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《莺啼序·吴文英》原文与赏析
《莺啼序·吴文英》原文与赏析
吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏，春宽梦窄;断红湿，歌纨金缕。暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，弹凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
《莺啼序》是词中最长的词调。全词分四片，每片四韵，共二百四十字。吴文英是这个词调的首创者，先后写过三首《莺啼序》，其中“天吴驾云阆海”一首，在杭州涌金门外西湖边上的丰乐桥重建时，由吴文英亲笔大书于楼壁，末署“淳祐十一年(1251)二月甲子”，一时满城传诵。三首《莺啼序》中，这首“残寒正欺病酒”堪称上乘。此词记叙吴文英“十载西湖”的一段亲身经历，其间本事已经难以详考。但读来犹如唐人的爱情传奇，曲折回环，哀艳兼并，与柳永的同类作品格调不侔。
据杨铁夫《吴梦窗事迹考》之说，吴文英在苏、杭两地皆曾有所恋，后来或者离异，或者亡故，吴文英屡有词赋之。这首词中说到“事往花委”、“瘗玉埋香”，分明是追悼在杭州的不幸早逝的昔日恋人。吴文英还有《齐天乐》(烟波桃叶西陵路)、《渡江云三犯》(羞红颦浅恨)诸词，所叙盖同一情事。它们包含了吴文英个人情遇中的部分浪漫史与伤心史。
词调多数分上下两片，通常上片写景，下片抒情。此词独分四片，就不能采用双调的习惯写法，否则不失之堆垛，就失之松散。吴文英在这四叠的词调中，就以情为文，以事为质。首片起兴，二片艳遇，三片重访，四片悼亡。中间的二、三两片，就重在记事，情经事纬，脉络井然。但吴文英化实为虚，词中摒弃了质实的记事记言，而出之以空灵蕴藉之笔，情采丰缛，本事隐约，具有优美的词的境界。同时在脉络井井之中，复插入逆笔倒叙，结构严密，笔致波澜。词长二百四十言，却没有令人感到冗长单调。这说明吴文英在此词的章法安排上，是颇费经营的。
首片为起兴，写伤春怀旧，引起对往事的回忆。词中说自己外感于春寒，内伤于沉饮，闭户不出，寂寞度日。燕子飞来，似乎在报道春光将尽。清明时节，已在西湖画船、吴宫烟树中悄然逝去。满怀的客愁离情，就象空中的飞絮一祥，随风飘荡，悠悠无着。这是写客中春晚独居无聊的景况，伤春兼含伤别，伤怀兼含伤逝，从而带出下文。作词的时间是暮春，作词的地点或以为杭州，或以为苏州。杨铁夫《吴梦窗词笺释》卷三据词中“晴烟冉冉吴宫树”语，定为“重到苏州作”。按吴文英在苏州任职仓幕，其官署即在阊门之侧。他后来在杭州化度寺作《鹧鸪天》词说：“吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。”他的旧居也就在阊门附近。阊门为苏州城西门。此词云：“燕来晚，飞入西城，似说春事迟暮。”“西城”正与吴文英在苏州的居处相合，杨铁夫之说或得其实。
第二片为记叙正文，追记“十载西湖”即十年前在西湖畔与一女子情合欢会的往事。情节生动，富有传奇性。所叙情节又可分为四层。“傍柳系马，趁娇尘软雾”，是记其初逢与追随，仿佛李商隐《无题》诗“车走雷声语未通”之情景。苏轼曾用“软红香土”一词以街上车马奔驰扬起的尘土，来形容京师的繁华。“娇尘软雾”，在词中就是指所恋女子的车尘。“趁”是追逐的意思，即惊艳之后追随香车，车前马后，直至湖边柳下。“傍柳系马”，又暗喻女子所居为杨柳门巷。“溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素”，是记其入门与通情。“溯红”，意思是沿着飘散落花的溪水而上，用了南朝小说刘、阮入天台的故事。传说东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，沿溪而上，见二仙女，遂相欢爱。词中就以“招入仙溪”表示到了女子的居处。“锦儿”为侍婢的代称，“偷寄幽素”就是由侍婢传简通情。唐传寄《莺莺传》中写红娘为张生、莺莺传笺，彼此暗达情愫。“溯红”这二句，就很象这类传奇故事中常见的情节。“倚银屏”四句，则是第二片的中心。前二句记其欢会，后二句记其分手。银屏是闺房中镂银的屏风。“春宽梦窄”造语奇警，为吴文英工于研意炼字的名句之一。“宽窄”犹云“长短”。“春宽”喻欢情之长，“梦窄”喻情缘之短。吴文英《三姝媚》词：“但怪得当年，梦缘能(如此)短”，即与此“梦窄”意同。情长缘短，乍合旋离，觉来正如青楼一梦。“断红”，形容断续的泪珠。“歌纨金缕”，乃指歌扇舞衣。这四句紧相连接，不仅说明了欢会短暂，而且见出离别匆匆。欢乐未终，离歌继之，二人挥泪而别，这次的艳遇也就到此结束了。最后“暝堤空”三句，则写梦醒人去，斜阳空堤，仅余鸥鹭而已。全片从初逢到惜别，层层递进，而又不断转折，语约而义丰，事异而情艳，恍惚迷离，真如传奇小说中发生的情事。
