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宋苏轼的古诗有哪些全部
成为第2093位粉丝1、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。出自：宋·苏轼《题西林壁》。译文：从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。2、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。出自：宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》。译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。3、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。出自：宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》。译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。4、罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。出自：宋·苏轼《 食荔枝》。译文：罗浮山下四季都是春天，枇杷和黄梅天天都有新鲜的。如果每天吃三百颗荔枝，我愿意永远都做岭南的人。5、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。出自：宋·苏轼《春宵》。译文：春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
南乡子·春情译文 | 注释 | 赏析
南乡子·春情 苏轼
晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。
春天,抒情,思乡 译文及注释译文 夕阳美丽的景色倒影在手中的玉杯里，青山绿树把一杯的玉液都染绿了。认得这杯中琼浆是故乡岷山和峨眉山上的积雪融化而来。初次看来，万顷的江水都好像那尚未过滤的酒。阳台山上春雨忽至，胡乱地洒在歌楼打湿了美人的粉腮。忽然一阵东风卷地而来，吹散了云雨，落日的余晖从乌云缝隙中斜射出来，染红了半边天。
注释 南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。原为单调，南唐冯延巳始增为双调。双调平韵五十六字，上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。晚景：指夕阳之景。景，日光。琼杯：玉杯。照眼：耀眼。翠作堆：形容绿色之盛。岷峨（mín é）：四川境内岷山山脉北支，峨眉山傍其南。而眉山距峨眉甚近，故作者常以之代指家乡。渌醅（pēi）：美酒。蒲萄：即葡萄。
赏析上阕写词人在临皋亭上看到的黄昏景致。“晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。”起首两句新奇突兀，用夸张的手法写出水天一色的景致。放眼望去，傍晚的云山显得苍翠欲滴，夜色与山色交相辉映，倒映在琼杯一样的江中，仿佛将满江春水都染成了绿色。阔大的“晚景”落在精致的“琼杯”里，比喻与夸张两种手法双管齐下，营造出新颖生动的意境。
“认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。”作者看着满眼碧绿的江面，回想起初到黄州时，见到这碧波荡漾如葡萄美酒般的江水，竟认为是由岷山与峨眉山上的雪浪融化而来的。苏轼《与范子丰八首》其八曾有言：“临皋亭下不数十步，便是大江，其半是峨眉雪水，吾饮食沐浴皆取焉，何必归乡哉！”作者见到这样的景致，自然而然地联想到峨眉山的雪浪，勾起了乡思之情。
创作背景雨字开头的古诗
1、雨後春容清更丽(宋·苏轼·《蝶恋花》)2、雨霰疏疏经泼火(宋·苏轼·《蝶恋花》)3、雨洗娟娟嫩叶光(宋·苏轼·《定风波》)4、雨横风狂三月暮(宋·欧阳修·《蝶恋花》)5、雨後轻寒犹未放(宋·欧阳修·《蝶恋花》)6、雨送黄昏花易落(宋·唐琬·《钗头凤》)7、雨条烟叶系人情(宋·晏殊·《浣溪沙》)8、雨後初凉生水际(宋·晏殊·《蝶恋花》)9、雨过园林(宋·陆游·《蝶恋花》)10、雨后却斜阳(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)11、雨晴夜合玲珑日(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)12、雨晴花满枝(唐·温庭筠·《菩萨蛮》)13、雨中清泪无人见(宋·无名氏·《鹧鸪天》)14、雨打梨花深闭门(宋·无名氏·《鹧鸪天》)15、雨罢谭绱当陶(宋·晏几道·《蝶恋花》)16、雨细杏花香(宋·晏几道·《临江仙》)17、雨罢苹风吹碧涨(宋·晏几道·《蝶恋花》)18、雨细风微(宋·苏轼·《减字木兰花》)19、雨足如霜挽纻衣(宋·苏轼·《减字木兰花》)20、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)21、雨花凄断不堪听(宋·晏几道·《浣溪沙》)22、雨气兼香泛芰荷(宋·无名氏·《浣溪沙》)23、雨後山家起较迟(宋·范成大·《四时田园杂兴》)24、雨笔露笺匀彩画(宋·欧阳修·《渔家傲》)25、雨过东郊(元·无名氏·《满江红》)26、雨暗初疑