褚遂良楷书作品_褚遂良楷书怎么样有什么特点

亲爱的朋友们，很多人可能对褚遂良楷书作品和褚遂良楷书怎么样有什么特点不是很了解，所以今天我来和大家分享一些关于褚遂良楷书作品和褚遂良楷书怎么样有什么特点的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。

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褚遂良楷书作品

褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。

褚遂良研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。

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《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》，唐代正书碑刻，唐岑文本撰，褚遂良书，贞观十六年（642）刻，碑石佚次，仅有清代李宗瀚藏唐拓本传世。

褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格，前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同，均用方笔，起笔露锋，钩等笔画的收笔直出未回锋，字画提按不明显，保持了欧、虞的书体特色。

在风格上，吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点。同时，将他们瘦长的字形进行了压缩。褚遂良前期的作品不仅残留北碑的影响，而且在运笔和结体上，大量掺入了隶书的体势，但也并非照搬硬套，而是选择性的吸收创新、化为己用。

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褚遂良楷书怎么样有什么特点

由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。《书断》评其书：“若瑶台青琐，窅映春林。美人婵娟，不任罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”。褚书以永徽年的《房玄龄碑》及《雁塔圣教序》为代表，尤其是《雁塔圣教序》，是他五十八岁之作，王虚舟评曰：“笔力瘦劲，如百岁枯藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸，如晴云挂空，仙人啸树，故自飘然不可攀仰”。又说：“褚公书看似疏瘦，实则腴润，看似古淡，实则风华，盘郁顿挫，运笔都在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪”。综合历代评论和笔者学习褚体楷书的体会，褚遂良楷书三个特点：

1、

端庄而秀丽。这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻岭，象脉脉含情淑女之回眸一笑。

2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了作者横溢的才华，恐怕也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬，出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅而不失为荒唐，凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》，特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。

3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书的姿态，在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时，在结字的开合欹侧、轻重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上己㳺刃有余，极富变化。时而横入直出，时而回锋藏尾；时而斩钉截

铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中，创造了烂漫的天机，呈现了婀娜的丰韵，是无声的音乐和美妙的舞姿。

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褚遂良的字体是什么体

褚遂良的字体是“褚体”。

褚遂良（596年—658年或659年），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家。

褚遂良工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”，传世墨迹有《孟法师碑》《雁塔圣教序》等。

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褚遂良的书法艺术：

褚遂良研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一。

他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体。

“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”，最终推动了唐代尚法书风的形成。对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。

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褚遂良书法特点技巧

褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格，前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同，均用方笔，起笔露锋，钩等笔画的收笔直出未回锋，字画提按不明显，保持了欧、虞的书体特色。在风格上，吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点。同时，将他们瘦长的字形进行了压缩。褚遂良前期的作品不仅残留北碑的影响，而且在运笔和结体上，大量掺入了隶书的体势，但也并非照搬硬套，而是选择性的吸收创新、化为己用。
《房玄龄碑》和《雁塔圣教序》是其晚期的作品，两者一个峻整严饬，一个空灵飞动，在用笔上由以骨取胜的平直的二分笔转向以筋取胜的一、二分笔兼用，笔画起伏多姿，跌宕有致，曲笔兼用，表现出强烈的节奏感。颜真卿曾请教褚遂良用笔，褚回答用笔应当像“印印泥”。用这几字来形容褚书的沉着峻拔、凝重深厚非常恰当。褚书的新规范一出，天下竞相学仿，成为一时风尚。直到武周极盛时期，虽然褚遂良人已过世，官爵也被剥夺，但其在书法上的名望不减，并以其率直骾亮的人品和遒媚飘逸的书品被后人传颂，褚遂良的唐之“广大教化主”的地位也被越来越多人肯定。
初唐书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神，褚遂良最能与时俱进，欧、虞两人书法，保留隋朝书风较多，褚遂良书法则能汲取众家之长，不被前辈们多抑制，他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”，最终推动了唐代尚法书风的形成。对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。
1、端庄而秀丽。是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超
越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和
谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称
，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助
在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，
把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂
林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻岭，象脉脉含情淑女之回眸一笑。
2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了横溢的才华，恐怕
也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，
凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格
，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬，
出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明。流畅
而不失为荒唐，凝重而不失为拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》
，特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。
3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书
的姿态，在两亇墨迹本中直接使用了行书。同时，在结字的开合欹侧、轻
重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上己㳺刃有余，极富变化。
时而横入直出、回锋藏尾；时而斩钉截铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，
时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中，创造了烂漫的
天机，呈现了婀娜的丰韵，是无声的音乐和美妙的舞姿。

