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蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
词作当写于宣和三年秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。“泪湿罗衣脂粉满”，词作开首词人即直陈送别的难分难舍场面。词人抓住姊妹送别的两个典型细节来作文章：“泪”和“脂粉”，当然，这其中也包括了自己无限的伤感。次写“四叠阳关，唱到千千遍。”热泪纵横，犹无法表达姊妹离别时的千般别恨，万种离情，似唯有发之于声，方能道尽惜别之痛，难分难舍之情。“四叠阳关”，苏轼《论三叠歌法》中的说法可参为注解：“旧传《阳关》三叠，然今世歌者，每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠。皆非是。若每句三唱，以应三叠之说，则丛然无复节奏。余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’。以此验之，若一句再叠，则此句为第五声；今为第四声，则第一句不叠审矣。”由此观之，“四叠阳关”的说法无误。“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。值得注意的是，词人写姊妹的别离场面，竟用如此豪宕的笔触，一来表现了词人的笔力纵横，颇具恣放特色，在其《凤凰台上忆吹箫》一词中有“这回去也，千万遍《阳关》，也即难留”，似同出一机杼；二亦展现了词人感情的深挚。“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，词人的笔触在结拍处一折，纷乱的思绪又转回现实。临别之际，姊妹们说此行路途遥遥，山长水远，而今自己已行至“山断”之处，不仅离姊妹们更加遥远了，而且又逢上了萧萧夜雨，淅淅沥沥烦人心境，自己又独处孤馆，更是愁上加愁。词作上片从先回想，后抒写现实，从远及近，词脉清晰。下片，词人的思绪又回到离别时的场景，但笔触则集中抒写自己当时的心境。“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，直陈自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一典型细节，真切而又形象地展现了当时难别的心境，同时也是“方寸乱”的最佳注释。歇拍二句：“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场合，但词作的笔力却陡地一振，奏出与前面决然不同的充满亮色的音符。词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同厮守在一起。词作至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。“蓬莱”，传说中的仙山。李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点，更有笔力健拔、恣放的特色。以此特色来写离别之情，对一个女词人来说，尤显难能可贵
蝶恋花李清照（泪湿罗衣脂粉满）这首词的翻译
蝶恋花 李清照
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
【译文】
丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫。《四叠阳关》唱了千千遍，（姊妹们说）此行路途遥遥山长水远，而今已行至“山断”之处，距离更加遥远了。萧萧的夜雨淅淅沥沥烦人心境独处孤馆更是愁上加愁，临别之际极度伤感心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传音讯常通，（姊妹们）还是如同厮守在一起。【供参考】
李清照最有名的五首诗是什么
1、蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
宋代：李清照
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
译文：丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫。想到送别时家中亲人将那《阳关曲》唱了一遍又一遍。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。如今已分隔两地，只好靠鸿雁来传递书信。好在东莱不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。
2、浣溪沙·小院闲窗春色深
宋代：李清照
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
译文：小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
3、蝶恋花·暖雨晴风初破冻
宋代：李清照
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
译文：和风暖雨，湖面冰层已慢慢融化。柳叶发新芽，梅花绽放，已经感觉到春天将近了。这样的时刻又能和谁把酒论诗呢？独坐相思，泪融残粉，就连头上所戴的些许首饰，也觉得无比沉重了。
初试金丝缝成的夹衫，慵懒的斜靠在枕头上，只把那头钗压坏也难以顾及。愁思太浓，又怎能做得好梦？直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。
4、多丽·咏白菊
宋代：李清照
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
译文：长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。
细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。
有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？
5、诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
宋代：李清照
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
译文：晚间饮酒醉了，未卸头饰便和衣睡去，头上插的梅花的花瓣落了，只有花萼还残留在枝上。酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。
夜晚寂静无声，明月留恋难舍，翠帘低垂。我只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
赏析《蝶恋花》：“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆”
蝶恋花 ——昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
这首词的不同寻常之处在于，清照素来抑郁愁苦的文风，或抒发国破家亡之感，或伤老年嫠妇凄苦无依之情，偶尔表露的欢快惬意之情，乃是年少家庭优裕无忧无虑时期，自从丈夫辞世之后，又面临国破家亡的惨淡境况，李清照的愁绪出于个人不幸和国家沦亡愈来愈浓，“怎一个愁字了得！“和“人比黄花瘦“，已经将她的凄凉苦楚道出极致。而这首词同样又是离愁别绪，不同以往的是，既不是寄给丈夫，也不是抒发闲愁，而是寄给家乡姐妹的。李清照与姐妹之情深，在《如梦令》中可窥见一斑，“沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。“欢乐时“沉醉不知归路“，而分别在际，则是“泪湿罗衣脂粉满“，姐妹们个个梨花带泪依依惜别的场景跃然纸上，而下一句，“四叠阳关，唱到千千遍“。《阳关三叠》是根据王维一首著名唐诗--《送元二使安西》改编的一首琴歌。王维的诗是去送友人到关外服役而作，诗中有两句“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人“，从此“阳关“也成为送友酬唱的代名词，这首诗写完之后，王维又和了一首《渭城曲》（亦名《阳关曲》）这首曲子在当时广为流传，后人新增了一些诗句，把曲子改为《阳关三叠》，叫“三叠“是因为同一个曲调要反复叠唱三次，突出了对远行友人的深切关怀思念之情。而李清照在写给姐妹们的诗中也用此典故，并称“四叠阳关，唱到千千遍“，用如此夸张豪放的笔触写出离愁，这一别山高水远，再相见不知何年。可见姐妹情谊之深！
“人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆“山长水远，自己行至水端之处，恰逢潇潇微雨，更添得一份萧索冷清，“孤“字点明了自己所处的现境，无人相伴左右，倍受相思熬煎。
下片，诗人笔锋又转回现实，遥想离别之景，一如当年年少嬉戏，把酒换盏，只是今非昔比，酒入愁肠，再也不是当年小女儿的醉酒憨态了，“惜别伤离方寸乱“，忘了酒盏深浅，竟也不知喝了多少，许是一味痴痴地饮酒，欲以解愁肠，谁知愁更愁。诗人并没有直述胸中失意，而是通过一真实细节，细腻委婉地表达了诗人因为分别在即极度伤感的心情。然而，愁更愁，诗人并无过多耽溺其中，笔力一振，“好把音书频过雁，东莱不似蓬莱远“这两句绝妙，陡然有了峰回路转柳暗花明的意味是寄语给姐妹，同时也是给自己。只要姐妹之间鱼雁频传，音讯不断，仍然是厮守在一起仿佛从未分开。“蓬莱“是传说中的仙山，虽然姐妹们异地相隔，但仍然不是天人相隔，见一面不比登天，清照最后两句铿锵有力，眼前豁然开朗，虽然伤离别但又以积极的态度去面对离别，有着王维的“无为在歧路，儿女共沾襟“的大度豁达，以此特色来写离愁，对于一个女词人来讲，更难能可贵。
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