朋友们，相信很多人对周邦彦词史上的贡献和周邦彦慢词创作的艺术成就和他在都不是特别了解，因此今天我来为大家分享一些关于周邦彦词史上的贡献和周邦彦慢词创作的艺术成就和他在的知识，希望能够帮助大家解决这些问题。

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周邦彦词史上的贡献

周邦彦(1057—1121)，字美成，号清真居士，浙江钱塘人。少年时落魄不羁，曾沿江西上，客游荆州。后来在太学读书，因献《汴京赋》得官。徽宗时他先后在议礼局、大晟府任官，为王朝制礼作乐。又献诗蔡京，说他“化行禹贡山川内，人在周官礼乐中”。那正是北宋王朝临近覆亡的前夕。
周邦彦早年曾经有过和柳永类似的生活经历，词也接受了他的影响。然而由于他的时代和后期的生活都和柳永不同，比之柳词，周词的浪子气息要淡些，而帮闲的意味更浓；内容单薄得多，而词句更工丽，音律更严格，章法的变化也多些。
艳情与羁愁几乎占了他的《清真词》的全部内容，包括那些咏物或咏节令的词在内。这些作品既流露了他自己的生活情趣，也迎合那个腐朽王朝里纵情声色的士大夫们的胃口。由于内容的单薄与无聊，周邦彦就只能在艺术技巧上争胜。他喜欢用代词，如用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“翠葆”代竹等。喜欢运用古辞赋家的手法来练字琢句，如“梅风地溽，虹雨苔滋”(〈过秦楼〉)、“稚柳苏晴，故溪歇雨”(〈西平乐〉)等。喜欢融化前人诗句入词，如“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看”(〈少年游〉《荆州作》)，用韩屋《懒起》诗，“凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船”(〈满庭芳〉《夏日溧水无想山作》)，用白居易《琵琶行》。他还善于通过种种回忆、想象、联想等手法，前后左右、回环吞吐地描摹他所要表达的东西。这些手法本是魏晋以来“为文造情”的辞赋家的长技，周邦彦用来写慢词，把那些艳情内容妆饰得更华美。因此他的词不仅受到当时最高统治者的赏识，从南宋以来，在封建社会的士大夫阶层里也一直有它的市场。
周词中较为可取的是少数表现羁旅行役、怀古伤今的作品，如〈兰陵王〉、〈西河〉《金陵怀古》等。　周邦彦所做的，其实暗合着文艺发展的规律，从重内容到重形式。身为婉约词人的他，词的内容既被东坡翻新到极致，他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。

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周邦彦慢词创作的艺术成就和他在词史的地位

艺术成就：周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。

他的词，艺术形象比较丰满，语言比较秾丽。他善于精雕细琢，在雕琢中能时出新意，给人以比较深刻的印象。他还善于把古人诗句溶化到自己的词作里，作到巧妙自然。他的词在艺术风格上具有浑厚、典丽、缜密的特色。

在词史的地位：其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响，“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”（《白雨斋词话》），开启了南宋之后的格律词派，在词史上具有极为重要的地位。 

扩展资料：

周邦彦的真正成就和贡献，主要还在艺术技巧和形式格律方面。众家评述周词，诸如有：引唐人诗入律，混然天成；长于铺叙，富艳精工；浑厚和雅，介于疏、密之间。

把这些特点综合起来，并置于宋词的发展史中来看，周邦彦所做工作，就是最终完成了文人词的格律化，在词人艺术形式方面，确实起到了继往开来的作用。这是周邦彦词最主要的成就，也是周邦彦被认为是集大成者的最重要的原因。

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周邦彦为什么被称为词林正宗他的历史评价 周邦彦的词作代表

周邦彦，字美成，号 *** ，北宋末年著名词人，同时也是朝中官员。与旧党苏门词人不同，周邦彦喜欢变革，因此对宋神宗实行的熙宁变法非常支持，甚至还专门写了一篇《汴京赋》献给宋神宗，里面对新法极尽赞扬。

因为这样，周榜样受到宋神宗的重用，后来由太学诸生直升为太学正。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。晚年之时，因为不愿与蔡京等奸党合作，得罪宰相蔡京，于是别逐出朝廷，到顺昌、处州等地位地方官。宋徽宗宣和三年，周邦彦在南京病逝。

相比于自己在政治上的成就，周邦彦在词曲方面的成就更高，有词林正宗之称，甚至在旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。

无论是“词林正宗”，还是“词中老杜”，都不是随随便便能安在一个人头上的。要是没有一点拿的出手的东西，绝担不起这样的名。至于为什么后世词人会将周榜样奉为“词林正宗”，应该有以下几个原因。

首先，周邦彦本人精通音律，所以他个人不仅写词，而且创作了不少的新词调，为许多后世人提供了一种新的格式。

其次，他所写作品，多为闺情、羁旅，也有咏物之。内容格律谨严，语言典丽精雅。他不仅仅是婉约派此人中的重要人物，同时也是格律派的创始人。这里的“词林正宗”，其实就是为格律派词人所宗。

第三，他是婉约词派的集大成者，吸取前人的经验，对于词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳。

正是因为有这几个优点，后世许多人才将他抬的那么高。但是就我个人而言，周邦彦的词风格富丽，辞藻华丽，但是就思想性而言却远不及苏轼等人。所以个人认为周邦彦被过于拔高，特别是“词中老杜”这种说法，我不能认同。

《金粟词话》评价周邦彦的词：“美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。”

王国维评：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但惟创调之才多，创意之才少耳。词之《雅》、《郑》，在神不在貌。永叔、少游，虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”

