亲爱的读者，很多人可能对如此良辰如此夜出处和你我皆是星辰下一句不是很了解，所以今天我来和大家分享一些关于如此良辰如此夜出处和你我皆是星辰下一句的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。
本文目录一览
- 1、如此良辰如此夜出处
- 2、你我皆是星辰下一句
- 3、杜牧一首脍炙人口千古流传的《秋夕》，其中是什么内容
- 4、沈从文写过一首诗，之中有一句“如此星辰如此夜， 与谁数”有谁知道这首诗是
- 5、如此星辰如此夜 为谁风露立中宵
- 6、求河图的《陌上花开》的歌词
- 7、黄仲则 如此星辰如此夜
如此良辰如此夜出处
额
确定是如此良辰如此夜吗？
话说众多小说里面是有个句子比较相似
清朝的黄仲则
黄仲则原韵《绮怀》十六首之十五
黄仲则原诗：
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
就是其中第二句：似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵
古龙的《绝代双娇》里面也出现过
另外小说里面有多个例如：如此星辰如此夜，为谁风露立中宵
似此星辰似此夜，为谁风露立中宵的版本
你我皆是星辰下一句
你我皆是星辰，你我皆是共同走向死亡的同行者。
在漫长历史的银河中，你我皆是星辰，你我皆是共同走向死亡的同行者。生活是每个人永远都逃避不了的，你我的生活像星辰一样，微小而普通。而当人们开始关注同行者的命运时，它也会闪闪发光。
描写星辰句子：
1、如此星辰如此夜，月隐星稀一片黑。我问苍天情何在？苍天笑我梦里人。
2、理想如星辰——我们永不能触到，但我们可像航海者一样，借星光的位置而航行。
3、一到夜里，又高又蓝的天空稀疏地缀着宝石一样的星辰，天边时时扯着鬼睐眼似的火闪，空气里弥漫着泥土，雾露和稻子的清新气息。
4、问世间，情为何物？忆往昔，织女牛郎。观银河，烟波浩渺。搭鹊桥，咫尺天涯。揽九天，日月星辰。寄此情，地久天长。浪漫七夕，愿有情人终成眷属！爱你！
5、日月星辰的相逢让日夜交替，时光匆忙的脚步让季节变迁，青山绿水的相守让美景蔓延，你我甜蜜的相爱让情意荡漾，七夕到了，不管日夜交替，不问季节变迁，我们的爱就是最美的风景。
杜牧一首脍炙人口千古流传的《秋夕》，其中是什么内容
杜牧（803~853）字牧之，唐文宗大和二年进士及第，授弘文馆校书郎，唐武宗时先后出任黄州、池州、睦州、湖州刺史，官终中书舍人。在政治危机日益深重的晚唐，杜牧是有清醒政治头脑的人，但其行为放荡不羁，常遭人非议。杜牧在晚唐诗坛是重量级人物，他的咏史诗以跌宕清丽见长，尤其是他的七言绝句，或写景言志，或咏史寄情，都清新婉丽，别有风韵，且意境深远，遣词用句已臻炉火纯青。
宋代诗评人曾季狸称“绝句之妙，唐则杜牧之，本朝则荆公（王安石），此二人而已”；明人杨慎则称“律诗至晚唐，李义山（李商隐）而下，惟杜牧之为最。”历代文人雅士歌颂牛郎织女爱情传奇、吟咏七夕良辰美景的诗作无数，其中最为著名者当属杜牧的这首《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。瑶阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
“银烛”点明时辰（夕），“秋光”表示季节（秋），“冷画屏”则将画面定格在了深宫大内。一个“冷”字，就奠定了整首诗的格调。轻罗小扇本来是纳凉用的东西，可是在七夕的夜晚却只能用来“扑流萤”了。此句隐约的点出了诗中所写主人公为弃妇，七夕的深宫夜晚，点点舞动的流萤与孤单寂寞冷的宫女，了无生趣可言。短短十四个字，从静态至动态，一动一静间转换自然，毫无生硬雕琢之感，果然是大家风范，举重若轻。
“瑶阶’’特指宫内石阶，“凉如水”极写夜色之深，进一步烘托出了“冷’’的气氛。末一句，从身边物到遥远的天边，非常自然地将画面从地下引到天上。“坐看牵牛织女星’’，一个“看”字引人遐思：隔了天汉银河相望的牵牛星与织女星，今天晚上还可以鹊渡银河激情相拥，而宫女却只能在深宫南内遥望星斗消磨日月，一任如花的容颜在岁月中老去凋零。柔情似水、佳期如梦，如此星辰如此夜，为谁一夜立风宵？孤苦无助的宫女，除了默默落泪，就只能叹息命运的不公了。
杜牧的这首诗，“不言怨而怨自在言外”，“坐看’’二字将宫女心理活动刻画得淋漓尽致。面对命运的不公，她只有坐等，而不是想方设法去反抗。杜牧也是如此，虽腹有才华、胸有甲兵，却有志难伸，不受统治者重用。万般无奈之下，只好与宫女同病相怜，借他人酒杯浇自己胸中块垒。胡适先生认为好的诗应该是“言近而旨远”，“杜牧的这首《秋夕》能千古吟诵不绝，道理也正在于此。