第三片为重访。同时插入往事的倒叙，为上片记事之续。“幽兰旋老”三句，交待出时移事去，而自己身世飘零如昔，为重访作过脉。“别后访、六桥无信”，点明旧地重游，音信杳然。这是由于“事往花委，瘗玉埋香”，旧日的恋人弃世而去，而且“几番风雨”，死已多年了。但吴文英并不顺着“花落人亡”笔势直下，“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，改用了逆笔倒叙，前代词论家称之为“空际转身”，一致惊叹其工。因为访得恋人已死，若接以哀悼悲痛之情，不仅夺了下片词意，彼此意复，而且章法平直，缺少前后对应，波澜起伏。插入“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，就避免了上述这些缺失，即补足了上片过于简约，匆匆未尽的情事，又增添了全阕开合动荡、忽断忽续的风致，确实是值得称道的。同时，“长波妒盼”和“青楼仿佛”两韵，一悲一欢，一离一合，也与上片的“春宽梦窄”相绾合，其间亦有暗脉贯通。“渔灯分影春江宿”，记当时渡口相逢，以春江夜泊，渔灯照影为背景，情韵与格调都比较高。宋词写情人欢会，很少用这种境界。“败壁题诗”，则用周邦彦《绮寮怨》词：“当时曾题败壁，蛛丝罩，淡墨苔晕青。”兼及今昔，作为末片的过渡。
末篇以悼亡为全词总结。“危亭望极，草色天涯”，一片暮春景色，与首片的伤春呼应;“叹鬓侵半苎”，双鬓半白，正与“十载西湖”的青春年少相对照，针线甚密。“离痕欢唾，尚染鲛绡”，分记昔日悲欢;“嚲凤迷归，破鸾慵舞”，又暗寓一存一亡，都带有总结前事的意味，适用于末段结句。“蓝霞辽海沉过雁”，是说音信不通，雁书不达，因此只能将此情天“长恨”，谱入哀筝之曲，借一声声哀弦为之招魂了。“漫相思、弹入哀筝柱。”就是指吴文英的这首《莺啼序》。吴文英以这首《莺啼序》为已故的恋人招魂。宋亡后，汪元量重过金陵，又用《莺啼序》这个词调为宗社倾复的南宋招魂，用意更深广了。
张炎《词源》提到词调中有“序子四片，其拍颇碎”，《莺啼序》亦属序子之体。此词第三片“长波妒盼”一韵，第四片“暗点检”及“殷勤待写”两韵，都是长达五句，方始押韵，句长而韵短，节奏特别缓慢，可能与这个曲调的“其拍颇碎”有关。
吴文英词以“密丽”为尚。《莺啼序》一词凡四叠，与双调相比，写法上本来易散而难合，易疏而难密。但吴文英此词，情经事纬，左抽右旋，既有主干，又有穿插，明脉暗络，回环相生。虽然还说不上什么“密不容针”，但绝无冗辞复笔，这就是他疏中求密，因难见巧才做到的。同时这首词也长于修辞，温厚端丽，哀感顽艳，兼而有之。“春宽梦窄”之句，意深笔曲，尤见炼字之工。说梦窗词的“密丽”特色，这首《莺啼序》应该是长调中一个特殊而又恰当的例子。
全章精粹，空绝古今。追叙昔日欢场，写得踌躇满志。言离别，泪痕血点惨淡淋漓之极。抚今追昔，悼叹无穷。结笔尤写来呜咽。(陈廷焯《云韶集》评)
此调颇不易合拍，《词律》详言之矣。兹篇纵横自如，全体精粹，空绝古今。“轻把斜阳”二句，束上起下，琢句精炼。序别离多事，淋漓惨淡之致。末段抚今追昔，悼叹无穷。(陈廷焯《词则·别调集》评)
梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳;幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如……《莺啼序》云：“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”……俱能超神入妙。(陈廷焯《白雨斋词话》卷二)
第一段伤春起，都藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，念无限情事，清明吴宫，是其最难忘处。第二段“十载西湖”，提起。而以第三段“水乡尚寄旅”作钩勒。“记当时、短楫桃根渡”，“记”字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。“临分”，“泪墨”，“十载西湖”，乃如此了矣。“临分”于“别后”为倒应，“别后”于“临分”为逆提。“渔灯分影”，于“水乡”为复笔。作两番钩勒，笔力最浑厚。“危亭望极，草色天涯”遥接“长波妒盼，遥山羞黛”，“望”字远情，“叹”字近况，全篇神理，只消此二字。“欢唾”是第二段之欢会。“离痕”是第三段之临分。“伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否”，应起段“游荡随风，化为轻絮”作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之，正字字有脉络，然得其门者寡矣。(陈洵《海绡说词》)
