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本文目录一览
- 1、各位大神求帮助啊!!!苏轼《蝶恋花•京口得乡书》是挥手送春拚一醉 还是 白
- 2、蝶恋花·京口得乡书的词牌释义
- 3、求苏轼的蝶恋花京口得乡书这首词的翻译和赏析
- 4、蝶恋花·京口得乡书原文_翻译及赏析
- 5、《蝶恋花·京口得乡书》苏轼 1.“幽恨终难洗”中的“洗”字很传神,请简要分析其妙处(3分 2.“北固山前
- 6、苏轼《蝶恋花·京口得乡书》原文及翻译赏析
- 7、蝶恋花苏轼,不是花褪什么什么,而是另一首也是苏轼的蝶恋花
- 8、早朝大明宫呈两省僚友原文_翻译及赏析
各位大神求帮助啊!!!苏轼《蝶恋花•京口得乡书》是挥手送春拚一醉 还是 白
很多地方都写作“白首送春拚一醉”,但是我觉得“白”应该是“囬”字的误传,应该是“回首送春拚一醉”,而不是“挥手”。
意思就是作者苏轼收到家书,问他何时定下来能回去,他归期渺茫,无法回答,只能“转头去喝酒拚个一醉忘忧”。
此诗写于熙宁七年春(1074年),当时苏轼只有37岁,用“白首”很不合情理。
蝶恋花·京口得乡书的词牌释义
蝶恋花 蝶恋花.春景 苏轼
〔题考〕毛先舒云:“﹝蝶恋花﹞,商调曲也;采梁 简文帝乐府:‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下,昼梦美姝牵帷歌:‘妾本钱塘江上住’五句,询其曲,名﹝黄金缕﹞。槱后赴钱塘幕官,为秦少章言之,少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝;同寀云:‘公廨后有苏小小墓,得毋妖乎?’不逾岁,槱病死。故此调又名﹝黄金缕﹞。此调除﹝黄金缕﹞外,又有﹝一箩金﹞、﹝鹊踏枝﹞、﹝凤栖梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝鱼水同欢﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”
〔作法〕本调六十字,为仄韵七绝两首相合而成,特于第二句加两字为冠,而于第三句亦用韵耳。首句与﹝临江仙﹞同,次句上四下五,协仄韵,第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵,又与﹝踏莎行﹞末句同。后阕全同前阕。
花褪残红青杏小,
⊙●⊙○○●▲(仄韵)
燕子飞时,
⊙●○○(豆)
绿水人家绕。
⊙●○○▲(协仄韵)
枝上柳绵吹又少,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
天涯何处无芳草。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
墙里秋千墙外道,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
墙外行人,
⊙●○○(豆)
墙里佳人笑。
⊙●○○▲(协仄韵)
笑渐不闻声渐悄,
⊙●⊙○○●▲(协仄韵)
多情却被无情恼。
⊙○⊙●○○▲(协仄韵)
求苏轼的蝶恋花京口得乡书这首词的翻译和赏析
苏轼
蝶恋花 京口得乡书①
雨后春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水②,碧琼梳拥青螺髻③。 一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。
〔注〕①熙宁七年(1074),苏轼在杭州通判任上,曾到京口(今江苏镇江)。 ②北固山:在镇江北,北峰三面临水,形容险要,故称。 ③碧琼梳:指水。青螺髻:喻山。
译文:雨后春天的景色更加青翠美丽,
只有那远离故乡的人
深沉的愁恨总洗不去.
北固山下三面都是水,
弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,
苍翠的山峰,好象是美人的发髻.
万里外的家乡来了一封信,
问我哪年真的能回去?
我只有回头拼命喝酒,送春归去,
春风倒还多情,抹去我的行行泪涕.
最后两句不回答乡书中的问题,而以春光易逝,借酒浇愁作结,但有家难归之意已溢于言表.这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量,充分抒发了他那种难以言状的思乡之情.