沈从文写过一首诗，之中有一句“如此星辰如此夜， 与谁数”有谁知道这首诗是
缠绵悱恻好文章，粉恋香凄足断肠；答报情痴无别物，辛酸一把泪千行。
依穰小妹剧关心，髫瓣多情一往深；别后经时无只字，居然惜墨抵兼金。
良宵苦被睡相谩，猎猎风声测测寒；如此星辰如此月，与谁指点与谁看。
困人节气奈何天，泥煞衾函梦不圆；苦雨泼寒宵似水，百虫声里怯孤眠。
如此星辰如此夜 为谁风露立中宵
改写自清代：黄景仁的《绮怀》其十五，原文如下：
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
译文
我多少次坐在花下吹箫，银河红墙对我来说是那样的遥远。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？
缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。
回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。
扩展资料
“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。
首联“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
第二联“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
在黄景仁的诗中，所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。
而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。
第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。
春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。而死，自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
尾联“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。
因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《绮怀十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
参考资料来源：百度百科-绮怀
求河图的《陌上花开》的歌词
正确歌名是《陌上花早》
《陌上花早》
填词：finale
谱曲：河图
编曲：河图
歌词：
迢迢陌上花，年年颜色好
不见春来迟，但见花开早
庭树知故事，殷殷记今朝
星辰如此夜，风露间立中宵
风起时，烟波渺地阔天高
却用余生梦，记故里曲调
长路多萧萧，因缘如芥草
若得一人老，暮暮朝朝好
乱世中浮萍，聚散随浪潮
一生能几回共看，月色轻悄
恰风华正好，唱年少歌谣
舟上白衣摇，摇落一江笑
星光酿一杯，愿天荒地老
明年今日谁会在这里，思远道
西京春不到，平陵雨潇潇
广汀莲子熟，北岭雪如烧
出云谁家女，人面比花娇
青川少年郎，江楼上醉吹箫
风住时，还乡人白了鬓角
再遇当年酒，旧味寻不到
一去二十春，霜雪老客袍
荒途失故梦，归路迷尘嚣
见三五孩童，唱儿时歌谣
欢声里垂泪只为，别曲绝调
半生来潦倒，剩一念未了
庭树尚青青，故人今安好
溯一路流光，觅音容杳杳
长满青苔的墓碑刻着，岁月如潮
扩展资料：
《陌上花早》是河图演唱的一首歌曲，由finale作词，河图作曲，于2013年4月22日发行，收录在河图的个人专辑《倾尽天下》中。
该曲其他版本
《陌上花早》逸雨清风演唱版本发行于2019年，收录于专辑《陌上花早》中，专辑收录了1首歌。
简谱：
黄仲则 如此星辰如此夜
如此星辰如此夜,为谁风露立中宵
黄仲则原韵《绮怀》十六首之十五
黄仲则
原诗：
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
你看大家都不答，你就选我的好了，没有悬赏分，我还可以拿系统的二十分嘛，呵呵
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