柳词《夜半乐》云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。泛画鹢，翩翩过南浦。”此种长调，不能不有此大开大合之笔。后吴梦窗《莺啼序》云：“长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”三、四段均用此法。(陈锐《袌碧斋词话》)
《全宋词》吴文英(5)
吴王故苑。别来良朋鸦集，空叹蓬转。挥毫记烛，飞觞赶月，梦销香断。区区去程何限。倩片纸、丁宁过雁。寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
齐天乐(黄钟宫，俗名正宫与冯深居登禹陵)
三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。幽云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。雁起青天，数行书似旧藏处。
寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同翦灯语。积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。岸锁春船，画旗喧赛鼓。
齐天乐(白酒自酌有感)
芙蓉心上三更露，茸香漱泉玉井。自洗银舟，徐开素酌，月落空杯无影。庭阴未暝。度一曲新蝉，韵秋堪听。瘦骨侵冰，怕惊纹簟夜深冷。
当时湖上载酒，翠云开处共，雪面波镜。万感琼浆，千茎鬓雪，烟锁蓝桥花径。留连暮景。但偷觅孤欢，强宽秋兴。醉倚修篁，晚风吹半醒。
齐天乐(齐云楼)
凌朝一片阳台影，飞来太空不去。栋与参横，帘钩斗曲，西北城高几许。天声似语。便闾阖轻排，虹河平溯。问几阴晴，霸吴平地漫今古。
西山横黛瞰碧，眼明应不到，烟际沈鹭。卧笛长吟，层霾乍裂，寒月溟濛千里。凭虚醉舞。梦凝白阑干，化为飞雾。净洗青红，骤飞沧海雨。
齐天乐
新烟初试花如梦，疑收楚峰残雨。茂苑人归，秦楼燕宿，同惜天涯为旅。游情最苦。早柔绿迷津，乱莎荒圃。数树梨花，晚风吹堕半汀鹭。
流红江上去远，翠尊曾共醉，云外别墅。澹月秋千，幽香巷陌，愁结伤春深处。听歌看舞。驻不得当时，柳蛮樱素。睡起恹恹，洞箫谁院宇。
齐天乐
竹深不放斜阳度，横披澹墨林沼。断莽平烟，残莎剩水，宜得秋深才好。荒亭旋扫。正著酒寒轻，弄花春小。障锦西风，半围歌袖半吟草。
独游清兴易懒，景饶人未胜，乐事长少。柳下交车，尊前岸帻，同抚云根一笑。秋香未老。渐风雨西城，暗欹客帽。背月移舟，乱鸦溪树晓。
齐天乐(会江湖诸友泛湖)
麹尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。露藻清啼，烟萝澹碧，先结湖山秋怨。波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。
南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。泛酒芳筒，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。平芜未翦。怕一夕西风，镜心红变。望极愁生，暮天菱唱远。
齐天乐
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉b659乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴。
华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
齐天乐(寿荣王夫人)
玉皇重赐瑶池宴，琼筵第二十四。万象澄秋，群裾曳玉，清澈冰壶人世。鳌峰对起。许分得钧天，凤丝龙吹。翠羽飞来，舞鸾曾赋曼桃字。
鹤胎曾梦电绕，桂根看骤长，玉干金蕊。少海波新，芳茅露滴，凉入堂阶彩戏。香霖乍洗。拥莲媛三千，羽裳风佩。圣姥朝元，炼颜银汉水。
齐天乐(赠姜石帚)
余香才润鸾绡汗，秋风夜来先起。雾锁林深，蓝浮野阔，一笛渔蓑鸥外。红尘万里。就中决银河，冷涵空翠。岸觜沙平，水杨阴下晚初舣。
桃溪人住最久，浪吟谁得到，兰蕙疏绮。砚色寒云，签声乱叶，蕲竹纱纹如水。笙歌醉里。步明月丁东，静传环佩。更展芳塘，种花招燕子。
丹凤吟(无射商赋陈宗之芸居楼)
