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崔 颢《黄鹤楼》原文、赏析、作者表达什么思想情感
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢，卷一《长干曲》已介绍。《黄鹤楼》为崔颢的代表作，据元辛文房《唐才子传》卷一记载，李白登黄鹤楼，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”无作而去。后写《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》两诗欲与之媲美。宋严羽《沧浪诗话·诗评》说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”黄鹤楼故址在湖北武昌长江南岸黄鹤矶上，背靠蛇山，始建于三国东吴黄初四年（223），1956年因修武汉长江大桥拆去，现在的黄鹤楼易地重建于1985年。《南齐书·州郡志下·郢州》：“夏口城据黄鹄矶，世传仙人子安乘黄鹄过此上也。”南朝齐祖冲之《述异记》说荀瑰，好道术，“尝东游，憩江夏黄鹤楼上，望西南有物，飘然降至霄汉，俄顷已至，乃驾鹤之宾也。鹤止户侧，仙者就席，羽衣虹裳，宾主欢对。已而辞去，跨鹤腾空，眇然烟灭”。
前四句写有关黄鹤楼的传说以吊古。首联破题写仙去楼空。起句借神话传说落笔，以无作有，说得煞有介事，其中“昔人”两字，没有坐实，这就为读者留下想象的余地。除上面提到的“仙人子安”、“驾鹤之宾”外，据宋乐史《太平寰宇记》称三国时蜀国的费祎登仙后，也每乘黄鹤到此休息。次句所写难免渗透出一种遗憾与寂寞之情。
颔联承上“黄鹤去”写诗人凭楼远眺。三句写诗人遥望长空，遐思无限，充满向往之情是可想而知的。四句写所见唯白云而已，而且白云已经飘动千年。诗中一再出现的“空”字颇耐人寻味，可理解为楼是空的，天是空的，传说是空的，历史上风云变换，一切都已过去，似乎也是空的。
后四句回到现实，写所见所感。如果前两句是眼睛向上所见的话，则后四句是目光向下所见。颈联写景。五句写天空晴朗，汉阳的树木历历在目。“川”既可指河流，也可指原野，这里当指汉水及汉水北岸汉阳的原野。“汉阳”指汉水北岸的汉阳城，今湖北武汉汉阳。“汉阳树”当指与黄鹤楼隔汉水相对的汉水北岸岸边上生长的树。六句写鹦鹉洲上的芳草长得非常茂盛。鹦鹉洲原为汉阳城西南二里左右的长江中的小洲，后沉没。东汉末，祢衡写过著名的《鹦鹉赋》，死后葬于洲上，因以为名。这两句对仗工整，写景艳丽。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”显然诗人“芳草萋萋”四字出此，并引出下文。
尾联借景抒怀乡之情。建安作家王粲《登楼赋》说：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”七句设问，强烈地表达了怀念故乡的情绪。末句写烟波浩淼的景色使他感到家乡遥远，想很快与家人团聚几乎是不可能的，于是使他本来就怀有的乡愁越发浓重了。在农业文明时代，土地是生活的基础，所以人们对乡土特别眷念。因此此诗能够引起广泛的共鸣。
此诗的最大特色是前四句成功地摆脱了格律的束缚，如首联五、六两字，同为“黄鹤”，第三句几乎全为仄声字，第四句用“空悠悠”三平声字煞尾，颔联也不讲究对仗。不过读者都普遍觉得写得好，如清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》称此诗“妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，令读者不嫌其复，不觉其烦，不讶其何谓。尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄鹤，而忽然接以白云，令读者不嫌其突，不觉其生，不讶其无端。此何故耶？由其气足以充之，神足以远之而已矣。”可见律诗真要写得好，是可以突破格律的约束的。
《崔颢·黄鹤楼》原文、注释与赏析
崔颢·黄鹤楼
崔颢（704—754），汴州（开封）人。唐玄宗开元十一年进士。才思敏捷，长于写诗，系盛唐诗人。《旧唐书·文苑传》将其与王昌龄、高适、孟浩然并提，但宦海浮沉，终不得志。历史记述不多。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【题解】黄鹤楼是中国四大名楼之一。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律人称最佳。这首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名。《唐诗三百首》就把这首诗列为七律诗中的第一首。《沧浪诗话》说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
【注释】1.黄鹤楼：旧址在今武昌桥头黄鹤矶上，背靠蛇山，俯瞰长江。2.昔人：传说中的仙人。其说有二：一说三国时蜀人费文袆（huì）跨鹤登仙，曾在黄鹤楼上憩息；一说仙人子安曾乘鹤经过黄鹤楼。3.晴川：指白日照耀下的汉江。4.汉阳：今武汉汉阳，位于长江、汉水夹角地带，与武昌黄鹤楼隔江相望。5.鹦鹉洲：位于汉阳东南二里长江中，后渐被江水冲没。东汉末年，黄祖杀祢衡而埋于洲上，祢衡曾作过《鹦鹉赋》，后人因称其洲为鹦鹉洲。
【赏读提示】这首诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实，种种情思和自然景色交融在一起，写得意境开阔，气魄宏大，风景如画，情真意切，淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，但一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现。这是律诗格律上之大忌，作者好像忘记了是在写七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”，第三句几乎全用仄声，第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾，亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。在这里，作者依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。此诗前半部分用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，描写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，那就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看也最有章法。正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，所以被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱。后来李白登楼时发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙！”于是写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”便搁笔不写了。后人在黄鹤楼东侧修建一亭，名曰“李白搁笔亭”，以志其事，使黄鹤楼之名更加显赫。
此诗是标准的七言律诗体，写作特点是先放后收。诵读节奏动型为凝重型的。前两联应将想象、声音、情感“放”出去，着眼于“历史行进演替”的人事变换，语中或可夹杂些“沧桑”感，语势飘忽伸展一些也无妨。后两联面对眼前的实景，语势要“收”些，“汉阳树”“鹦鹉洲”登黄鹤楼眼及之物，虽然也算不得近景，但与前面的“历史”毕竟还有很大的时空间隔，所以用扎实的声势将他们“叼”出来为好。末联以写烟波江上日暮怀归之情作结，诵读时也须注意“思乡情之愁”的贯注。
【推荐名句】黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
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