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淮中晚泊犊头和初晴游沧浪亭 的作者是谁朝代
两首诗的作者都是苏舜钦（1008-1048），字子美，北宋诗人。淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。```````````````````````````````````````````` 初晴游沧浪亭夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。 帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
苏舜钦《淮中晚泊犊头》写景小诗赏析
苏舜钦《淮中晚泊犊头》
在北宋中叶诗坛上与梅尧臣齐名的苏舜钦有一首《淮中晚泊犊头》诗：
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
这首写景小诗在宋人绝句中一向为人赞赏，是脍炙人口的作品之一。这首诗以写气图貌、属采附声的笔墨，描绘出一幅诗情荡漾、韵味深长的图画，既表现了自然美，还塑造了艺术美。
诗的前半首是写白天里作者行舟淮河上眺望到的两岸野色。这时，春雨欲来，灰蒙蒙的天空像一层轻纱笼罩在草色青青、一望无际的淮河平原上。从船上看出去，景色可以想见是这么清旷悦目、生意盎然。这是只有在那样的天气和视野下才会呈现的美景；而作者用“春阴垂野草青青”这样一个起句竟使它再现纸上，一下子把读者引进了一个美的境界。如果把这句诗当一幅画来欣赏，它在颜色配合上，天空是淡灰色，地面是青绿色，美是够美了，可能嫌素淡了一些、单调了一些。下面再加一句“时有幽花一树明”，就为画面增添了光泽，显得画面更加秀丽、更加醒目，而春意也更加浓郁。吴芅在《优古堂诗话》中曾指出这句诗与郑毅夫诗“一树高花明远村”句相类似，“皆清绝可爱”。
这里，为了最完满地托出一个特定的境界，作者在遣词用字上是费了一番斟酌的。因为这前半首诗总的是要表现那样一个主要以灰、绿两色相配、给人以清幽之感的景色，而不是万紫千红的风光，所以在第二句里写到花树时，只说“幽花一树”，是既使它在色彩上起映托作用，又不使喧宾夺主，破坏了整幅画面的情调。同时，作者在这里只用了一个显示情态的“幽”字来形容花枝，后面只用了一个表达感觉的“明”字来形容颜色，而没有明白点破是什么花、什么颜色。是红艳照人的杏花，还是洁白耀目的梨花？留待读者自己去想象。这样，诗句就有空灵酝藉之美，境界就有耐人寻味之妙。如果读者细心一点，还可以发现，在这两句诗里把画面点活了的是“时有”两字。这两个字暗示出水上的船在动、岸上的景在变，因而就使人感觉到这幅画面不是静止不动的，而是随着船的行进在不断移动变换中的了。苏轼有首题为《出颍口初见淮山，是日至寿州》的七律，中间两联“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。寿州已见白石塔，短棹未转黄茅岗”，也是描写船在行进、景在变换。但苏诗是明写，而这首诗是暗写。
诗的后半首是写薄暮时作者停舟犊头后看见的水上景物。这时，在夜幕覆盖下，风雨齐来，河水喧涨，另是一番景象。作者用“晚泊孤舟古祠下”一句交代过停舟的时间、地点，并烘托出环境气氛后，立即把视线转到河面上，只用“满川风雨看潮生”这七个字传神入妙地又画出了一幅喧腾动荡的夜雨图，让读者既看到了风势、雨势、水势，也仿佛听到了风声、雨声、水声。如果说，前半首诗是一幅有色的画；这后半首诗就是一幅有声的画。如果说，呈现在前半首诗里的画面虽然在移动变换，而给人以寂静的感觉，是动中见静；呈现在这后半首诗里的画面尽管并没有移换，而给人以喧动的感觉，就是静中见动了。在读这首诗时，更应当看到，它虽然通篇都是写景，其实带有浓厚的抒 *** 彩。一个诗人不大可能对自然景物作纯客观的反映，当他把景物剪裁入诗时已经是“以我观物”（王国维《人间词话》中语），里面总或隐或现地有他自己的影子，总蕴藏着喜怒哀乐的感情。对这首诗，只要细加品味，就可以看出，其中渗透了作者的孤寂之感、忧愤之情。这里，作者所选择的景物：垂野春阴、幽花一树、孤舟夜泊、风雨潮生以及由这些景物所构成的整幅画面，都是与他的感情相适应的。再从作者所选用的形容词看，花是“幽”花，树是“一”树，舟是“孤”舟，祠是“古”祠，也是为他所要表达的感情服务的。
淮中晚泊犊头的作者简介
苏舜钦（1008—1048年），宋诗人。字子美，号沧浪翁，参知政事苏易简之孙。绵州盐泉（今四川绵阳东）人，迁居开封。景佑进士。曾任大理评事。庆历中，范仲淹荐为集贤校理、监进奏院。岳父同平章事兼枢密使杜衍，支持范仲淹改革，他遭反对派倾陷，被勤除名，退居苏州沧浪亭，以诗文寄托愤懑。诗与梅尧臣齐名，风格豪健。文多论政之作，辞气慷慨激切。又工书法。著有《苏学士文集》。
淮中晚泊犊头原文_翻译及赏析
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。——宋代·苏舜钦《淮中晚泊犊头》 淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 春天 ， 写景闲适
译文及注释
译文 春天的阴云垂落在旷野，田野里到处绿草青青。偶尔看见幽香的花开放，那一株树因此明亮美丽。 黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
赏析
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰濛濛地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟著潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
创作背景
苏舜钦（1008—1048）北宋诗人，字子美，开封（今属河南）人，曾祖父由梓州铜山（今四川中江）迁至开封（今属河南）。曾任县令、大理评事、集贤殿校理，监进奏院等职。因支持范仲淹的庆历革新，为守旧派所恨，御史中丞王拱辰让其属官劾奏苏舜钦，劾其在进奏院祭神时，用卖废纸之钱宴请宾客。罢职闲居苏州。后来复起为湖州长史，但不久就病故了。他与梅尧臣齐名，人称“梅苏”。有《苏学士文集》诗文集有《苏舜钦集》16卷，《四部丛刊》影清康熙刊本。1981年上海古籍出版社出版《苏舜钦集》。苏舜钦
九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬，落归帆。——宋代·贺铸《梦江南·九曲池头三月三》梦江南·九曲池头三月三
九曲池头三月三，柳毵毵。香尘扑马喷金衔，涴春衫。 苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬，落归帆。 春天 ， 写景思乡栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。——宋代·欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》少年游·栏干十二独凭春
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。 春天 ， 咏物 ， 抒情相思节物相催各自新，痴心儿女挽留春。芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋代·秦观《三月晦日偶题》三月晦日偶题
节物相催各自新，痴心儿女挽留春。 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 春天伤春淮中晚泊犊头是一首什么体裁的诗
《淮中晚泊犊头》是北宋诗人苏舜钦创作的一首七言绝句。淮中晚泊犊头作者：苏舜钦 (宋)春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
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