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忆东山二首其一最后两句诗的含义

白云还自散,明月落谁家?
白云舒卷自如、时聚时散,本是山中常见景象,着一“还”字,一种对昔日生活无比恋眷的情感油然而生;夜空明月,普天同见,而“落谁家”三字,偏将明月归于东山,从而抒发了昔日为我独享之月不知今日为谁所赏的感慨。

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读唐诗 学写诗 《忆东山二首 其一》赏析

忆东山二首
其一
李白(唐)
不向东山久,蔷薇几度花。
白云还自散,明月落谁家。
注释:
施宿《会稽志》:东山,在上虞县西南四十五里,晋太傅谢安所居也。又名谢安山,山旁有蔷薇洞,传为谢安游宴之所。山上有谢安所建的白云、明月二堂遗址,千嶂林立,下视沧海,天水相接,盖绝景也。下山出微径,为国庆寺,为太傅故宅。”
谢安为东晋时期政治家,自少以清谈知名,屡辞辟命,隐居会稽郡山阴县之东山,与王羲之、许询等游山玩水,后东山再起,历任征西大将军司马、吴兴太守、侍中、吏部尚书、中护军等职,在淝水之战中,谢安作为东晋一方的总指挥,以八万兵力打败了号称百万的前秦军队,使晋室得以存续。
东山客:指隐者,即谢安。
译文:
东山我很久没有去了,不知昔日所种蔷薇开过几次花?
环绕白云堂的白云是否仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?
赏析:
“不向东山久,蔷薇几度花。”首次句极为通俗,近似口语,然而笔落处却又亲切自然,诗人向往东山之隐,仰慕谢安,“久”字表达了诗人心之所向,因心中一直的牵挂,才觉“不向东山”已久远,次句承接“久”,因久未去,不知蔷薇已开了几次花?“几度”实为问心,花开几度都不曾见,东山终是存在于牵挂中。谢安山的旁边即是蔷薇洞,诗人在此用了双关的修辞手法,一方面指东山的景点,另一方面指美丽的蔷薇花。自然贴切,不着痕迹。
“白云还自散,明月落谁家。”三、四句中的“白云”、“明月”为东山二堂,诗人巧妙地运用了双关的修辞手法,既写出了东山的特点和风物,同时也描写了东山的美好。自然而随意,不见雕凿之痕。白云自来自去,明月今落谁家?这一问,满是诗人不得志的失意与惆怅,诗人所向往的东山之隐,并不是一去不回头的退隐,而是短暂停顿后的东山再起,诗人既寄情于山水,又不忘在需要时为国出力,诗人在《永王东巡歌十一首》“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”中所表露出来的自信与抱负,化作了“明月落谁家”的一声长叹,诗人以“白云”、“明月”自比,高洁出尘。花开花落,时光荏苒,谢安退隐东山,可东山再起,而自己呢,却不知所归。这其中的落寞,不知那蔷薇花是否可知?
参考网站:古诗文网