游宦在外,仕途凶险。一封乡书来自万里之外,勾起多少仇恨!借酒拼醉,只落得悲上加悲。山清水秀,更平添几多愁绪。
蝶恋花·京口得乡书原文_翻译及赏析
雨后春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拼一醉。东风吹破千行泪。——宋代·苏轼《蝶恋花·京口得乡书》 蝶恋花·京口得乡书 雨后春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。
一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拼一醉。东风吹破千行泪。 送别 , 春天 , 写景 , 抒情孤独
译文及注释
译文
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拚命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
赏析
词开篇写景,雨后春天的景色更加青翠美丽,可是那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。物我对照,更反衬出乡思之深。以下接着写北固山一带碧水环山的秀丽景色。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰好像是美人的发髻。上片主要写景,在作者笔下展开的是一幅山清水秀的清丽的春景,眼前的图画般的美景,却钩起了作者无尽的乡愁,在这里作者运用了物我对照乐景衬哀愁的写法,山水虽美,但终不是自己的故乡。
词的下片紧承上片侧重写自己的思乡的心情。作者落笔对面,先不直接写自己如何思乡,而是写收到乡书一封, “问我何年,真个成归计”从这些语句中可以体会到词人的 家人急盼远方的游子归家的殷切心情,以虚写实,更可见作者难耐思乡之情。家人盼归,可是作者回乡的日程还是遥遥无期,面对无可奈何的局面,作者只能是借酒浇愁面对东风抛洒热泪了,所以结句说“回首送春拼一醉,东风吹破千行泪”我只有回头拚命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年(公元1071年)出任杭州通判,他和故乡亲友的联系全靠江船通邮,宋神宗熙宁七年(公元1074年)春,苏轼在润州京口收到家乡来的一封书信,信中殷勤致意,询问归期,苏轼的思乡之情便难以抑制了,在身为宦游之人身不由己的痛苦下,作了这首词。苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。苏轼
戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。青天漫漫复长路,远游无家安得住。愿君到处自题名,他日知君从此去。——唐代·张籍《送远曲》送远曲
戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。
青天漫漫复长路,远游无家安得住。
愿君到处自题名,他日知君从此去。 送别友情岸柳垂金线,雨晴莺百啭。家住绿杨边,往来多少年。马嘶芳草远,高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。——五代·顾敻《醉公子·岸柳垂金线》
醉公子·岸柳垂金线
岸柳垂金线,雨晴莺百啭。家住绿杨边,往来多少年。
马嘶芳草远,高搂帘半掩。
敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。 写景 , 女子 , 回忆 , 送别伤怀江南岸,柳枝;江北岸,柳枝;折送行人无尽时。恨分离,柳枝。酒一杯,柳枝;泪双垂,柳枝;君到长安百事违。几时归?柳枝。——宋代·朱敦儒《柳枝·江南岸》
柳枝·江南岸
江南岸,柳枝;江北岸,柳枝;折送行人无尽时。恨分离,柳枝。酒一杯,柳枝;泪双垂,柳枝;君到长安百事违。几时归?柳枝。 送别抒情
《蝶恋花·京口得乡书》苏轼 1.“幽恨终难洗”中的“洗”字很传神,请简要分析其妙处(3分 2.“北固山前
这个“洗”字和前面的“更清丽”有个转折关系,雨能令春容清丽,却“洗”不掉一丝离人的幽恨,非但洗不掉,而且清冷的雨水更增作者内心的凄凉感!有道是“黯然销魂者,唯别而已矣!”
“北固山前三面水,碧琼梳拥青螺髻”想必是拟人吧,这样理解:三面环水,一面青山,四者把“青螺髻”的主人居处温柔地拥抱在怀中,而“碧琼梳”也是温柔地“拥”着“青螺髻”!其实,越温暖的回忆场景在远隔“万里”的思归人心中就越是凄凉,还是一个“离愁”的问题。
思念、刻骨铭心的思念!担忧、牵肠挂肚的担忧!急切,归心似箭的急切!无望,俗物“阻归程”,虽思念、虽担忧、虽急切,但终久还是归期无望!