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褚遂良书法对后世的影响有什么

褚遂良（596-659），字登善，浙江钱塘人，唐朝著名书法家。他的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，变化多姿，自成一家。褚遂良博览群书，精通文史，善于鉴别“王字”真伪，开启了初唐楷书的一代先锋。

褚遂良楷书在用笔上善于应用逆笔，采用逆笔平出的方法，而收笔的特色在于注锋，由于注锋收笔，兼具隶书笔意，给人一种劲练疏瘦感觉，其次，褚体楷书扭转提按变化相当丰富，甚至每一个字中的点画提按扭转都存在很多变化，再次，褚体楷书每一个字中的点画相互呼应比较紧密，即使是相同的点画几乎都不存在雷同的现象。它字形上随遇而安，通俗地说就是因地制宜，根据汉字本身的特点而定，当宽则宽，当长则长，不会刻意改变字的形状，其次，章法布局比较舒朗，无论字距还是行距都比较舒朗，甚至一个字的布局也是比较舒朗，之所以说褚遂良是一位楷书高手，他擅长在楷书中制造险峻，同时又能够轻松破除，这是其他楷书大家所不能及的一点可见褚遂良对楷书研究的精妙之处，对楷书发展起到一定的推动作用。

褚遂良书法由于继传统而能创格，《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。

褚遂良博览群书，精通文史，善于鉴别“王字”真伪，他不仅开启了初唐楷书的一代先锋，创作了大量的书法名作，被历代书家临摹学习，甚至顶礼膜拜，还引领了新的时代艺术，吸引了一代又一代学习“褚体”的辛辛学子，给书法艺术界培养了一批批新生力量。把“褚体”发扬光大，使楷书的学习更加普及，使中国的书法走向恢弘，使东方的书法艺术先锋屹立不倒，名满全球。

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学书法之初就学褚遂良体好吗

学褚遂良是可以的。
1，书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高。
2，禇遂良的书法表现了一种来自于笔意的华美。
3，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一笔画，每一根线条，每一个点与每一个转折……，而结果则是，这种刻意却超出了字形以外，而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义，使点线变为一种抽象的美。
4，他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。倘若我们将欧阳询推举为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”。
5，他的线条充满生命，书家的生命意识也融入结构之中，而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴：飞动之美。
6，在他的艺术化了的性格之中，更有一种智慧的流露。

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褚遂良最好的楷书字帖

我大学的时候上过书法课，老师让我们找书法家的作品来临摹，我举得褚遂良的最好的书法作品是《雁塔圣教序》。我也临摹过，当然也写得不是很好。

《雁塔圣教序》为褚遂良58岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，也是他晚年的书法精品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字形的结体上改变了欧阳询、虞世南的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的“褚体”。《雁塔圣教序》整幅书法作品以弧形线条居多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增加了柔和委婉。褚遂良在起笔时略微多了点逆笔，然后引回，波转一下。这些用笔都使褚遂良的书法显得生动活泼，不局限于原有的形式。