夜(宋·苏轼·《南乡子》)27、雨过朦胧斜日透(宋·周邦彦·《蝶恋花》)28、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》)29、雨过残红湿未飞(宋·周邦彦·《浣溪沙》)30、雨昏连夜催炎暑(宋·曹勋·《菩萨蛮》)31、雨後西风寒翦翦(宋·无名氏·《减字木兰花》)32、雨添南浦绿波愁(宋·范成大·《浣溪沙》)33、雨收巫峡(宋·无名氏·《沁园春》)34、雨里床移(宋·无名氏·《沁园春》)35、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)36、雨馀淡月朦胧(宋·晏几道·《清平乐》)37、雨後重来花扫地(宋·向子諲·《浣溪沙》)38、雨肥红绽(宋·无名氏·《念奴娇》)39、雨霁风光(宋·欧阳修·《踏莎行》)40、雨过酒尊凉(宋·向子諲·《菩萨蛮》)41、雨涩灯花暗(宋·秦观·《菩萨蛮》)42、雨後青苔满院(宋·晏殊·《清平乐》)43、雨湿清明香火残(宋·朱敦儒·《浣溪沙》)44、雨後园林坐清影(宋·黄庭坚·《定风波》)
苏轼描写春雨的诗句,诗词名句子
苏轼描写春雨的诗句： 浣溪沙·细雨斜风作晓寒 词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：苏轼 细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。 雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。 苏轼描写春雨的诗句： 望江南·春未老 词牌名：望江南|朝代：宋朝|作者：苏轼 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。 苏轼描写春雨的诗句： 江城子·梦中了了醉中醒 词牌名：江城子|朝代：宋朝|作者：苏轼 陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，至今使人想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨然而叹，此亦斜川之游也。乃作长短句，以《江城子》歌之。 梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。 雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日景，吾老矣，寄馀龄。 苏轼描写春雨的诗句： 南乡子·晚景落琼杯 词牌名：南乡子|朝代：宋朝|作者：苏轼 晚景落琼杯，照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来，万顷蒲萄涨渌醅。 春雨暗阳台，乱洒歌楼湿粉腮。一阵东风来卷地，吹回，落照江天一半开。 苏轼描写春雨的诗句： 如梦令·有寄 词牌名：如梦令|朝代：宋朝|作者：苏轼 为向东坡传语，人在玉堂深处。 别后有谁来，雪压小桥无路。 归去，归去。江上一犁春雨。 苏轼描写春雨的诗句： 南歌子·感旧 词牌名：南歌子|朝代：宋朝|作者：苏轼 寸恨谁云短，绵绵岂易裁。半年眉绿未曾开。明月好风闲处、是人猜。 春雨消残冻，温风到冷灰。尊前一曲为谁哉。留取曲终一拍、待君来。
宋词赏析南乡子
赏析选取前人成句合为一篇叫集句。这本是诗中一体，始见于西晋傅咸《七经诗》，宋代自石延年、王安石到文天祥，都喜为集句诗。文天祥《集杜诗》二百篇最为著名。王安石又集句为词，开词中集句一体。“怅惘送春杯。”起笔取杜牧《惜春》诗句，点对酒伤春现境。怅惘著这杯送春之酒，撩起了比酒更浓的伤春之情。次句直抒伤春所以伤老。“渐老逢春能几回。”取杜甫《绝句漫兴九首》之句。杜甫此诗是漂泊成都时作。渐老，语意含悲。逢春，则一喜。能几回？又一悲。非但一悲，且将逢春之喜也一并化而为悲。一句之中一波三折，笔致淡宕而苍老。前人谓杜诗笔老，说得极是。东坡拿来此句，妙在正好写照了自已在“乌台诗案”后贬谪黄州的相似心情。东坡黄州诗《安国寺寻春》云“看花叹老忆年少，对酒思家愁老翁”，可尽此句意蕴。此时正是看花叹老，对酒思家，所以下句便道：“花满楚城愁远别。”此句取自许浑《竹林寺别友人》诗。时当春天，故曰花满。谪居黄州，正是楚城。远离故国，岂不深愁！花满楚城，触目伤心，真是春红万点愁如海呵！取此句实在切已之至。楚城一语，已贯入词人受迫害遭贬谪的政治背景这一深层意蕴，并隐然翻出之，词句便不等同于伤春伤别之原作。这极能体现集句古为今用之妙。“伤怀”，短韵二字，分量极重，囊括尽临老逢春远别之种种痛苦。上片有此二字自铸语，遂进一步将所集唐人诗句融为已有。“过片著力写思乡之情。“吟断望乡台。”取自李商隐《晋昌晚归马上赠》诗。义山原诗云：“征南予更远，吟断望乡台。”这里虽是取其下句，其实亦有取上句。东坡宦游本不忘蜀，其《醉落魄·席上呈杨元素》云：“故山犹负平生约，西望峨嵋，长羡归飞鹤。”退隐还乡，几乎是东坡平生始终缠绕心头的一个情结。人穷则思返本，何况南迁愈远故国。当饮酒登高之际，又怎能不倍加望乡情切！下边纵笔写出：“万里归心独上来。”此句取自许浑《冬日登越王台怀归》诗。词人归心万里，同筵的诸君，又何人会此登临之意？“独”之一字，突出了词人的一份孤独感。东坡黄州诗《侄安节远来夜坐二首》云：“永夜思家在何处？”语意同一深沉。万里归心，本由宦游而生，更因迁谪愈切。无可摆脱的迁谪意识，在下句进一步流露出来。“景物登临闲始见”，取自杜牧《八月十二日得替后移居霅溪馆因题长句四韵》，盖有深意。