苏轼《蝶恋花·京口得乡书》原文及翻译赏析
蝶恋花·京口得乡书原文:
雨后春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拼一醉。东风吹破千行泪。
蝶恋花·京口得乡书翻译及注释
翻译 雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好像是美人的发髻。万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拚命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
注释 1熙宁七年(1074),苏轼在杭州通判任上,曾到京口(今江苏镇江)。2北固山:在镇江北,北峰三面临水,形容险要,故称。3碧琼梳:指水。青螺髻:喻山。
蝶恋花·京口得乡书简析
最后两句不回答乡书中的问题,而以春光易逝,借酒浇愁作结,但有家难归之意已溢于言表。这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量,充分抒发了他那种难以言状的思乡之情。
游宦在外,仕途凶险。一封乡书来自万里之外,勾起多少愁恨!借酒拼醉,只落得悲上加悲。山清水秀,更平添几多愁绪。
诗词作品: 蝶恋花·京口得乡书 诗词作者:【 宋代 】 苏轼 诗词归类: 【送别】、【春天】、【写景】、【抒情】、【孤独】
蝶恋花苏轼,不是花褪什么什么,而是另一首也是苏轼的蝶恋花
《蝶恋花·送春》
作者:苏轼
全文:雨后春容清更丽。只有离人,幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。白首送春拼一醉。东风吹破千行泪。
早朝大明宫呈两省僚友原文_翻译及赏析
银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐,百啭流莺满建章。剑佩声随玉墀步,衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上,朝朝染翰侍君王。——唐代·贾至《早朝大明宫呈两省僚友》 早朝大明宫呈两省僚友 银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐,百啭流莺满建章。
剑佩声随玉墀步,衣冠身惹御炉香。
共沐恩波凤池上,朝朝染翰侍君王。 春天 , 写景宫中
译文及注释
译文
银烛朝天光照京郊路长,禁城宫阙春色拂晓苍苍。
千条嫩柳枝条垂拂青琐,百啭黄莺鸣叫声绕建章。
剑佩声随早朝登阶趋步,衣裳冠带身沾御炉檀香。
共受皇恩同职风凰池上,日日执笔染墨侍候君王。
赏析
这是描写百官上朝场面的一首作品。这首诗的政治色彩很浓。皇宫豪华的气派以及百官上早朝时严肃隆重的场面写得活灵活现。
贾至的诗第一联是描写一个“早”字。进宫去朝见皇帝的时候,天还没有亮,还得用蜡烛。到了宫城里,才是黎明。第二联写大明宫的景色:千株嫩柳挂在宫门外,飞来飞去的黄莺绕着宫殿鸣啭。第三联写百官上殿朝见的情况:穿着朝服的官员肃静无声,走上白玉的阶陛,只听得身上悬挂的剑和佩带物的声音。衣冠端正的身上,沾染著两旁香炉里散发出来的香气。第四联就是感恩效忠的话了:我们大家都在凤池中享受皇帝的恩泽,应该天天写文章侍候皇上。
这首作品的一个特点是全诗用比较贴切的文字描写场面,虽说用到一些褒义的修辞,但是却没有出了早朝大明宫这个场面,用字很集中,并没有用使读者有更多题外思索的字眼,说白了就是意境上苍白,虽然有词藻的堆叠,可是还是落在俗套里。不过或许是场面过于宏大,诗人作为一名官员,能如此下笔已是难能可贵了。
用紫陌形容甬道,前人的诗里就有,不新鲜;对青琐的描写,也很平常;建章殿是汉代的宫殿,这里因为避讳而代指唐朝的宫殿,走了一般的路子;大臣受皇恩而得以站于凤凰池上,这更是封建社会千年的传统;至于朝朝协助君主,古代三纲中臣以君为纲讲了好几千年了,写出来没有什么出奇的地方。可也是因为这首诗记载的场面在那个时代日日重演,所以诗还是有了历史见证一样的作用。
政治色彩浓厚的诗通常因为要表达主观上的尊重及客观上的严肃,诗写出来个性却不突出在所难免。当然这不是说写宫廷生活一定不能加入个人色彩,而是说封建社会里的诗人写宫廷生活就会免不了有如此的缺憾,在当时政治局面是不允许他们那样的,和现在写诗不一样。现在讲民主,批评起时事来可以酣畅淋漓得加进自己的感情。可是那个时代写诗却是不兴这样的,一旦如此,就会被人另眼相看,甚至避之唯恐不及。写一个宫廷生活的场面,不是为了让人躲著自己,在这里诗人是想让更多人了解这种场面,从而了解自己也是个本分的臣子,要不然这首诗不会写得如此直白。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元元年(758)。至德三年(758)二月丁末,大赦天下,改元乾元。此时李唐政权,方才转危为安,朝廷一切制度礼仪,正在恢复,表面上的中兴局面已经形成。中书舍人贾至在上朝之后,写下这首诗,描写皇帝回朝后宫廷中早朝的气象。贾至(718—772)字幼隣,唐代洛阳人,贾曾之子。生于唐玄宗开元六年,卒于唐代宗大历七年,年五十五岁。擢明经第,为军父尉。安禄山乱,从唐玄宗幸蜀,知制诰,历中书舍人。时肃宗即位于灵武,玄宗令至作传位册文。至德中,将军王去荣坐事当诛,肃宗惜去荣材,诏贷死。至切谏,谓坏法当诛。广德初,为礼部侍郎,封信都县伯。后封京兆尹,兼御史大夫。卒,諡文。至著有文集三十卷, 《唐才子传》有其传。贾至
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