下面就是我们帮你搜集整理的有关请问“亭、榭、厅、堂、轩、馆、和古诗词出现的亭台楼阁轩廊舫究竟的解答
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- 1、请问“亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫”怎么区别的啊 ,真的搞糊了
- 2、古诗词出现的亭台楼阁轩廊舫,究竟是什么样的是一样的建筑的吗
- 3、亭台楼阁轩榭廊舫出自哪里
- 4、园林中 亭台楼阁轩榭廊 在园林中怎么区分 建筑形式是什么样的
- 5、亭台楼阁轩榭廊舫的区别
- 6、说说亭台楼阁轩榭廊舫
- 7、亭、台、楼、阁、轩、榭、廊、舫的分别代表的都是什么
- 8、亭台楼阁轩榭的区别是什么
- 9、苏州园林中 亭台轩榭各是什么建筑 急求
- 10、亭台楼阁轩榭廊舫的区别是什么
请问“亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫”怎么区别的啊 ,真的搞糊了
亭:一种开敞的小型建筑。平面一般有圆形、方形、六角形、八角形、扇形等。常设在园林中或风景名胜等处。设在路旁或大道上的称“凉亭”、“长亭”。此外,还有井亭、碑亭等。
常记西亭日暮,沉醉不知归路。——李清照《如梦令》
西湖集贤亭
台:高而平的建筑物。《园冶》中言:“园林之台,或掇石而高上平者;或木架高而版平无屋者;或楼阁前出一步而敞者,俱为台。”
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
山东青岛琅琊台
楼:一指两层以上的房屋;二指建筑物的上层部分或有上层结构的,如鼓楼、钟楼等。
登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。——宋·范仲淹《岳阳楼记》
湖南岳阳岳阳楼
阁:阁是一种底部架空的高层建筑,通常四周设隔扇或栏杆回廊,供远眺、游憩、藏书和供佛之用。阁与楼都是多层建筑物,在早期,二者有区别,后世阁、楼二字互通,无严格区分。
鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。——唐·王勃《滕王阁序》
轩:一指有窗槛的长廊或小室。二指殿堂前檐下的平台。古时皇帝不坐正殿而在殿前平台上接见臣属,称“临轩”。
天子临轩赐侯印,将军佩出明光宫。——唐·王维《少年行四首》
北京恭王府湖心亭诗画舫棣华轩
榭:榭作为一种建筑名称有多义:1.造在高台上的开敞式房子;2.古代存置兵器和讲武的场所;3.收藏兵器的地方;4.内部空间不加分隔的开敞的厅堂。
落梅庭榭香,芳草池塘绿。——宋·晏几道《生查子·落梅庭榭香》
江苏南京紫金山流徽榭
廊:屋檐下的过道或独立有顶的通道,如走廊、游廊。
东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。——宋·苏轼《海棠》
颐和园谐趣园游廊
舫:舫是仿照船的造型,在园林的水面上建造起来的一种船型建筑,借人们游玩设宴、观赏水景。
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。——唐·李珣《南乡子·乘彩舫》
颐和园清晏坊
牌坊:牌坊是一种纪念性建筑,主要由柱、依柱石、梁、枋、楼等几个部分组成。它的形式有一间两柱、三间四柱等,柱子之间架有横梁相连。梁的上面承接有一到三层石板,也就是镌刻有文字的枋,枋上建有楼,有些楼还有特别明显的顶盖。
衡门之下,可以栖迟。——《诗·陈风·衡门》
古诗词出现的亭台楼阁轩廊舫,究竟是什么样的是一样的建筑的吗
古诗词出现的亭台楼阁轩廊舫,究竟是什么样的?是一样的建筑的吗?
