“张”字的楷书田字格书写顺序_求“李”字的楷书隶书篆书草书行书行楷书的

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求“李”字的楷书,隶书，篆书，草书，行书，行楷书的各种写法

1、“李”字的楷书写法:

2、“李”字的隶书写法:

3、“李”字的篆书写法：

4“李”字的草书写法：

5、“李”字的行书写法：

6、“李”字的行楷写法：

书法字体，传统讲共有行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，也就是五个大类。在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书又分大篆、小篆，楷书又有魏碑、唐楷之分，草书又有章草、今草、狂草之分。

扩展资料：

“李”字的宋体写法：

宋体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分。明朝时期，文人追捧宋刻本书籍，于是刻匠们加粗仿宋体的竖线和笔画的端点以抵抗刻版磨损，却依旧称之“宋体”。

到乾隆时期，宋体字已大体定型，其横画收笔的三角、竖画起笔的三角等，与现代宋体字基本相同。

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字这个字的楷书怎么写

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楷体字怎么写

要想写好楷体字必须掌握好笔法和字法。
执笔——苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
提按——笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
结字——又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。

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楷书的大怎么写

1.书家：颜真卿作品：颜勤礼碑

2.书家：欧阳询作品：九成宫醴泉铭

3.书家：赵孟頫作品：玄妙观重修三门记

4.书家：颜真卿作品：多宝塔碑

5.书家：柳公权作品：玄秘塔碑

扩展资料：

大，汉语常用字，读作dà、dài、tài，最早见于图形文字，其本义是容量、体积、面积、数量、力量、年龄等方面超过一般或超过所比的对象，与“小”相对，后引申出“范围程度深广”、“年辈较长”、“再”等意义，又作为敬词来使用。

字形演变：

词意：

1.指面积、体积、容量、数量、强度、力量超过一般或超过所比较的对象，与“小”相对：大厅、大气候、夜郎自大、大腹便便。

2.指大小的对比：这间房有那间两个大。

3.规模广，程度深，性质重要：大局、大众。

4.用于“不”后，表示程度浅或次数少：不大高兴。

5.年长，排行第一：老大。

6.敬辞：大作。大名。大手笔。

7.时间更远：大前年。

8.〔大夫〕古代官职，位于“卿”之下，“士”之上。

9.超过事物一半，不很详细，不很准确：大概。大凡。

1.〔大夫〕医生（“夫”读轻声）。

2.〔大王〕戏曲、旧小说中对强盗首领的称呼（“王”读轻声）。

1.古通“太”。

2.古通“泰”。

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楷体怎么写

楷书的正确写法如下：

楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的字体，其字形较为方正，所以称为现代汉字手写体的参考标准。楷书可以有各家各体，各体势可以有各自的风格，但是归纳起来，可以有一些共有的基本规范。

一是讲究用笔。

钢笔楷书笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的方法去体现。钢笔楷体字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。

二是笔画分明。

钢笔楷书的每个笔画的起笔和收笔都要交代清楚，工整规范，干净利落，不能潦草粘连。但是是笔画和笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

三是结构方整。

钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布，重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称，行款整齐。

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华的楷书写法

华字的楷书写法具体步骤如下：

（1）软笔书法中一般书写其繁体字。首先书写草字头，因为该字整体较高，所以草字头起笔也较高，两竖较短。

（2）然后再书写下一笔短横，该笔画不宜太长。

（3）接下来的笔画也与草字头类似，其书写在上述步骤的短横两侧，间隔适当，不宜过大。

（4）然后是整个字的主笔长横，书写要直有力度且扛肩。

（5）之后的一横为短横，与第二步的短横长度大致相同，方向大致平行。

（6）最后一笔竖画从第二步短横中部起笔，沿方格中线行笔向下，书写正直，可以为悬针竖，也可以为垂露竖。

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怎么写楷书

楷书是书法的基本功，这是目前大家说公认的论据，但写好楷书也不是一个简单的事情，但只要你记住以下15招，写好楷书就容易多了。
1、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自如之
态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种沉着的节奏---举止匆遽，易伤浅薄。
2、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草；逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓“迟回不进，以成藏头护尾之势“。
3、笔与笔交换过渡时要快，所谓“过贵乎疾“；钩法要快，蹲锋得势而出，所谓“峻快以如锥“，快则力聚锋尖。
4、捺法宜抑扬顿挫，一波而三折，所谓“不徐不疾，欲卷复驻，得意徐乃出之“。
5、短撇要快，锐而且速，如鸟之啄物，所谓“仓皇而疾掩“。
6、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓“贵乎迟留“。
7、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲婉转流畅，笔力送到而势有余韵。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重，其势如高峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情况而定，或逆势涩进，而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢。
12、就虚实而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就曲直而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有曲直向背。久而久之，一一运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的变化。
13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永远不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓，两边枯，不光而毛，涩中自有无穷之韵味；最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有“干裂秋风，润含春雨“之状。一幅楷书墨色有变化，就会大大增强它的灵动性。
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风格而言，有快节奏的楷书，所谓“作真如草“，故其作楷时肘下生风，有沉着痛快之状。不论迟速，肥瘦，都贵于控制在“度“的范围之内，过疾则笔即直过而意思浅薄，过迟则骨肉凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨。
15、故作楷之法如闲庭之信步，有

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