丽景长安人海，避影繁华，结庐深寂。灯窗雪户，光映夜寒东壁。心凋鬓改，镂冰刻水，缥简离离，风签索索。怕遣花虫蠹粉，自采秋芸薰架，香泛纤碧。
更上新梯窈窕，暮山澹著城外色。旧雨江湖远，问桐阴门巷，燕曾相识。吟壶天小，不觉翠蓬云隔。桂斧月宫三万手，计元和通籍。软红满路，谁聘幽素客。
扫花游(夹钟商西湖寒食)
冷空澹碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。骤卷风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。
齐天乐·齐云楼译文 | 注释 | 赏析
齐天乐·齐云楼吴文英
凌朝一片阳台影，飞来太空不去。栋与参横，帘钩斗曲，西北城高几许。天声似语。便阊阖轻排，虹河平溯。问几阴晴，霸吴平地漫今古。西山横黛瞰碧，眼明应不到，烟际沉鹭。卧笛长吟，层霾乍裂，寒月溟濛千里。凭虚醉舞。梦凝白阑干，化为飞雾。净洗青红，骤飞沧海雨。
创作背景朱祖谋笺：卢熊《苏州府志》：“‘齐云楼’在郡治后子城上。相传即古月华楼也。”《吴地记》：“唐曹恭王所造，白公（即白居易）诗亦云。改号‘齐云楼’，盖取‘西北有高楼，上与浮云齐’之义。”又：据此，楼则自乐天始也。此词是吴文英在苏幕时作。
鉴赏“凌朝”两句。楼名“齐云”，所以即由此入手亦真亦幻地描绘之。此言朝阳霞光万丈从寰宇中射来，但是到了齐云楼前，却被是楼所阻，只留下一片阴影。“栋与”三句，用比喻、比较状楼之高。“横”，这儿作“平”解。此言齐云楼高得可与参星平齐，楼窗的竹帘即是用来北斗星当帘钩的。从齐云楼俯瞰附近西北角的城墙，那城墙似乎只有一点点高了。“天声”三句。“阊阖”，上帝所居紫微宫的天门。
《离骚》：“吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望余。”“排”，即推也。楼高“齐云”，故能在楼上听到喁喁细语般的“天声”。
有关宋代吴文英的诗词名句
有关宋代吴文英的诗词名句
1、何处合成愁？离人心上秋
2、何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
3、一丝柳，一寸柔情
4、惊回心未稳，送晓色、一壶葱茜，才知花梦准
5、午梦千山，窗阴一箭。
6、楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情
7、柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。翦蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
8、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生
9、不知人万里，时有燕双高
10、人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
11、玉人初上木兰时，懒妆斜立澹春姿
12、雨外蛩声早。细织就，霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
13、殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
宋代王沂孙的诗词诗句摘抄
沂孙，字圣与，号碧山、中仙，会稽人。元至元中，为庆元路(今属浙江)学正。有《花外集》，一名《碧山乐府》。
宋代王沂孙的诗词诗句摘抄
1、高寒户牖，虚白尊罍，千山尽入孤光。玉影如空，天葩暗落清香。平生此兴不浅，记当年、独据胡床。怎知道，是岁华换却，处处堪伤。已是南楼曲断，纵疏花淡月，也只凄凉。冷雨斜风，何况独掩西窗。天涯故人总老，谩相思、永夜相望。断梦远，趁秋声、一片渡江。——王沂孙《声声慢》
2、病翼惊秋，枯形阅世，消得残阳几度，余音更苦。——王沂孙《碧山乐府》
3、一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风，柳丝千万缕。——王沂孙《齐天乐·蝉》
4、如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。——王沂孙《高阳台》
5、残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家。相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
6、渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。——王沂孙《眉妩·新月》