《介存斋论词杂著》：“美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。读得 *** 词多，觉他人之作，都不十分经意。钩勒之妙，无如 *** 。他人一钩勒便薄， *** 愈钩勒愈浑厚。”

当然是好是坏，也看个人取向问题，我认为周邦彦的词过于华丽，但没准有些朋友就爱这个调调。我在这儿列举周邦彦的几首诗词，大家可以一起品鉴一下。

《少年游·并刀如水》

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。

低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

《玉楼春·桃溪不作从容住》

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

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北宋著名词人周邦彦简介

周邦彦是北宋著名词人，与北宋另一位著名的此人柳永，共同撑起了北宋婉约派词作大山。因为周邦彦本人精通音律，所以创作出了不少新的词调，因此受到后世此人的赞扬和尊敬，被尊为“正宗”，有“词家之冠”和“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。

周邦彦

周邦彦生于公元1056年，去世于公元1121年，钱塘人氏，字美成，号 *** 居士。

周邦彦少年的时候个性张扬而疏散周邦彦简介周邦彦简介，但是却相当的喜欢读书，也因此得以成功进入北宋官场，官历太学正、庐州教授、知溧水县等。

同为旧党词人，但是与苏门词人不同，周邦彦在政治上比较倾向于改革。所以曾经在宋神宗一朝，针对新政变法，提出过自己的想法和建议。

二十八岁的时候，他向宋神宗献上《汴京赋》。在自己所作的这篇赋中，大肆的歌颂新法。宋神宗是北宋变法第一人，历史上著名的熙宁变法，也就是王安石变法，正是在宋神宗的支持下，才得以实行的。

对于一手领导新法的皇帝来说，座下臣子能够赞扬自己的新法，得到认同，自然是十分高兴的事情。所以在当时宋神宗十分赏识周邦彦，周邦彦也因此一下子聪太学诸生直升为太学正。

宋神宗去世之后，由宋哲宗继位。当时是高太后当政，大肆的打压新党，废除前朝实行的新法，许多新党人士被打压，而旧党的苏门人氏也纷纷的回到京城之中。作为在神宗一朝，曾经大肆赞扬新法，并且表示自己支持态度的周邦彦，在旧党重新执法当政之后，被渐渐的排挤出京城，到了庐州、荆州、溧水等地担任地方官。

等到后来宋哲宗亲政，重新恢复新法，任用章惇等新党人士，苏门词人尽遭远贬，旧党被打压出权利中心之后，周邦彦才重新返回朝廷，官到提举大晟府。

蔡京当政之时，因为不愿意与蔡京等奸党合作，从而受到排挤，晚年的时候又被排挤出了京城，贬谪地方。都怕顺昌、处州等地担任地方官。

宋徽宗三年，在南京因病去世。

周邦彦

人物档案

姓名：周邦彦

字：美成

号： *** 居士

国家：中国

民族：汉族

所处时代：北宋

出生地：钱塘

出生时间：1056年

去世时间：1121年

主要成就：“婉约派集大成者”、“负一代词名”

主要作品：《兰陵王。柳》《六丑。蔷薇谢后作》《瑞龙吟。章台路》

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简述周邦彦在艺术上的主要成就及对宋词发展的贡献

邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。

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周邦彦对词的形制的改进作出了哪些贡献

他继柳永、苏轼、秦观之后，将长调慢词益求精雅，各种艺术手法得以推进。使得词律严整，音调丰富。他特别在整理古调的同时，创制了许多典雅婉转的新调。

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周邦彦对宋词发展的贡献

周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家，宋词“婉约派”的代表词人之一。

周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗绍圣三年（1096年）以后又回到汴京，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。

周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

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美男词人周邦彦的诗词在宋代有什么影响

周邦彦是北宋著名词人。在他年轻时个性比较疏散，但相当喜欢读书。在宋神宗时，就写有《汴都赋》来赞扬新法。又在徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。关于他的写词作品，大多数写的是闺情、羁旅，但其中也有咏物之作。他的词格律谨严，语言曲丽精雅，词的长调尤善铺叙，被后来格律词派词人所宗。他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为是“词家之冠”或着“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，并且在宋代影响甚大除此之外，他被尊称为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。关于他的词的作品有《兰陵王·柳》、《西河·金陵怀古》、《苏幕遮·燎沉香》、《少年游·并刀如水》、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》等多部作品。他继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约派词的发展作出了贡献。他所创出的整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。于他的词，确实在艺术技巧上要比他人更高出一筹。他将过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。其次他本人精通音乐，又搞过“专业创作”，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他还能度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。

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周邦彦对词的贡献

北宋词之集大成者；是结北开南的一个人物，以思力取胜。其一，善于融化前人诗句；其二，善于体物，描绘工巧；其三，善于言情，细腻周至；其四，善于炼字，妥帖工稳；其五，精于声律，有清浊抑扬之美；其六，工于布局，结构曲折细密/艺术上，他继承了柳永的铺叙手法而又有所发展，使词的结构回环曲折，严密整齐。语言富丽精工，音调和谐，不仅讲究平仄，连仄声的上、去、入三声也不容相混，开了南宋姜夔、吴文英等格律派的先河。他又擅於化用前人的诗句，自然不见痕迹。但总起来说，创调之才多，创意之才少。周美成的宫廷词人身份限制了词的内容，既没有苏轼的博大胸怀，也舍弃了柳永的市民情趣，主要写恋情、离愁和咏物，题材狭窄单薄，技法上成为婉约词的集大成者。

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