照书卷。
平平仄平仄仄（增韵），仄平平仄仄，平仄平仄（韵）。
荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？
仄仄平平，平平仄仄，中仄平平中仄（韵）。
渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
平平仄仄（韵）。
凭高眺远。
仄中仄平平，仄平平仄（韵）。
正玉液新刍，蟹螯初荐。
仄仄平平，仄平平仄仄（韵）。
醉倒山翁，但愁斜照敛。
说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵）

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三个字四个字四个字五个字词牌

三个字的词牌名：满江红、齐天乐、鹊桥仙、生查子、风入松……
四个字的词牌名：水调歌头、祝英台近、十六字令、木兰花慢……
五个字的词牌名：巫山一段云、摊破江城子、减字木兰花 、减字浣溪沙……

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中国宋词词牌主要有哪些（要三个字的）

《菩萨蛮》，《西江月》，《风入松》，《蝶恋花》，《忆王孙》，《如梦令》、《钗头凤》，《采桑子》，《后庭花》等。

1、《菩萨蛮》

菩萨蛮，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感。

代表作：宋·张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》等。

2、《风入松》

风入松，词牌名，古琴曲，又名“风入松慢”“松风慢”“远山横”“销夏”。以晏几道《风入松·柳阴庭院杏梢墙》为正体，双调七十四字，前后段各六句、四平韵。另有双调七十二字，前后段各六句、四平韵；双调七十六字，前后段各六句、四平韵等变体。

代表作：宋·刘克庄《风入松·归鞍尚欲小徘徊》等。

3、《忆王孙》

忆王孙，词牌名，又名“独脚令”“忆君王”“豆叶黄”“画蛾眉”等。以李重元《忆王孙·春词》为正体，该词为单调三十一字，五句五平韵。另有单调三十一字，五句三平韵两叶韵，双调五十四字，前后段各四句三仄韵的变体。

代表作：宋·李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》

4、《如梦令》

如梦令，词牌名。又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。

代表作：宋·苏轼《如梦令·为向东坡传语》等

5、《后庭花》

后庭花，词牌名，又名“玉树后庭花”“海棠花”。以毛熙震《后庭花·轻盈舞伎含芳艳》为正体，双调四十四字，前后段各四句、四仄韵。另有双调四十六字，前后段各四句、四仄韵；双调四十四字，前后段各四句、三仄韵等变体。

代表作：南宋·许棐《后庭花·一春不识西湖面》

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姜夔《齐天乐·蟋蟀》赏析 《齐天乐·蟋蟀》译文及鉴赏

《齐天乐·蟋蟀》

宋代：姜夔

丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?

西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵?候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。

《齐天乐·蟋蟀》译文

诗人庾信先是在吟《愁赋》，接着又听到一阵凄切的私语声，原来是蟋蟀在叫。露水打湿了门上的铜环，青苔侵入了井边的石板，这些地方都曾听到过它的叫声。哀怨的声音好像是在倾诉着什么，正当思妇失眠，起来寻找机杼，想织锦书寄给远方的时候。在列着画有青山的曲折屏风的闺房里，夜气凉透，孤居独宿，那是怎么样的心情啊!

黑暗中西窗外又刮起了风雨，为什么这虫声老是应和着砧杵声，断断续续地响个不停呢?它在旅舍里迎接寒秋，在离宫中凭吊冷月，该是另有许多伤心的事罢!《诗经·豳风》中的《七月》篇曾描写过它，那些诗句像是率意而为之的。可笑的是世上那些无知小儿女，他们蹲在篱笆旁，兴高采烈地喊叫着：快拿灯来，有蟋蟀!殊不知如果将此虫声谱成琴曲，一声声地弹奏出来，听上去一定是更加悲苦的。

《齐天乐·蟋蟀》注释

齐天乐：词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”(即“黄钟宫”)。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。

丙辰岁：宁宗庆元二年(1196)。

张功父：名镃.张俊孙，有《南湖集》。张达可，张链旧字时可，与达可连名，疑是兄弟。

裴回：即徘徊。

中都：犹言都内，指杭州。

庾郎：指庾信，曾作《愁赋》，今唯存残句。

铜铺：装在大门上用来衔环的铜制零件。

屏山：屏风上画有远山，故称屏山。

砧杵(zhēnchǔ)：捣衣石和棒槌。

候馆：迎客的馆舍。

离宫：皇帝出巡在外住的行宫。

豳(bīn)诗：指《诗·豳风·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。

漫与：率意而为之。

写入琴丝：谱成乐曲，入琴弹奏。姜夔自注，“宜政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”

《齐天乐·蟋蟀》赏析一

姜夔此词，前有小序云：“丙辰岁与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思 ，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”丙辰是宋宁宗庆元二年(1196)，张功父即张鎡。他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽形容之妙 ;姜夔则另辟蹊径，别创新意。

词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 ”，庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。杜甫诗云：“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。骚人夜吟 ，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢!从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。

“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环;此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外;井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧(蟋蟀一名促织 ，正与词意符合)。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。这几句遗貌取神，离影得似，妙在如“野云孤云 ，去留无迹”(《张炎《词论》》)。词中的蟋蟀的鸣声为线索 ，把诗人、思妇、客子、帝王、儿童等不同的人事巧妙地组织到一篇中来。其中，不仅有词人自伤身世的喟叹，而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安，醉心于暂时安乐的可悲现实 。“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的.冬衣送到远方征人的手中?秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ?远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢?几句言简意远，委婉尽情。

下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢?伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。

以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等;离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续;它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。而与友人张鎡《满庭芳》词中“八时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻”意境相若。然细加品味，正如陈延焯所说：“以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。”(《白雨斋词话》)的确，这是这阕大型交响乐中的一支小小插曲，其妙用在于以乐写苦，所以当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。

这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。

《齐天乐·蟋蟀》创作背景

姜夔此词，前小序可知，词作于丙辰年是宋宁宗庆元二年(公元1196年)，张功父即张鎡.他先赋《满庭芳·促织儿》，写景状物“心细如丝发”，曲尽形容之妙;姜夔则另辟蹊径，别创新意。

《齐天乐·蟋蟀》作者介绍

姜夔(1154年—1221年)，字尧章，号白石道人，汉族，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

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