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牯岭街少年杀人事件电影
《牯岭街少年杀人事件》是台湾导演杨德昌的代表作品，分析影评已经很多。我就从小的一个方面“场面调度”来谈谈我的一点想法，以小猫王和小四摆弄收音机片断之前内容为文本。1、影片用光 影片用光与所要表现的主题是吻合的，主题所要反映的是影片开始不久字幕介绍所写的“父母正生活在对未来的未知与惶恐之中”，以及下一代“在这种不安的气氛里，往往以组织帮派来壮大自己幼小薄弱的生存意志”。正是这样一个压抑的主题，要求影片中不能采用很亮的光，黑暗、阴沉占据大半部片子。影片开始阴暗基调就奠定了。
黑暗中一双手点亮了油灯，在黑暗中发着微弱的光，然后出现“杨德昌电影”几个字。之后看到小四坐在走廊中的凳子上，自然光从他背后投射过来，拉出了长长的影子，加上长长的阴暗过道，反映出小四心中的害怕。而此时的他仍得到着父亲的信任“我儿子绝对不会只考五十分。”接下来的场景一直保持着阴暗状态，电影摄制厂、教室、放学后的校园、小四家中。其中有个场景让人印象深刻，一个是大家用小四偷来的手电筒照来照去，他们身后是亮色的墙壁，而他们四个人成了剪影，手电筒射过来的灯刺得他们形象模糊、怪异，这使得后面他们加入战斗有了顺理成章的照应。
光线在周会场景中变明亮了，接下来教室、走廊、教导处都处于明亮之中。影片必须明暗交错，否则观众的心理上一直压抑，也是不利于观看影片的。明暗在全片中交叉，但阴暗始终处于主导的地位。之后影片再次转暗，是小四晚上回家碰到大姐、全家人吃饭、汪狗家的聚会、回家的公交车上。这一部分昏暗充分反映出家庭中的每一员特别是长辈处在一种不安的状态中，赊帐、多年前的漂亮衣裳和手表、长期在台湾的可能、路上的装甲车，透露出许多信息，也让人继续压抑着。
是女主人公小明的出场。导演让这一段充满了少有的光亮。明亮的医务室、走廊、草场，为小四和小明的邂逅提供了轻松愉快的氛围。两人的初次相会是美好的。特别是两人通过走廊时从廊外射入的阳光柔和明亮，顿时让人长舒一口气。
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