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关于有”风”、“花”、“雪”、“月”字的古诗

*诗中花
1.待到重阳日,还来就菊花。
(孟浩然:《过故人庄》)
2.花间一壶酒,独酌无相亲。
(李白:《月下独酌》)
3.夜来风雨声,花落知多少。
(孟浩然:《春晓》)
4.感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫:《春望》)
5.晓看红湿处,花重锦官城。
(杜甫:《春夜喜雨》)
6.竹径通幽处,禅房花木深。
(常建:《题破山寺后禅院》)
7.黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
(杜甫:《江畔独步寻花》)
8.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
(晏殊:《浣溪沙》)
9.西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
(张志和:《渔歌子》)
10.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
(杜牧:《清明》)
11.忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
(岑参:(白雪歌送武判官归京))
12.吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕.
(王冕《墨梅》)
13.迟日江山丽,春风花草香.
(杜甫《绝句》)
14.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜
(罗隐《蜂》)
15.梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀.
(范成大《四时田园杂兴》)
16.解落三秋叶,能开二月花.
(唐)李峤(qiáo)
17.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
(白居易:《忆江南》》
18.停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.
(杜牧《山行》)
19.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花.
(元稹《菊花》)
20.儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻.
(杨万里《宿新市徐公店》)
21.春去花还在,人来鸟不惊.
(高鼎:《画》)
22.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
(陆游:《游山西村》)
23.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
(志南:《绝句》)
24.桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红.
(杜甫:《江畔独步寻花》)
25.春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
(韩翃《《寒食》》)
26.朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。(刘禹锡《乌衣巷》)
27.一去二三里,烟村四五家。亭台六七座,八九十枝花。
(佚名《一去二三里》)
28.桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情。
(李白:《赠汪伦》)
29.相见时难别亦难,东风无力百花残。
(李商隐:〈无题〉)
30.槲叶落山路,枳花明驿墙。
(温庭筠《商山早行》)
31.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
(李清照:《醉花阴》)
32.朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
(刘禹锡《乌衣巷》)
33.稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
(辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》)
34.宁可枝头抱香死,何曾吹落百花中。
(郑思肖《寒菊》)
35.惟见林花落,莺啼送客闻。
(李白《别房太尉墓》)
36.一朵忽先变,百花皆后香。
(陈亮《梅花》)
37.人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
(白居易《大林寺桃花》)
38.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
(晏殊《浣溪沙》)
*诗中月
1.床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
(李白:《静夜思》)
2.野旷天低树,江清月近人。
(孟浩然:《宿建德江》)
3.明月松间照,清泉石上流。
(王维:《山居秋瞑》)
4.月黑雁飞高,单于夜遁逃。
(卢纶:《塞下曲》)
5.举杯邀明月,对影成三人。
(李白:《月下独酌》)
6.小时不识月,呼作白玉盘。
(李白:《古朗月行》)
7.深林人不知,明月来相照。
(王维:《竹里馆》)
8.月出惊山鸟,时鸣春涧中。
(王维:《鸟鸣涧》)
9.明月几时有?把酒问青天。……人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。
(苏轼:《水调歌头·明月几时有》)
10.秦时明月汉时关,万里长征人未还。
(王昌龄:《出塞》)
11.可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
(白居易:《暮江吟》)
12.露从今夜白,月是故乡明。
(杜甫:《月夜忆舍弟》)
13.明月松间照,清泉石上流。
(王维的:《山居秋暝》)
14.故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
(李白:《送孟浩然之广陵》)
15明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
(辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉)
16.云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
(李清照《一剪梅》)
17.却下水精帘,玲珑望秋月.
(李白:〈玉阶怨〉)
18.多情应笑我,早生华发,人间如梦,一尊还酹江月。
(苏轼《念奴娇大江东去》)
19.今夜鄜州月,闺中只独看!
(杜甫:《月夜》)
20.晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
(李商隐《无题》)
21.鸡声茅店月,人迹板桥霜。
(温庭筠《商山早行》)
22.深林人不知,明月来相照。
(王维:《竹里馆》)
23.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
(刘禹锡:《望洞庭》)
24.青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。
(李商隐《霜月》)
25.海上生明月,天涯共此时。
(张九龄《望月怀远》)
26.春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中。
(李煜:《虞美人》)
27.会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
(苏轼词《江城子》)
28.春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。
(王安石《春夜》)
29.欲问吴江别来意,青山明月梦中看。
(王昌龄《李昌曹宅夜饮》)
*诗中风
1.夜来风雨声,花落知多少。
(孟浩然:《春晓》)
2.风劲角弓鸣,将军猎渭城。
(王维:《观猎》)
3.林暗草惊风,将军夜引弓。
(卢纶:《塞下曲》)
4.野火烧不尽,
春风吹又生。
(白居易:《赋得古原草送别》)
5.柴门闻犬吠,
风雪夜归人。
(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)
6.随风潜入夜,
润物细无声。
(杜甫:《春夜喜雨》)
7.城阙辅三秦,
风烟望五津。
(王勃:《送杜少府之任蜀州》)
8.欲乘风归去,
又恐琼楼玉宇,
高处不胜寒。
(苏轼:《水调歌头·明月几时有》)
9.相见时难别亦难,
东风无力百花残。
(李商隐:《无题》)
10.天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
(《敕勒歌》)
11.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
(志南:《绝句》)
12.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
(李煜《虞美人》)
13.黄师塔前江水东,春光懒困倚微风.
(杜甫:《江畔独步寻花》)
14.夜来南风起,小麦覆陇黄。
(白居易〈观刈麦〉)
15.明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
(辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉)
16.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
(晏殊:《蝶恋花》)
17.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
(李清照:《醉花阴》)
18.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
(陆游《十一月四日风雨大作》)
19.锦城丝管日纷纷,半入江风半入云。
(杜甫:《赠花卿》)
20.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
(刘禹锡:《望洞庭》)
21.春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
(韩翃《《寒食》》)
22.九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。
(刘禹锡《浪淘沙》)
*诗中雪
1.草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。
(王维:《观猎》)
2.欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
(卢纶:《塞下曲》)
3.墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不雪,为有暗香来。
(王安石:《梅花》)
4.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
(柳宗元:《江雪》)
5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。
(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)
6.青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
(王昌龄:《从军行七首其四》)
7.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
(李白:《行路难》)
8.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
(高适:《别董大》)
9.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(杜甫:《绝句》)
10.北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
(岑参:(白雪歌送武判官归京)
11.纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
(岑参:(白雪歌送武判官归京))
12.山回路转不见君,雪上空留马行处。
(岑参:《雪歌送武判官归京》)
13欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山.
(李白:〈行路难〉)
14.终南阴岭秀,积雪浮云端。
(祖咏《终南望余雪》)
15.云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。
(韩愈:《左迁至蓝关示侄孙湘》)

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李白《忆东山二首(其一)》原文阅读|赏析

不向东山久,蔷薇几度花。

白云还自散,明月落谁家?