亭:有顶无墙,供休息用的建筑物,常用竹,木,石等原材料完工,平面图一般为环形,正方形,六角形,八角形和扇型等,顶端则以单檐,飞檐,攒尖顶为多。亭是一种中国传统式建筑,来源于周朝。多始建道旁,供路人休息,纳凉或观景平台用。亭一般为敞开式性构造,没有院墙,顶端可分成六角,八角,环形等多种多样样子。由于外观轻便,选材不拘小节,布置灵便而被运用在园林景观建筑当中。
台:本意用土筑造的正方形的高而平的建筑物。是一种室外的,表面较为整平的,开放式的建筑。其上能够没有建筑,仅作大家休息,犹豫,游戏娱乐的用处,还可以建造建筑,以台为基本的建筑看起来雄壮又高又大。
轩:有窗的长廓或小房子。
榭:设在高土台子上或临水或部分或所有建筑于海上的建筑,用于歇息和欣赏园林水景。
实际意义
舫这类建筑,在中国园林建筑的诗意造就中具备独特的实际意义,我们知道,船是古时候江南的首要代步工具,但自庄子讲了“无能者无所求,狂意而邀游,泛着不系之舟”以后,舫就变成古代文人隐逸武林的代表,表明园主隐逸武林,再不谈政冶。
因此 它常是园主人家寄予思乡的建筑,适合世隐居之意。由于古时候有非常一部分的乡绅官运消沉,对现实不满意,常想遁世隐逸,耽乐于山水之间,而她们的逍遥伏游,大多数是买舟而往,一日万里,泛舟山水之间,岂不乐哉。
因此 舫在园林景观中通常带有归隐之意,可是舫在不一样场所也是有不一样的寓意,如苏州狮子林,原是佛寺的后院,因此 其园里之舫带有普渡众生之意。
亭台楼阁轩榭廊舫出自哪里
出自清·文康《儿女英雄传》。亭台楼阁,汉语成语,拼音是tíng tái lóu gé,泛指多种供游赏、休息的建筑物。
在古诗词中甚至在古人之生活中,总离不开亭台楼阁。而这些亭台楼阁也会传颂于世间,无论大小、无论远近、无论样式,这是中华美感的象征之一,也是华夏文明的象征之一。宋代山水亭台楼阁
《宋代山水亭台楼阁》是由天津美术家协会会员兼悲剧工笔重彩画会会员李震绘图的,书中包括对宋朝山水亭台等的画作赏析和画法步骤讲解。《宋代山水亭台楼阁》主要内容包括:《莲塘泛艇图》、《水阁纳凉图》、《楼阁图》、《楼台夜月图》、《松风楼观图》等。
亭台楼阁是中国建筑的灵魂所在,见证着历史的变迁,记录了时代的风云。
园林中 亭台楼阁轩榭廊 在园林中怎么区分 建筑形式是什么样的
亭,在古时候是供行人休息的地方。“亭者,停也。人所停集也。”(《释名》)园中之亭,应当是自然山水或村镇路边之亭的“再现”。水乡山村,道旁多设亭,供行人歇脚,有半山亭、路亭、半江亭等,由于园林作为艺术是仿自然的,所以许多园林都设亭。但正是由于园林是艺术,所以园中之亭是很讲究艺术形式的。亭在园景中往往是个“亮点”,起到画龙点睛的作用。从形式来说也就十分美而多样了。《园冶》中说,亭“造式无定,自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角到十字,随意合宜则制,惟地图可略式也。”这许多形式的亭,以因地制宜为原则,只要平面确定,其形式便基本确定了。
牌坊、牌楼:是由华表演变而成,华表柱之间加横梁即为牌坊,若在牌坊结构上加斗拱及屋檐则成为牌楼。园林中的牌坊和牌楼多为建筑群的附属建筑,通常坐落在建筑或院落的导入部分、道路的转折或桥头处。北方皇家园林中牌坊、牌楼的设置较为普遍,以显示皇家气派。
舫:是一种仿船形的建筑,又称不系舟,多建于池边或水中,是休息、宴饮、娱乐的场所。
台:是最古老的园林建筑形式之一,早期的台是一种高耸的夯土建筑,古代的宫殿多建于台之上。古典园林中的台后来演变成厅堂前的露天平台,即月台。
楼阁:由于一般多为体量较大的高层建筑,不仅是游人登高放远的佳处,同时也是园林最为突出的景观。多在临水之地建楼,取凭高远眺,极目无穷之妙。