所以我觉得《雁塔圣教序》是褚遂良最好的作品。

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褚遂良楷书《乐毅论》好在哪里

褚遂良是初唐四家之一的书家。其书法延续了晋韵及虞世南的书法笔法。而自己形成了独自的书法特点。

他的书路，就是一种继承，但是他临写的兰亭序及乐毅论都是自己的笔意，所谓临写，实际是自己的笔意，本人认为他的书韵可以说青出于蓝而胜于蓝。

分析其临写的乐毅论，不能不说他的书法特征，书有委婉，遒劲。但是恨乏自然。

隶书笔意，少顿挫。笔画纤细瘦硬，显得笔画清劲俊逸，依然丰妍雕刻粉饰性。

摹书，乐毅论，纯属褚遂良笔法。已改王羲之原帖神韵。

有着自己书写特点，应该说是一幅很具有褚遂良的书写特征。属于小楷中飘逸的字法。一如瑶台婵娟。静美娟秀。可见其字中体现了古人的功勤精悉。

褚遂良临的《乐毅论》一流！褚遂良初学他舅舅虞世南的书法，后学二王，吸收欧、虞之长，融汉隶之意，间有行书之用笔，神完气足，清雅俊逸，似美人顾盼有姿，实则劲气内敛，有百练钢如绕指柔的精劲。比起欧阳询和虞世南书法，则更多笔画的变化，结体更为舒展，有更生动的韵律感，其气韵直追书圣王羲之。《乐毅论》是著名的传世小楷法帖。内容由曹魏的夏侯玄所写，后来王羲之以小楷将其抄录下来，作为传家宝保存。《乐毅论》意境纵横开阔，刚柔并济。章法疏朗，字法循规蹈矩，古朴苍劲。据载，此帖自“梁时模书，天下珍之“。褚遂良评价《乐毅论》“笔势精妙，备尽楷则，天下正书第一。“

褚遂良版本《乐毅论》形神气韵直追王羲之的原作，我三十多年前临摹的就是褚遂良版本《乐毅论》用毛笔悬肘临摹几年，用钢笔和不同方法坚持临摹《乐毅论》，画上王羲之书就是我三十多年写的硬笔字。

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颜真卿和褚遂良楷书的区别

颜真卿和褚遂良的楷书分别被称为颜体和褚体。颜体楷书结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。褚体楷书笔画纤细而俊秀，用笔方圆兼备，或者方而带出棱角，或者婉转圆润，并参入隶书舒展的笔法、行书优美的笔势，流畅轻松活泼。

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褚遂良楷书的特点

一、笔法的特点：

1、点画。用笔灵活多变，方圆兼施，融中锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。

2、钩画。此碑钩法具六朝法度，形状多变，质朴饱满，要避免轻佻。

3、折画。有方折和圆折两种，提按过渡、转锋换笔，须自然连贯。

4、点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各种组合点。书写时，充分表现各种点法的笔势。斜点如高峰坠石；圆点凝重圆满；竖点多弯头取势，别具姿态；垂点有如水滴，活泼灵动；挑点气势连贯，极富行书意趣。

5、横画。横画分为长、短两种。长横，逆入、涩行、紧收，中段上鼓，形成弧状，有弹性；短横，切笔入纸，铺毫运行，轻收，线条凝练。

6、竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式，皆需挺拔劲健，力运末端。

7、提画。提画是挑点的延长，要控制力度，不可软弱。

8、撇画。长撇，起笔不宜过重，行笔稍按，力送撇尾；短撇，重顿起笔，棱角分明，短促有力。

9、捺画。古意十足，尽显汉隶遗韵，由轻至重，一波三折。

二、书法结构特点：

1、褚遂良在书法结构上面的最大特点是扁方，为后世书风的演变埋下了伏笔。变长为扁，宽绰疏朗。

2、结构特点：虽然其楷书笔法和结构也有一定的规律可循，但并不程式僵化，其结构的端正、灵动、宽绰、遒美。

3、在楷书的发展过程中，唐楷的“法度”，是后世无法企及的，但有一个别例，那就是褚遂良。妍媚为主，体态多变。

4、从用笔和结构两方面都有表现，所谓用笔生结构，用笔的提按、转折换锋等方面的灵活多变，导致结构的婀娜多姿。

5、以行入楷，呼应连贯。行书笔法的渗入，加强了点画间的内在联系，通过连带、遥接、顿挫，使孤立的点画互有往来，生机盎然。