7、晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。——王沂孙《水龙吟·落叶》
8、孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气。几回殢娇半醉。翦春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩余熏，空篝素被。——王沂孙《天香·咏龙涎香》
宋代张炎诗词诗句摘抄
张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
宋代张炎诗词诗句摘抄
1、写不成书，只寄得相思一点?——张炎《解连环·孤雁》
2、“劳劳燕子人千里,落落梨花雨一枝.——张炎《鹧鸪天》“
3、记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘，傍枯林古道，长河饮弓，此意悠悠，短梦依然江表，老泪洒西洲，一字无题处，落叶都愁，载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲，折芦花赠远，零落一身秋，向寻常野桥流水，待招来不是旧沙鸥，空怀感，有斜阳处，却怕登楼——张炎《八声甘洲》
4、楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低。劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。修禊近，卖饧时，故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳，不是苏堤也皱眉。——张炎《鹧鸪天》
5、无心再续笙歌梦，掩重门，浅醉闲眠。——张炎
6、写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。——张炎《解连环·孤雁》
7、清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。折得一枝杨柳，归来插向谁家？——张炎《朝中措·清明时节雨声哗》
8、一夜凝寒，忽成琼树，换却繁华。因甚春深，片红不到，绿水人家。眼惊白昼天涯。空望断、尘香钿车。独立回风，东阑惆怅，莫是梨花。——张炎《柳梢青》
9、只有一枝梧叶，不知多少秋声。——张炎
关于吴邪的名句
1、真实和虚幻的感觉不停的混沌，我觉得恶心反胃，眼前的黑瞎子一下清晰，一下模糊。
2、胖子说你完成任务时可不是这嘴脸我心想我完成任务应该是什么嘴脸？应该唱着《国际歌》冲进来吗？
3、变化的不是自己，而是旁人的眼光。----《沙海》
4、你说的是不错，可惜你来太晚了，我老爷子去年已经西游，你要找他，回去割脉吧！----《盗墓笔记》
5、回去之后每一个午夜梦回，我都会想起这水下的建筑，就像我当年都会想起那座巨门。那十年时间，我所能坚持下来的所有，都因为有一个心中的念想，我的好奇心，我的好胜心，我的承诺。这会让我的生命更有意思。----《钓王》
6、清脆的骨头咬裂声，比世界上任何的音乐都要好听。----《沙海》
7、与生俱来,人就是为烦恼而存在的。而且，即使想通了这个问题也没用。总有一些烦恼让人即使明白道理也不得不去招惹的。就如现在的我。----《盗墓笔记》
8、你说我天真无邪，那是以前的事了。----《盗墓笔记》
9、那可不一定，古代人很会吹的，你鲁殇王会借阴兵，那齐国的谁谁谁还能借天兵呢，我记得还有能飞的将军呢，山海经你总看过吧。----《盗墓笔记》
10、拆开，是为了复原----《盗墓笔记》
11、有的时候，一件事情结束比得到这件事情的结果更加让人期待。----《盗墓笔记》
12、“每当我害怕的时候我就想到他们两个我就不怕了”----《沙海》
13、什么古圆近方，秦岭汉坡，九浅一深，哦不对，呸，他妈的----《盗墓笔记》
14、以前我还会在这个时候同情同情这种人，现在看着就是冷笑，人在劣势中总是显得值得同情。----《沙海》
15、那他本来活的好好的，我们这样不是变谋杀了嘛？----《盗墓笔记》
16、很多东西，一开始你会觉得无法接受，但一旦你接受了，也就那么回事而已。----《盗墓笔记》
17、“所有人在一开始就已经做好了迎接自己结局的准备”，这是我的心态。在某种程度上，我的内心已经是一个彻头彻尾的盗墓贼了，也不知道这是好事还是坏事。----《盗墓笔记》
18、如果我不能陪他出去，那么我只能陪着他走下去。----《盗墓笔记》
19、有很多东西在最初见到的时候，总是觉得不值得一提，其真正的价值可能要很久之后才会显露出来，如果到那个时候，我已经把这些信息完全忘记了，那该多么的糟糕。----《沙海》