榭,水边建筑,人们在此倚栏赏景。“……榭者,藉也。藉景而成者也。或水边,或花畔,制亦随态。”(《园冶》)榭,凭藉景而设,除了水边,有的也设于花间。榭不但多设与水边,而且多设于水之南岸,视线向北而观景。如网师园中的“濯缨水阁”,怡园中的“藕香榭”等,都是朝北的。为什么?建筑在南,水面在北,所见之景是向阳的;若反之,则水面反射阳光,很刺眼,而且对面之景是背阳的,也不好看。另外,榭在临水处多设栏,坐凳栏杆,又叫美人靠、吴王靠,相传是吴越时吴王与美人西施游赏观景之物,这也是文化了。后来这种美人靠栏杆多经诗词描述,更增其文化内涵。 “不知今夜月眉弯,谁佩同心双结椅栏杆。”(冯延巳《虞美人》)
廊,“廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜……”(《园冶》)廊是建筑物的前面增加“一步”(古建筑的一个柱间),有柱,有的还设栏杆。廊之物质功能是使室内更不会受到风雨之侵,夏秋之交也不会受阳光之炎热。但从建筑艺术来说,则是增加了空间层次。如苏州留园的石林小院,院周设一圈廊,建筑与院子以廊作为过渡空间。另外,廊本身如一种似室内又似室外的“灰”空间,比较含蓄,所以园中好多建筑都设廊。
廊有好多类型,除了上面的形式外,还有单独而设的廊,有的绕山,有的缘水,有的穿花丛草地。还有复廊,即中间为墙,墙的两边设廊,墙上开设漏窗,人行两边,通过漏窗可以看到隔墙之景,这就是园林之空间艺术了。苏州怡园就以复廊著称,此廊将园分为东、西两大部分。上海豫园也有复廊,此处空间曲折多变,情趣无穷。拙政园之中部和西部景区,也以复廊分开,而且廊的西侧用“水廊”,即廊的地面似桥面,下部是水面,柱下设墩插入水中,廊水交融,和谐得体。此廊较长,做得既弯曲而又有些起伏,十分动人。说到长廊,江南园林之长廊当数无锡蠡园之长廊,但此廊重复太多,形态板滞,不足取,乃近代所建,已属江南古典园林之余波了。
轩,多为高而敞的建筑,但体量不大。轩的形式类型也较多,有的做得奇特,也有的平淡无奇,如同宽的廊。在园林建筑中,轩这种形式也像亭一样,是一种点缀性的建筑。但正因为如此,所以造园者在布局时要考虑到何处设轩,它既非主体,但又要有一定的视觉感染力,可以看作是“引景”之物。如网师园中的“竹外一枝轩”,可谓引人入胜,经此处而通向“月到风来亭”;又作为“濯缨水阁”之对景。拙政园中的“与谁同坐轩”,是从中部园区经“别有洞天”至西部园区的第一眼所见之建筑。这是一座扇形的建筑,形象生动、别致。留园中的“揖峰轩”,是石林小院中的一座主要建筑,体量不大,又有廊院及院中石林相伴,是一处园中之园,空间有分有合,隔中有透,贵在层次分明。
亭台楼阁轩榭廊舫的区别
亭:在古时候是供行人休息的地方。台:早期的台是一种高耸的夯土建筑,古代的宫殿多建于台之上。楼:是两重以上的屋,故有“重层曰楼”之说。阁:一种架空的小楼房,四方、六角或八角,常呈两层。轩:多为高而敞的建筑,但体量不大。榭:水边建筑。廊:是建筑物的前面增加的一个柱间,有柱,有的还设栏杆。舫——是仿照船的造型,在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物。
亭:有顶无墙,供休息用的建筑物,多用竹、木、石等材料建成,平面一般为圆形、方形、六角形、八角形和扇形等,顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。
台:本义用土筑成的方形的高而平的建筑物。是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑,仅供人们休息、观望、娱乐之用,也可以修建建筑,以台为基础的建筑显得雄伟高大。
