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李清照词寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚用了什么词
李清照词寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚用了叠词的修辞手法。为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。运用叠词可以起到突出强调和加强语气的修辞作用。
出自李清照的《声声慢·寻寻觅觅》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
李清照声声慢寻寻觅觅是甚么词
声声慢·寻寻觅觅(2005人评价)8.7朝代：宋朝作者：李清照原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。3杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。蕉萃损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到傍晚、点点滴滴。这次第，怎1个愁字了得！
李清照的“寻寻觅觅”，到底是在寻找些什么
李清照“寻寻觅觅”一句出自其词《声声慢》，《声声慢》一词写于其暮年。
李清照的暮年可谓无依无靠，晚景苍凉，假如终身都在这种情况下度过，那么或许觉得会麻木或无尽的痛苦。
但曾经的快乐与幸福，相思与离愁，背叛与诈骗，国破与家亡，奔逃与流落，交错缠绕，也就酿出了复杂的心情，因而也使得《声声慢》一个愁字道不尽。
此词最为人重复咀嚼的莫过于首三句“寻寻觅觅，冷冷落清，凄凄惨惨戚戚”。
周济以为此十四字乃锻炼而成，非偶尔拈得之。除音乐上的刻意布置之外，更隐含的丰厚复杂的情感。
寻寻觅觅，寻什么 ，觅什么？于本词中所呈现的物象，所可见者是举头见到飞雁？是园中怒放的菊花？还是那傍晚中的秋雨梧桐？
其实，一切景语皆情语。
”雁过也，正伤心，却是旧时相识“，
旧时”雁字回时，月满西楼“，”征鸿过尽，万千心事难寄“，这是对丈夫的相思；
亦是”留得罗襟前日泪，弹与征鸿“的哀怨；
也有”好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远“的友谊期盼，
更是南渡后”归鸿声断残云碧“的无尽乡愁。
雁来钩沉，雁过还空。或许这满园菊花能够慰藉心灵吧，
词人曾赞过菊本是”“屈平陶令，风姿正相宜”的清幽高洁。这何尝不是易安的自比呢，但在美妙的心灵也不能如愿与所钟爱之人“无限依依”，终是“泪洒纨扇”，一度见弃于明诚。
还有那相思离苦，与菊在西风中相对，见证着她的”人比黄花瘦“。
往常更是家破人亡，所可望者，隐隐还有那乡国。
词对乡国的怀念亦如“仲宣怀远更苍凉”，假如向时还有那“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”的强自开解。
此时却是菊花虽盛，人尽憔悴。在潜认识中，作者当是对归乡不抱希望了吧。
再有那傍晚中的雨打梧桐，易安有词《忆秦娥》中有句云：“断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。”又有《鹧鸪天》句云：寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。“这是一种无边的寂寞一次次来袭，伴着对昔日的离愁与今日的乡思。
在词人终身中，所重者乃少女时的欢乐无忧的生活，与婚后曾经的情投意合，亦兼着士大夫对家国的关注。所伤者乃明诚曾经的离弃，二婚的被歁骗，更是乡国已远，故国难复的痛苦。这也就使得词人南渡后的词基调沉郁忧伤。
但一个在童年时得到满足的人来讲，即使暮年生活中平安需求不能满足，爱的需求不能满足，也不会让她放弃追求人生的价值。
这也就有了词人为什么勇于开启第二段婚姻，又在第二段婚姻不自得的状况下也勇于离婚。
也就有了她在国破家亡孤苦寂寞的状况下还是想着开解本人，哪怕一杯酒，”也莫负东篱菊蕊黄“，哪怕”物是人非事事休“，但”闻道双溪春尚好，也拟泛轻舟“。由此，其《声声慢》中的这首句”寻寻觅觅“，焉又不是其不甘于这凄苦悲愁，要在这有限的空间里得到些抚慰？虽然拟在双溪泛轻舟，又”只恐 双溪舴艋舟，载不动许多愁“，虽然要 ”寻寻觅觅“些聊可慰藉的物事，最终却也不过”冷冷落清，凄凄惨惨戚戚“”怎一个愁字了得“。
罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。
显然，这是一种男性视角下的评论，也就是古代文人并不是不晓得女子能诗文，但历来是一种“不断在模拟，从未被超越”的心态，也因而，《声声慢》一出，“妇人能创意出奇如此“，从未有过男性文人会想到如此的创意，这其中包含着几羡慕激赏。
因而，张端义《贵耳集》赞：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，不曾有以下十四叠字者。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》鉴赏
《声声慢·寻寻觅觅》是一首尽显哀愁的词，下面我们一起来鉴赏李清照的《声声慢·寻寻觅觅》，欢迎大家阅读!
李清照《声声慢·寻寻觅觅》鉴赏
这首词写于李清照生活的后期。一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外;凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”(吴熊和《唐宋词通论》)。
“乍暖还寒时候，最难将息。”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。“将息”，调养。人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢?淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：(一)雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。(二)古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。(三)作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意。
词的下片承接上片。“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?”“黄花”是指菊花，品种是黄色的。“堆积”，指花开之盛，可能是小菊花密密麻麻地开放，不是言落英满地。“憔悴损”指人因伤心而消瘦。损，煞，是说憔悴得很。有人认为是黄花“憔悴损”，不妥，因为前面的“堆积”不作零落解，菊花是枯在枝头的。“谁”，指自己。“堪”，能够，经得起。菊花盛开，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今还有什么心思和兴趣去摘花呢?已经没有赏花的心情了。
“守着窗儿，独自怎生得黑?”一个人坐在窗边，象守着什么东西一样，百无聊赖，希望天早一点黑下来，看不到窗外一切使人伤心的东西，但天偏偏与人作对，越等越觉得时间漫长，度日如年。
寂寞难耐，好不容易等到黄昏，等来的却是更令人伤心的东西：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”风吹梧桐叶，萧萧瑟瑟，本已悲凉，又加细雨滴到梧桐上，更助悲凉。温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照是位敏锐善感的词人，雨打梧桐点点滴滴，好象敲击着她破碎的心灵，使她悲伤至极。
这种种情形不断地折磨词人，情何以堪?所以词人最后冲口而出：“这次第，怎一个愁字了得!”“这次第”是说这种种情形或这种种光景。这种种情况加在一起，怎么是一个“愁”字可以概括得了!“愁”说不清楚，用人间文字和语言概括不了，写出了无尽的愁绪，传达出种种难以言传的’哀痛。
这首词是在国破家亡、流落异地时写的，词中诉说了词人孤愁无助、生意萧条的处境，寄托了极其深沉的家国之思，深深地打上了时代的烙印。
词的描写纯用赋体，写了环境，写了身世，写了心情，并将这三者融为一体。词中写客观环境的事物有：淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨，这些景物都贯穿浓重的感情色彩，渗透着作者的主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄凉的景物一路写下来越积越多，伤感越来越浓重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。
词中用了九对叠字，叠字用得很自然，如大珠小珠落玉盘，前人称赞她笔力很健。这些叠字用得自然妥帖，是经过作者锤炼而得的，使寂寞、怅惘、痛苦的感情通过这些叠字的渲染得以尽情的表现。
词的语言通俗平易，虽是寻常语，但富有表现力，表现了深刻的内容。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》赏析
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！
声声慢赏析
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。
词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐为快，所谓“欲罢不能”的’结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，一般的通行本作“晚”。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”，是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却也不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的理解。这里既写了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守着窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守着”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自瘐信以来，或言愁有千斛万斛 ，或者愁如江如海，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
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