20、人生中这一次的冒险，是一次遗憾，我们没有完成，没有知道一切，没有酣畅淋漓。----《钓王》
21、发誓我是当饭吃的，哪能当真，当即就发了一个全家死绝的毒誓。----《盗墓笔记》
22、但，我已经感觉到，我心中的好奇心，在死去那么多年之后，开始猛烈的膨胀起来。我看着水面发呆，我能离开这里么，这种熟悉的欲罢不能的感觉，让我非常恐惧。我不停的问自己，我能离开这里么，我已经证明了多次，我可以放弃，如果我可以放弃，为什么不在我觉得危险的时候放弃，而不在什么都没有做的时候放弃。----《钓王》
23、“我举个例子，现在有很多人行的新伙计都是听着三爷的故事长大的。这些人把三爷当神一样崇拜，只要潘子说替三爷办事情，他们死都愿意，但前提是，潘子必须代表三爷。这样他们就会觉得替潘子办事能进到三爷的盘口来，得到三爷的点拨，”小花道，“这就是区别。这批人数目可不小，潘子靠自己是叫不动的：”
我点头，确实有道理。小花继续道：“刚才那些人中，肯定有很大一部分是潘子能直接叫得动的。王八邱和鱼贩还是个麻烦，不过只能直面了。”我问起潘子的消息，小花道：“你很快就能见到他，他就要出院了。”“出院，为什么要出院？”我道，“他妈的，他不要命了！”“今天晚上很关键。”小花道，“我们刚才的‘成果’需要有一个人‘变现’，潘子必----《盗墓笔记》24、如果都和小哥一样厉害，那还反抗什么啊！跪倒投降任他们操吧！
25、我能在进入死水龙宫后，任何一个我觉得应该放弃的时候放弃么？我之所以没有进去，是知道自己进去了就不可能退出吧。
这不是豁达，这是自己骗自己？----《钓王》26、那一瞬间我心中冒出极度的不安全感，比之前感受到的更加厉害，虽然我们是三个人，其实我只有自己为自己负责，这种感觉让人很不舒服，同时我也忽然就意识到了，为什么小花对于我会进洞去救他没有什么感激，只有恼怒。
他习惯了自己一个人解决自己遇到的问题，他在做这些事情之前，已经默认了没有任何的后援，任何的帮助。他不会为自己的死亡怪罪任何人，也不会为别人的死亡怪罪自己。----《盗墓笔记》27、这是借他人龙脉之命，养己之尸啊----《盗墓笔记》
28、我不喜欢有东西在暗处图谋我的感觉。----《沙海》
29、我有时候看着镜子，常常怀疑我自己是不是真的存在，还是只是一个人的幻影。——张起灵
30、对于时间一直是人类最容易忽视的弱点，所有的我们说智慧类的犯罪，破绽几乎都会发生在时间上。----《沙海》
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》诗词鉴赏
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》
宋朝：周密
丁卯七月既望，余偕同志放舟余凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适。坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘杳飞举想也。举白尽醉，继以浩歌。
清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沉波息。仙潢咫尺。想翠宇琼楼，有人相忆。天上人间，未知今夕是何夕。
此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识？散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛？流年暗惜。怕一夕西风，井梧吹碧。底事闲愁，醉歌浮大白。
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》译文
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉，吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净，水汽凝成了露珠，词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇，天上人间，不知道今夕是何夕。
苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》注释
既望：农历十五日叫望，十六日叫既望。
同志：朋友。放舟：划船。
余凉：遨游。
三汇之交：开县、开江、宣汉三县交界之地。
采石：即采石矶，在安徽省马鞍山市长江东岸，为牛渚山北部突出江中而成，江面较狭，形势险要，自古为大江南北重要津渡，也是江防重镇。相传为李白醉酒捉月溺死之处。