轩:有窗的长廊或小屋。
榭:建在高土台上或临水或局部或全部建筑于水上的建筑,用以休憩和观赏水景。
说说亭台楼阁轩榭廊舫
江南庭院在很大程度上保留了中国古建筑的风格。材料不是以阴冷的石头为主,而是以温和的木头为主。
图中的有停,亭子是供人憩息的场所,通常在地面直接平起。多建于路旁或水旁,供行人休息、乘凉或观景用,有顶无墙。顶是中国古建的重要特征,本应异常沉重,顶部曲线和微微翘起的飞檐(汉后)使它立显轻盈。
两层以上为楼,重屋为楼,四敞为阁,阁四面皆窗,有门,四周还有挑出的观景座,人可环阁漫步,四下景观尽收眼底。
西方古建以教堂为主,在空间高度上确比我们技高一筹。但中国古建平和大气,不拘泥宏大,毕竟不是一周一拜的宗教神庙,而是日常居所。它强调和谐共生的宜居生态,亭台楼阁轩榭廊舫,平面展开,富于变化。
漫步于中国古建风格的庭院,神清气爽,在时间的绵延中,有种文人墨客清雅情怀。
空间里有畅有阻,出人意料,常常是“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村。”
还可以说说舫,它似船而不能划动,故称之为“舫”,仿照船型而造的一种建筑,大多两、三面临水,一面与陆地相连。
月亮门和异形窗也常常用于“借景” ,此乃“画中有画”。
至于廊,莫过于颐和园的长廊。轩呢?与亭相似,古意为有窗的长廊或小亭。
榭指水榭,临水而建,可倚栏赏景。颐和园内最负盛名的园中园就是“谐趣园”里面多是水榭。
总之,中国古建、古镇、古园林都是重要的文化遗产,各位朋友旅游时,可要记得别辜负了它们,得好好欣赏一番。我们的血液中就流淌着相关的审美因子。
注:所配插图皆来自网络。
亭、台、楼、阁、轩、榭、廊、舫的分别代表的都是什么
亭、台、楼、阁、轩、榭、廊、舫,代表了古代不同造型和用途的建筑。
亭
一般都是有顶无墙的独立建筑,古代为了让路人有一个休憩乘凉的场所而修建的。
先秦时期就已经有亭这种建筑,当时在乡村中每十里设一亭。亭在当时不但可以当做路标和便于计算距离,还设置一名亭长负责缉盗,所以这时的亭有些类似于我们现在的乡派出所,西汉开国皇帝刘邦就曾经当过亭长。
滁州醉翁亭、杭州湖心亭、北京陶然亭、长沙爱晚亭并称我国的四大名亭,它们都是因为诗词歌赋记录而知名于后世。
台
一般指在专门垒起的高台上修的建筑,这种建筑一般是为了看起来有气势,或者是为了便于远眺而修建,台顶可以有也可以没有建筑。
这种建筑现存的多为戏台,但要说最有气势的台,那要数上面照片中的颐和园万寿山的佛香阁高台了。高达41米的佛香阁修筑在20多米的高台上,相比起才50多米的万寿山,凸显除了佛香阁的高大。
楼
古代两层以上的建筑称为楼,这种建筑一般占地比较大,主要是豪门大户供女眷住宿之用,所以在整个建筑群中一般建在比较深的位置。
现代的楼和阁不太好区分,但是古代的楼一般不超过三层,且只设一面栏杆供住在其中的人观赏风景,楼的楼梯隐藏于内部外面看不见。
楼与楼会相互挨着并修廊相连称为串楼,就如上图的瀛台春明楼,而古代的阁绝对是单独的一栋。
阁
阁是独栋的高楼,一般层数都在三层及以上,它的主要作用就让人能在上面环顾四周,因此它会设一圈回廊在建筑的最外部。由于一般不住人,它的楼梯无需被遮掩,所以在外部能看到。
上面照片中武汉的黄鹤楼,按古代规矩应该叫做黄鹤阁。
轩
一般指有窗子的长廊,这种建筑多是大户人家用来供宾客临时休憩之用,另外书斋也多被称为轩,所以斋和轩同指一种建筑。
照片中的玉泉山静明园清音斋(这个建筑好像不对外开放)就是典型的轩,是一个带窗户的长廊和书斋的组合建筑。
榭