原诗云：“景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。”两句之中，闲字三见。东坡取其诗意，是整个地融摄，又暗注已意。春日之景物，只因此身已闲，始得从容登临见之真切如此。此句虽是言登临览景，其实已转而省察自身。闲之一字，饱含了自已遭贬谪无可作为的莫大痛苦。东坡黄州词《念奴娇》（大江东去），即发抒理想落空、“人生如梦”（一作“人间如梦”，此组《南乡子·集句》之三“须著人间比梦间”可参）之感。此句，正是感喟这份无可作为的痛苦与愤懑。然而，此时词人又能如何？“徘徊”此二字，也是下片唯一自铸之语，但它所关消息甚大，暗示著词人此时心态由外而转向内向之一过渡。辗转徘徊，反思内心，正是“一寸相思一寸灰”。结笔取李义山《无题》（飒飒东海细雨来）诗句，沉痛之极，包孕至广。东坡黄州诗《寒食雨二首》云：“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”正是结笔乃至全词的极好注脚。君门不可通，故国不可还，两般相思，一样寒灰。此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程，由外向转向内向，是此词特色之一。这一点极可注意。北宋晁补之称东坡词“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（《能改斋漫录》卷十六引）。而此词则证明，东坡词在横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。南宋施宿《东坡先生年谱》元丰三年（1080）谱云：“到黄（州）无所用心，辄复覃思于《易》、《论语》，端居深念，若有所得。”可见此词呈现反观内心之特色并非偶然。同时，词中取唐人诗句无一而不切合词人当下之现境、命运、心态，既经其灵气融通，遂焕然而为一新篇章，具一新生命。集句为词，信手拈来，浑然天成，如自已出，是此词又一特色。东坡黄州诗《次韵孔毅父集古人句见赠五首》云：“世间好语世人共，明月自满千家墀”，“用之如何在我耳，入手当令君伤魄”，正是夫子自道。东坡这首集句词之成功，足见其博学强识，更足见其思想之自由灵活。陈寅恪先生《论再生缘》说：“六朝及天水一代之思想最为自由，故文章亦臻上乘。”又说：“苟无灵活自由之思想，以运用贯通于其间，即千言万语，尽成堆砌之死句。”可以移评东坡此词。好的集句实无异创作。宋代诗词盛行用典、櫽括、集句和古人韵等法式，自其低下者而观之，不过为卑不足道的技巧。但自其高明者以观之，则体现了一种以故为新、善继传统和尚友古人、认同古人的文化精神，可说是技近乎道了。
苏东坡的诗词有哪些呢
太多了。现存诗3900余首。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。【诗词赋】《赤壁赋》《后赤壁赋》《东栏梨花》《出颍口初见淮山，是日至寿州》《春宵》《海棠》《和子由渑池怀旧》《和子由踏青》《花影》《惠崇春江晚景》 （此诗为作者苏轼观看惠崇所画《春江晚景》而作）《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》《六月二十七日望湖楼醉书》《三月二十九日二首》 明末陈洪绶绘《东坡图》《上元侍宴》《石苍舒醉墨堂》《书李世南所画秋景》《游金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》《有美堂暴雨》《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,士人不知贵也》 《赠刘景文》《正月二十日,往岐亭,郡人潘、古、郭三人送余于女王城东禅庄院》《正月二十日，与潘、郭二生出郊寻春》 《八声甘州·寄参寥子》《卜算子·缺月挂疏桐》《蝶恋花·花褪残红青杏小》《蝶恋花·记得画屏初会遇》《蝶恋花·密州上元》《定风波·常羡人间琢玉郎》《定风波·莫听穿林打叶声》《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《洞仙歌·冰肌玉骨》《洞仙歌·江南腊尽》《贺新郎·乳燕飞华屋》《浣溪沙·覆块青青麦未苏》《浣溪沙·画隼横江喜再游》 明代孙克弘绘《东坡小像》《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》《浣溪沙·山下兰芽短浸溪》《浣溪沙·送梅庭老赴上党学官》《浣溪沙·细雨斜风作小寒》《浣溪沙·寓意》《浣溪沙·照日深红暖见鱼》《减字木兰花·春月》《减字木兰花·空床响琢》《江城子·翠娥羞黛怯人看》《江城子·湖上与张先同赋时闻弹筝》《江城子·密州出猎（老夫聊发少年狂）》作品(4张)《江城子·天涯流落思无穷》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》《临江仙·夜饮东坡醒复醉》《满江红·江汉西来》《满江红·清颍东流》《满庭芳·三十三年》《木兰花令·次欧公西湖韵》《南歌子·雨暗初疑夜》《南乡子·寒雀满疏篱》《南乡子·凉簟碧纱厨》《南乡子·霜降水痕收》《南乡子·送述古》《念奴娇·赤壁怀古》《沁园春·孤馆灯青》《沁园春·情若连环》《青玉案·三年枕上吴中路》《阮郎归·初夏》《少年游·去年相送》《哨遍·为米折腰》《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》《水调歌头·中秋》
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