坡仙赤壁：指苏轼漫游赤壁。
百年：指器物寿命长，经久耐用。
纪清适：记录此时的清闲与悠适。
属（zhǔ）：相连。
快：愉快。
越明年：到了第二年。
苍头奴：以清巾裹头而得名。
杳渺（yǎomiǎo）：指深远的样子。
乘杳（yǎo）：指无影无声。
白：酒杯。
继以浩歌：用歌声代替酒。
清溪：清澈的溪水。
苹：生长在浅水中的一种水草。
苹飙（biāo）：吹过水草的秋风。
艗（yì）：词人乘坐的小舟。旧时于船首画鹚。故称船为艗。
洗玉空明：形容月光倒影入水中。如水洗的玉石般空灵明净。
沆瀣（hàngxiè）：夜间的水气。
仙潢（huáng）：潢：潢污（积水的低洼地），潢洋（水流深广、宽阔的样子），潢井（沼泽低洼地带）。仙潢：喻指银河。
翠宇琼楼：隐括苏轼《水调歌头》：“我欲乘风归去，叉恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”
未知今夕是何夕：“未知今夕是何夕”句这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙，今夕是何年”。
此生此夜此景：“此生此夜此景”，出自苏诗《中秋月》“此生此夜不长好，明月明年何处看”。
吟商：商：中国古代五声音阶之一，相当于简谱中的“2”。
吟商：吟诗放歌。
簪（zān）花弄水：插花，游泳。
浮大白：饮酒。
大白：大酒杯。
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》赏析
此词上片前五句起笔写人间的清凉世界。吴兴自古以来号称“水晶宫”，多溪流湖泊，每到夏秋时节，十里荷花，满塘莲子，一派“水佩风裳无数”的景色。旧时船首画鹢以骇水神，故船也称为鹢。秋雨潇潇，洒在荷花丛中，清风习习，从白苹洲上吹来，词人的画舫在湖中荡漾，渐渐远去。转瞬间雨停风息，溪上寂静异常，四无人声。皎洁明月倒映于清澈明亮的小溪里，荷面浮动着夜露凝成的水珠。一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的’困扰，心境可谓清澈。“逸兴横生，痛饮狂吟”的发泄此时变为一种宁静的怅想。于是天人合一，落想天外，引出上片的后五句：银河低垂横跨过夜空，遥想天上的牛郎织女，此刻正两地相思，盼望着七夕重逢，在天上世界里今夕何夕呢？
下片抒写高人情怀。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。词人们蓬乱着头发，吟咏秋歌，簪花弄水，在船尾吹起悠扬的笛曲，岁月流逝，如同落叶一般。既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼，于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。
作者在词序中已经提及，这两次秋游是摹仿李白泛舟采石矶、苏轼泛舟赤壁，这一点值得注意。周密在记述这两次雅游活动时曾这样说：“坡翁谓自太白去后，世间二百年无此乐。赤壁之游，实取诸此。坡去今复二百年矣，斯游也，庶几追前贤之清风，为异日之佳话云。”（《草窗韵语》卷二）正因为追慕苏东坡，所以作者的词中可见多处化用苏轼诗文的地方。在词中有许多的前人成句，而作者却能做到的同已出，不露一丝痕迹，不显一丝造作，自然贴切，这的确是一件易事，从中亦可见作者艺术造诣之深。
这首词的语言平易浅显，流畅明快，没有晦涩难懂的地方。但在可以对仗之处，作者还是雕琢字名，尽量“字字敲打得响”。如“散发吟商，簪花弄水”、“洗玉空明，浮珠沆瀣”等，清人的词话还把它们奉为“工于造句”的典范。
丁卯七月，一同游于吴兴三汇，良辰美景，诸友赋诗，乐不可抑；到了第二年的秋天，他们又乘船来到此地，以续前游。此夜月白风清，风衙送香，笛声悠扬，众人沉醉。于是周密浩歌赋词，便有了这首《齐天乐》。
《齐天乐·清溪数点芙蓉雨》作者简介
周密（1232—1298），字公谨，号草窗，又号霄斋、苹洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，先人因随高宗南渡，落籍吴兴（今浙江湖州），置业于弁山南。一说其祖后自吴兴迁杭州，周密出生于杭州。宋宝祐（1253—1258）间任义乌令（今属浙江）。宋亡，入元不仕。
周密擅长诗词，作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。能诗，擅书画。与吴文英（号梦窗）齐名，时人称为“二窗”。与邓牧、谢翱等往还。
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