这首五绝,当作于待诏翰林后期。

李白是天宝元年(742年)秋奉玄宗诏入长安的。这之前,他曾在越地剡中(今浙江嵊县)隐居过,剡中与谢安隐居过的东山所在县上虞是邻县;有人说,李白也可能真的在东山隐居过。李白此前的隐居,实际是求官不成的权宜之计。在隐居时,他也是日夜不忘自己“济苍生”、“净胡沙”的凌云之志的。现在玄宗诏他入京,他自然感到意外,但也十分兴奋。《南陵别儿童入京》有句云:“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”李白此时真有些喜形于外,飘飘然了。可是到了长安,玄宗仅拜他为“待诏翰林”,没有给他什么高官重权。李白在长安,只是奉诏写一些应景颂人之作:天宝二年(743年)初春,玄宗于宫中行乐,命李白作《宫中行乐词》八首;仲春,玄宗游宜春苑,李白奉诏作《龙池柳色初青,听新莺百啭歌》;暮春,玄宗与杨妃于兴庆池赏牡丹,李白奉诏作著名的《清平调》三首;夏,玄宗游白莲池,李白奉诏作《白莲花开序》(此序已佚)。李白在长安实际是一个文学侍从。他之奉诏作诗,与杨妃以色娱玄宗、公孙大娘以剑舞娱玄宗,并没有什么本质的不同。本来他这次来长安是要有一番大作为的。他要象东晋的谢安,位极人臣最好,不行,也要干一番“净胡沙”的大事。可是现在求官建业两无成。他怎么能不心灰意冷,执意要归隐呢?再加上他生性孤傲,得罪了高力士等一些权贵,他的处境又很有些不妙了。他之渐渐萌生重归终南之心,完全可以理解。李阳冰在《草堂集序》中说:“丑正同列,害能成谤,帝用疏之。公乃浪迹纵酒以自昏秽,咏歌之际,屡称东山。”这是对李白这一时期思想的基本倾向的真实而准确的描绘。李白自742年秋入京,744年春离京,在长安滞留仅一年半有余。大致说,李白待诏翰林前期多思报效,后期则多念归隐。据诗的内容看,此诗写于待诏翰林后期当是无疑的。

这首诗写的是归隐,主题也是归隐。东山本是东晋重臣谢安出世前的隐居之地;山上有蔷薇洞,是谢安游宴的地方;有白云、明月二堂,是谢安隐居的居所。诗中说:不去东山已经很久了,那里的蔷薇洞,白云、明月二堂不知现在怎样了,是否还样貌依旧,风姿犹存呢?作者思恋东山之情,可谓是溢于言表。李白的思恋东山说明他已重萌归隐之心。李白重思归隐,是他不肯“折腰事权贵”的伟大人格的体现,是他“济苍生”、“净胡沙”壮志难酬的无可奈何的哀歌。从这意义上说,这一首五绝实是李白的《归去来辞》。当然李白的“归去来”不是陶渊明式的“将百事于西畴”、“感吾生之行休”的消极遁世,他深知”帝乡不可期”,然而对“帝乡”又并没有完全绝望。如果社稷苍生需要,他还会出山而为仕,择主而献身的。他后来从永王璘军便是一个证明。

所以李白的归隐是积极的遁世,是为了他日“东山再起”的积极入世思想的折光。这首诗在艺术上的最大特色是双关语用得巧妙、贴切而自然。全诗在字面上并没有点破蔷薇,白云、明月之所指。他把字面之意与字里之意巧妙地嵌合在一起,形成两个双关:东山的三处景观,不但在局部上与自然风景暗合,就是在总体上,那自然景色却也增添了东山的迷人风采。再说,这种双关的使用,比直接点破所指要高明得多。如果点破,这诗便会索然无味。现在,用蔷薇以添其幽香,用白云明月以增其风韵,这就比直写所指更富于生活美感。而当读者突然明白那蔷薇,那白云,那明月是实有所指,在领略其独具的幽香与风韵之后,便只有赞佩此诗含蕴的宽厚和思想的深邃了。先觉其美而后觉其深,是李白这首诗给予读者的一种独特的艺术感受。这就是这首诗的成功之处。

歌德曾说过:“没有情感也就不存在真正的艺术。”这首诗感情也是极其真挚而深沉的。而这种真挚深沉的感情,又是靠一叠三问以表现出来的。这三间是:一问蔷薇花开过几回了;二问白云仍是自聚自散吗;三问明月的幽辉可落于谁家;这一叠三问把诗人思念东山之情,急于回东山之意,表现得淋漓尽致,力透纸背。恰如一个思归故乡的人,路遇同乡急切探询故乡的情景一样,问得多,问得急,那赤子之心不能不让人感到其如火如荼,如烫如灼的。李白这首诗,也用了这种连问的表现法。从这急切的三问中,读者自然觉得此时诗人不但是归心已定,而且还是归心似箭呢。

李白的诗,自以飘逸闻名。他诗中常出现明月、白云,这足增其神来之作的飘然逸气和仙风道骨。可李白的诗却不常出现蔷薇。这首五绝出现之蔷薇,在李白诗风上是一个突破。这说明李白的诗也有其馥郁馨香,秾艳沉丽的一面。李白诗歌的艺术复杂性也在这里。

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