在水边供人歇息的建筑,一般会部分延伸进水中,建筑风格上大多类似于亭子,但是一般会比亭子更大一些,能容纳多个桌子摆放其中。但也有把楼直接修到水边或水上的,所以水榭的建筑模式比较多样,没有一个固定模式。
廊
带有避雨顶棚的过道称为廊,如果安上窗户则称为轩。
显然廊比轩更便于人员快速地穿梭,大户人家一般走路必须沿着道路进行,但是在特殊情况下允许离开道路直达目的地,廊的开放设计就是为了给人员行动提供便利。
舫
舫其实就是水榭的一种,它是在水中用土石堆出人工岛,然后再在上面修筑建筑,建筑的后部一般于岸相连。这种建筑的特点是,它的底部会仿造船的形状来修筑,远远看去像是一艘停在岸边的船。
这种建筑的代表就是上面照片中的颐和园石舫。
这些建筑的形制即使在古代也并不那么分明,它们之中有些其实都能代指同一建筑。
亭台楼阁轩榭的区别是什么
亭 一种开敞的小型建筑物,多用竹、木、石等材料建成,平面一般为圆形、方形、六角形、八角形和扇形等,顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。按其所处的位置分,又有桥亭、路亭、井亭、廊亭等。园林中规模最大的是颐和园十七孔桥东侧的廊如亭。
《释名》中说:亭即停止的意思,是供游人休息、纳凉、避雨与观赏四周美景的地方。亭一般不设门窗,只有屋顶没有墙,具有四面迎风、八面玲珑的特点。其形态千态百姿,丰富多彩,其婷婷玉立的形象,可使山水增色。亭在园林中必定可以立足观景,它在选址时,其四周必定有甚具特色的美景,而且其所选择的观赏角度、观赏距离也是最佳的,所以亭素有“园林之眼”的美称。由于亭的四周必有美景可观,是立足观景之地,所以旅游者往往以亭为引,这样亭又起到了组织游览的作用。
廊有覆盖的通道称廊。廊 通常布置在两个建筑物或观赏点之间,起着遮风避雨、联系交通等实用功能,而且对园林中风景的展开和层次的组织有重要作用。从横剖面的形状看,廊可以分为四种类型:双面空廊(两边通透)、单面空廊、复廊(在双面空廊的中间加一道墙)、双层廊(上下两层)。从整体造型及所处位置来看,又可以分直廊、曲廊、回廊、爬山廊和桥廊等。廊的特点狭长而通畅,弯曲而空透,用来连结景区和景点,它是一种既“引”且“观”的建筑。狭长而通畅能促人生发某种期待与寻求的情绪,可达到“引人人胜”的目的;弯曲而空透可观赏到千变万化的景色,因为由可以步移景异。此外,廊柱还具有框景的作用。
榭 临水或局部或全部建筑于水上的建筑,用以休憩和观赏水景。
水边的敞屋称水谢。其特点:在水边架一平台.一半伸入水中,一半架于岸边,上建亭形建筑物,四周柱间设栏杆或美人靠,临水一面特别开敞。有时其台上的建筑,内圈以漏窗粉墙和圆洞落地罩加以分隔,外围成回廊,四周立面开敞、简洁、轻快,成为人们在水边休息和观景的好地方。水榭的主要功能是用来点缀水景,供游人观赏水景,在旅游中亦常作茶室之用,游人在此一方面可休息纳凉,另一方面还可品茗观景,一举多得,所以它是驻足观赏水景的理想之地。
水具有温柔活泼的性格,园林中有了水,景色更加妩媚动人,富有诗情画意。在水边,天光云影、波光倒影、游鱼荷花、霞光月影……都是观赏的重要内容,它可以给人以美的享受。
金学智先生在《中国园林美学》中把水的美概括为:洁净之美、虚涵之美、流动之美、文章之美。据他分析,水的洁净之美,不仅是湿润、降温、净化环境的物质性清洗功能,而且表现出洗涤性灵,清澄心性,陶冶性情,净化心灵的精神性清洗功能;水的虚涵之美,不仅表现水质的澄澈、晶莹的透明之美,而且表现在倒影的亦真亦幻。似实还虚,上下天光,恍惚不定的虚灵之美;水的流动之美,不仅表现在插天扑地,源远流长的活泼流动之态,而且表现在如同与人说话,为人奏乐的潺潺之声;水的文章之美,则集中体现在苏询所描述的风水相遭,风吹水绉之际的种种殊然异态。这些构成了水面千态百姿的文澜绣绮之美。
厅为园林中的主体建筑,常为全园的布局中心,是全国精华之地,众景汇聚之所。厅堂是由古代单体建筑拆分而成的园林中的独立建筑。在古代建筑中,厅为会客、宴会、行礼用的房间,堂为单体建筑中居中、向阳而宽大的房间,也是社交活动的场所。厅堂是园林中的主体建筑,一般体形较高大,有良好的观景条件与朝向,常常为园林建筑的主体与构图中心。
厅的功能多作聚会、宴请、赏景之用,其多种功能集于一体。因此厅的特点:造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽,一般前后或四周都开设门窗,可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分,主要厅堂多采用四面厅,为了便于观景,四周往往不作封闭的墙体,而设大面积隔扇、落地长窗,并四周绕以回廊。鸳鸯厅是用屏风或罩将内部一分为二,分成前后两部分,前后的装修、陈设也各具特色。鸳鸯厅的优点是一厅同时可作两用,如前作庆典后作待客之用,或随季节变化,选择恰当位置待客、起坐。另外,赏荷的花厅和观鱼的厅堂多临水而建,一般前有平台,供观赏者在平台上自由选择目标,尽情游赏。
堂往往成封闭院落布局,只是正面开设门窗,它是园主人起居之所。一般来说,不同的堂具有不同的功能,如上海豫园,三穗堂是用作会客之用,点春堂作宴请、观戏之用,玉华堂则是书房。因此各堂的功能按具体情况而定,相互间不尽相同。
斋即斋戒之意,其环境一般比较幽深僻静,其风格大都朴素清雅,具有高雅绝俗之趣,斋在园林中大多作静修、读书、休息之用。
轩与亭相似,也是古典园林中起点景作用的小型建筑物。轩与亭不同的地方是:轩内设有简单的桌椅等摆设,供游人歇息,一般来说,园林中的轩多为诗人墨客聚会之所,要求环境安静,造型朴实,并多用传统书画、匾额、对联点缀,能给人以含蓄、典雅之情趣。轩也多作赏景之用。
舫 舫是仿照船的造型,在园林的水面上建造起来的一种船型建筑物,供人们游玩设宴、观赏水景,如苏州拙政园的“香洲”、北京颐和园的“清晏舫”等。为水边或水中的船形建筑,前后分作三段,前舱较高,中舱略低,后舱建二层楼房,供登高远眺。前端有平硚与岸相连,模仿登船之跳板。由于防不能动又称不系舟。防在水中,使人更接近于水,身临其中,使人有荡漾于水中之感,是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。但是肪这种建筑,在中国园林艺术的意境创造中具有特殊的意义,我们知道,船是古代江南的主要交通工具,但自庄子说了“无能者无所求,饱食而邀游,泛着不系之舟”之后,肪就成了古代文人隐逸江湖的象征,表示园主隐逸江湖,再不问政治。所以它常是园主人寄托情思的建筑,合适世隐居之意。因为古代有相当部分的士人仕途失意,对现实生活不满,常想遁世隐逸,耽乐于山水之间,而他们的逍遥伏游,多半是买舟而往,一日千里,泛舟山水之间,岂不乐哉。所以防在园林中往往含有隐居之意,但是舫在不同场合也有不同的含意,如苏州狮子林,本是佛寺的后花园,所以其园中之舫含有普度众生之意。而颐和园之石肪,按唐魏征之说:“水可载舟,亦可覆舟”,由于石舫永覆不了,所以含有江山永固之意。上海豫园内园假山上的舫宜作 “这里是人间仙境”之解。
馆 小型规模的休息与会客的厅堂,有时也作为一个建筑群的称呼,如颐和园的听骊馆和宜芸馆。
台 台是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑,仅供人们休息、观望、娱乐之用,也可以修建建筑,以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台(建在山顶)、挑台(建在峭壁上)、飘台(建在水边)。
楼阁 楼阁是园林中的高层建筑,一般体积较大,造型丰富。早期的楼是指两层单体建筑的叠摞,供居住用。而阁则底层空出,主要建筑位于上层,多用于观赏风景。后也将贮藏书画或供佛的多层殿堂称为阁,例如北京颐和园的佛香阁。
桥 桥、岛、堤是园林水景构成中的重要组成要素。按桥的形状分,有拱桥、平桥、亭桥和廊桥等。建桥的材料多为石、竹、木等。我国北方的皇家园林多为壮观的大桥,而南方园林则多为小巧精致的拱桥。
苏州园林中 亭台轩榭各是什么建筑 急求
亭:有顶无墙,供休息用的建筑物,多用竹、木、石等材料建成,平面一般为圆形、方形、六角形、八角形和扇形等,顶部则以单檐、重檐、攒尖顶为多。按其所处的位置分,有桥亭、路亭、井亭、廊亭等。
台:本义用土筑成的方形的高而平的建筑物。是一种露天的、表面比较平整的、开放性的建筑。其上可以没有建筑,仅供人们休息、观望、娱乐之用,也可以修建建筑,以台为基础的建筑显得雄伟高大。建在不同地貌基础上的台分别称为天台(建在山顶)、挑台(建在峭壁上)、飘台(建在水边)。
轩:有窗的长廊或小屋。
榭:建在高土台上或临水或局部或全部建筑于水上的建筑,用以休憩和观赏水景。
扩展资料:
厅:在古代园林、宅第中,多具有小型公共建筑的性质,用以会客、宴请、观赏花木。因此,室内空间较大,门窗装饰考究,造型典雅、端庄,前后多置花木、叠石,使人置身厅内就能欣赏园林景色。
堂:正房,高大的房子。
馆:招待宾客或旅客食宿的房舍;
斋:书房,有的专指拜忏诵经、祈祷求福一类活动
据地方志记载,苏州城内大小园林,在布局,结构,风格上都有自己的艺术特色,产生于苏州古典园林的鼎盛时期的拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林,充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平。它们建筑类型齐全,保存完整。
这四座园林占地面积不广,但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法,将亭台楼阁、泉石花木组合在一起,模拟自然风光,创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。
它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容,是明清时期(14~20世纪初)江南地区传统民间建筑的代表作品,反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明。
参考资料来源:百度百科-苏州园林
亭台楼阁轩榭廊舫的区别是什么
亭台楼阁轩榭廊舫的区别是:
1、亭与台的区别,主要看它的地平面是否是水平建起,还是筑个高台再建起(水平为亭,高台为台)。
2、重屋为楼,四敞为阁,阁四面皆有窗,且也设有门,四周还都设有挑出的平座,供人环阁漫步、观景。“楼阁楼阁”,阁与楼似乎总是连着出现。阁与楼近似,体量较小巧,可以看做架空小楼层。
3、轩与亭相似,同是供游人休息、纳凉,避雨与观赏四周美景的地方,多置于高敞或临水之处,用作观景的小型单体建筑。
4、榭多指水榭,是临水而建,人们在此倚栏赏景。榭不但多设与水边,而且多设于水之南岸,视线向北而观景。
5、廊是连接两个建筑物之间的通道,上有顶棚,以柱支撑,用以遮阳、挡雨,便于人们游走过程中观赏景物。
6、舫似船而不能划动,故而又称之为“不系舟”,仿照船型而造的一种建筑,大多三面临水,一面与陆地相连。
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